書中謎

用戶評論 (總計20條)

•   　　 看《書中謎》完全被書評忽悠了一把，一本被《紐約時報》稱為《生命中不能承受之輕》與《達芬奇密碼》的完美結(jié)合的書，著實讓人抱有太大的幻想與期待。起點的不同，讓人在看事情的時候會短暫性的蒙蔽雙眼。對于想法過多的人總是會有很多弊端，例如在看電影之前會因為一個名字，自己能杜撰出一個電影來，會因為一本書的名字，而在腦海中營造出一本小說。這就是神奇的想象力，如果在品味觀看時，發(fā)現(xiàn)作品比自己想象中的更有內(nèi)涵、更有味道就會為之增分。當然，這種想象力在閱讀的同時都在同時并進存在，并在不在擴展，每當遇到驚喜即會加分，如遇到其想象力匱乏的情況則會減分。而在做書評和影評的時候，就會帶有心中的眼睛來看待。所以，每當選書、選影片的時候，都會盡量避免了解更多評價與細節(jié)，以保持開始時的干凈。
  　　 正因為剛才所說的第一意識感官的強加，對于《書中謎》這本書的第一評價多數(shù)是不樂觀的，至少是讓人失望的。因為在閱讀時會與之比較，會想象成一本玄妙的作品，失之本意。所以，拋下第一感官和強加給書籍的印象來做我的感受闡述?！稌兄i》的作者雪瑞登?海伊有著豐富的書店工作經(jīng)驗，有著及其細膩的文筆。
  　　 《書中謎》其實在闡述一個喪失母親，不知道自己身世的十八歲女孩倔強、堅強生活并感知這個世界的故事。從母親去世后，只身一人從遙遠的澳洲小島勇闖紐約，在一家名為“拱廊”的書店工作的各種故事。對于一個18歲心懷夢想的女孩，一人闖紐約已經(jīng)十足是段冒險的征程。工作的沒一點，遇到的每一個人對于一顆孤獨的心來說都是一次強烈的震撼。對于“拱廊”書店來說，是主人公羅斯瑪麗在紐約的全部，這兒的孤僻怪異的人，在這兒所經(jīng)歷的情感，對于“偷書”事件的震撼，已經(jīng)遺失手稿被發(fā)現(xiàn)的秘密勾當，對于羅斯瑪麗來說都是驚天的震撼，對于這個獨孤一人從澳洲小島漂泊來的女孩，無疑有著強烈的沖擊。
  　　 整本書的結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)非常簡單，甚至沒有了太多的驚喜與玄妙，但是細膩的描寫會讓人感覺異常的孤獨。一個人的孤獨，很多人的孤獨，孤單的倔強，渴望自由的內(nèi)心世界，一個想要沖破一切，或者是生活的強大力量。亦或是無論怎樣自由都無法沖破的牢籠，《書中謎》給我強烈的孤獨感，盡管作者在最后寫道：我自由了。但就像小時候玩的游戲，自己一個人的對話，與自己的喃喃細語，強烈渴望長大的心情，與懵懂感情的釋放。所以從這兒來看卻又感受到了強大的力量，也正是如此簡單枯燥的情節(jié)卻一直吸引我讀下去的理由。會每每停下來細細品位，“每個女孩應(yīng)該愛這世界上的每一個人，應(yīng)該相信這世界上的少數(shù)人，應(yīng)該不要傷害這世界上的任何人。”“不受繁雜瑣事困擾，閉門享受孤獨，窺視千變?nèi)f化的未知世界的奧秘，是利用時間的最好方法。”
  　　 《書中謎》適合每一個在成長中有過孤獨的女孩，內(nèi)向的強大力量與外人無法了解的內(nèi)向，讓人強大、成長。
  　　
•   　　說實話，這本書除了情節(jié)比較周密，邏輯性較強，場景感還不錯以外，其他部分都很一般。剛開始讀時覺得還不錯，讓你有讀下去的欲望，有點像是懸疑推理之類的（但其實不是），越到后面會發(fā)現(xiàn)，作者在對主角的刻畫中所采取的言辭充滿對弱勢群體的漠視，更不可接受的是，結(jié)尾寫得很糙，有點忽悠的味道，書中的經(jīng)理蓋斯特更是死得稀里糊涂的！最后總體來看簡直是不知所云，故事題材很好但內(nèi)容爛透了！總之這是一本貌似懸疑推理卻不然的書。不知道為什么還有宣傳說有大賣？？？可以一看，但不會是讓你有所感悟的書。
•   　　這是一本非常迷人的書，故事不是十分特別，但是一拿起就讓人愛不釋手，書中的羅斯瑪麗，柔弱卻堅強，單純卻敏感，她年輕的心愿意承擔起自己的命運，和任何困難斗爭，只為了自己自由的夢想。一個好姑娘，一個好故事。
•   　　 我覺得讀一本書，只要其中有一句話，或者有一個信念能夠讓你眼前一亮，那么閱讀就是有價值，所謂開卷有益就指這個意思吧。說句實在說，書中謎做為一本懸疑推理小說一說，還真不算是好書。作者用了99%的篇幅在為結(jié)局做鋪墊，但是一個極其平淡蒼白甚至于有點讓人窩火的結(jié)局，葬送了整個故事。
  　　 之所以還愿意回頭來寫讀后感是因為書中有一句話，寫的很有誠意?！暗谝淮蔚焦袄?，紐約在我的心中變得真實起來。拱廊書店如同一座人口眾多的城市，堆積如山的書籍就像形形色色的紐約客，雖然看不見他們的身影，實際卻各司其位，如同蜂房里忙碌異常的蜜蜂。”
  　　 書籍好像形形色色的紐約客。我一直在尋找 這樣一個比喻，想把自己至身于圖書館中的感覺表達出來。書架上的那些圖書又何嘗不是一個個封存的靈魂意象呢？作者那段感悟，作者的思想都悅?cè)怀尸F(xiàn)在紙上。他們把自己的靈魂呈現(xiàn)在讀者面前，我們跨越時間，空間的界限，一起分享那段不平凡的心靈旅程。
  　　
•   　　 一個孤獨女孩獨自闖蕩人生的歷程 從寄人籬下到宿住廉價旅館再到獨租小屋 從進入拱廊工作暗戀同事 卻被只愛自己的同事利用她對他的最純潔的愛戀幫他做不法之事 到為了生存或者說是不夠堅定的意志差點失去自己 直到串聯(lián)故事的尋找梅爾維爾手稿的線索失去卻又最后驚現(xiàn) 故事戛然而止 是不是人性的多面都會在某種環(huán)境某種條件或者說某種時機下會一一暴露出來？也許沒有機會 一些惡劣的人性就隱藏下去了而成為世人眼中的“好人”？
•   　　一開始也是被《紐約時報》那句“本書堪稱《生命中不能承受之輕》與《達芬奇密碼》的完美結(jié)合”給騙了。我相信很多人都是這樣的。我沒有看過《達芬奇密碼》但是我聽說過貌似是很出名，所以我才拿起了這本，結(jié)果只翻了幾頁，不知所云，一般從英語翻譯過來的句子總是有那么點不通，感覺前面的描述并沒有起到多大的作用，全是很泛很雜的語句，唯一的鋪墊我想就是女主的老師了吧，最多的描述還是女主在拱廊的日子，那里雖然只是紐約的一角，但是它卻是紐約的縮影，在這里，每個人都做著自己本份中的工作，塔斯馬尼亞女妖，奧斯卡，蓋斯特，米歇爾，派克，珍珠，莉蓮，亞瑟，都是在圖書館打工，除了派克是領(lǐng)導外，珍珠前臺，女妖助理，奧斯卡非小說區(qū)，蓋斯特地下室，米歇爾善本室，亞瑟攝圖區(qū)，在那里每個人都發(fā)揮著自己的特長，奧斯卡有著一本神奇的日記本，里面記載著很多的秘密，但是他卻是一個非感情的人；蓋斯特，白化病人，自卑的躲在地下，有著驚人的記憶力，眼盲一樣能夠看書，鐘情于女主，想為她和自己做一件驚人的事情。。。結(jié)果所有的一切都是一場騙局，我被騙了進來看這一場騙局，最終的事實竟然是如此的蒼白。雖然有一剎那的驚訝，但我個人認為，它的水平被夸大了。
  　　其中要備注的事：我覺得女人的團結(jié)讓我很感動。在那樣的日子，他們還可以一起喝酒暢飲，分享每個人的事情，還是很溫馨的。
  　　經(jīng)典的一句：只有原本的我才能愛上原本的你。
•   　　書中講述了一個 剛成年的女子 . 因母親的突然離世而為了調(diào)節(jié)情緒 孤身前往紐約。 在找到一份書店工作的日子 生活這樣 像書中謎一樣 慢慢展開.....
  　　書店的每一個人物性格都是鮮明的 很有各自的特點 (像水滸里de人物 只有一種性格 ) 并且煞是的怪異.... 兢兢業(yè)業(yè)而又唯利是圖的帕克先生，患有白化病自卑而又渴望free的沃爾特先生 貌似和藹不去一切以書為終身事業(yè)的米歇爾，活在自已世界卻又以聰明自大可以窺見任何人內(nèi)心世界的奧斯卡，變性人珍珠的可愛 肥胖執(zhí)著于肉體攝影藝術(shù)美的亞瑟，，，，一群完全怪物總動員的集合，而又巧妙地掩藏在一個充滿凈化人類心靈的書的世界....
  　　 故事因一份沒恩維斯的遺失手稿引起，種種的欺騙，以及冒險 自由渴望的執(zhí)著 交織在一起 糾結(jié)。。。
  　　 作者在描寫尋找書的過程中抽絲剝見 有點《達芬奇密碼》的影子 還自以為的 穿插了類似<生命不可承受之輕》云里霧里的哲學，從'wo"的眼睛窺視周圍整個世界，，，
  　　“世界上沒有什么是永恒的”穿插整個書，而最后讀者所從中領(lǐng)悟到的永恒又是什么？ me對奧斯卡的執(zhí)著 沃爾特所渴望的自由 ？ 時間尚還不是永恒的 又從何而知呢？
  　　 隨我而生 隨我而亡
  　　
  　　 書中有一貫老美的 七宗罪 的影子，美國人總是那這點事 做放大鏡 還以為豪 動輒就寫點性格偏離就人性罪惡 做點錯事就道德的邊緣 估計老美文學家都有點變態(tài) 還拿文學當幌子 凈化你的心靈 拯救人類 永遠的救贖....當讓本書也難逃俗套 自責 懺悔 自由
  　　 救贖 救贖 救贖。。。沉淪 沉淪 MD 就這點事,,,,咱還有點心意沒有
  　　 只能說 本書所講述的是作者那個年代的貌似文學 還打著 達芬奇密碼 生命不能承受之輕的旗號 啊呸，，，不然 鬼才能堅持看完,,,）（依我看作者屬于19世紀，不然 寫作的深度 我就不以為然了）
  　　 但既然打著兩本名著的旗號 有些夸張 說是與其說是 縮寫版 不去說是兩者的Q版?。。ê芏海?br /> 　　不過 要從“密碼” -迷 啊角度講 也許還挺萌芽的；從哲學探索角度講 還可以值得一看
  　　
  　　文中有一句話，翻譯的很給力 寫得很perfect，獻給我自己：
  　　Vor mir Zerst,nach mir wird keine seyn.Mit mir gebiert siesich,mit mirge sie auch ein-----在我之前沒有時間的存在，在我之后也不會再有------隨我而生 也將隨我而亡.......
  　　
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  　　《書中謎》是美國女作家雪瑞登-海伊的首部作品。故事描繪一個生長于澳洲塔斯馬尼亞的女孩羅斯瑪麗，在母親過世之后，獨自來到美國紐約開展新生活的歷程。在故事的結(jié)構(gòu)上，《書中謎》模仿了西班牙作家薩豐的《風之影》和英國作家拜雅特的《隱之書》，建構(gòu)在一個奇特的舊書店和對一份神秘手稿的追尋基礎(chǔ)上。這份手稿是十九世紀著名作家、《白鯨》的作者赫爾曼-梅爾維爾未曾出版面世的作品。
  　　
  　　
  　　
  　　從文學水平的角度來看，《書中謎》遠遠遜色于《風之影》和《隱之書》。相對于小說的內(nèi)容本身，比較值得探討的，是美國文學的發(fā)展。就像美國那短短的200年歷史一樣，美國文學發(fā)展的時間并不長。然而，作為世界第一強國，美國在世界文學界中卻有著舉足輕重的影響力。畢竟，文學的依托是語言，而英語在美國強大國力的推動下，成為世界語系中的主流，自然而然地將英語文學推到了世界的高處。
  　　
  　　
  　　
  　　文學的核心除了包括其賴以存在的文字、語言外，內(nèi)含的精神、思想同等重要。美國文學的崛起，除了與英語的強力蔓延有關(guān)外，也與美國人在思想上的獨立與自由有關(guān)。美國從獨立建國之后，歷經(jīng)了數(shù)次重大的事件與轉(zhuǎn)變，而這些轉(zhuǎn)變就都反應(yīng)在其文學內(nèi)含精神的變化上。最初，在美國脫離殖民地身份、成為獨立國家之初，英國傳統(tǒng)的貴族文學、西部開墾和清教徒的克己清貧精神，充塞在當時的文學作品當中。然而隨著工業(yè)革命的推進、蒸汽機與鋼鐵徹底顛覆了固有的生活模式，尋求思想解放的吶喊在小說和詩作中俯拾可見，因而有了愛倫坡、霍桑、梅爾維爾、愛默生、梭羅、和惠特曼。
  　　
  　　
  　　
  　　在十九世紀的美國史上，最重要的事件莫過于1861年爆發(fā)的南北戰(zhàn)爭和解放黑奴，美國憲法中所保障的天賦人權(quán)，真正地在美國實現(xiàn)。當然，工業(yè)化使得美國北方經(jīng)濟快速增長，不再需要大量農(nóng)奴自然是解放背后的重要原因。在解放黑奴的過程中，關(guān)于人的價值、平等的真諦，一再地被思考和深究，而在此期間，美國的南方文學和本土文學也隨之崛起。在這個階段，最為著名的作家包括哈特、杰克-倫敦、馬可-吐溫、艾密麗-狄更生。
  　　
  　　
  　　
  　　使得美國國力真正制霸世界的轉(zhuǎn)捩點，是兩次的世界大戰(zhàn)，當歐洲和亞洲遭受戰(zhàn)火的摧殘時，美國正默默地發(fā)著戰(zhàn)爭財。這兩次的大戰(zhàn)，也將美國文學真正地帶入近代文學史當中，催生了“失落的一代”。在這個時期，生命的意義不再是明顯可見的，人生的追求也不再是宏大偉岸的，個人主義、現(xiàn)實主義快速地掠過這個最爛的時代，試圖為生存找到理由和方向。費茲杰羅、艾略特、福克納、海明威、卡波特都對這個巨變的時代下所帶來的人生迷惘有深切感觸。
  　　
  　　
  　　
  　　二戰(zhàn)結(jié)束之后，美國即刻進入了冷戰(zhàn)階段，期中還卷入了越戰(zhàn)、韓戰(zhàn)這些不屬于自己的戰(zhàn)爭當中，到了這個時期，美國已經(jīng)毫無疑義地成為了世界第一強國，蓬勃的經(jīng)濟發(fā)展和陸續(xù)的陣亡消息，在美國人民的觀念和感受上樹立起了對立的高墻。不同于兩次的世界大戰(zhàn)，這個階段的國家對立和戰(zhàn)爭具有一定的荒謬性，因此在美國人民的內(nèi)心深處，對于國家這部機器、對生命這個短暫的存在充滿了懷疑、甚至厭惡，他們對想要什么樣的未來并不清楚，但卻明確地知道自己不想要什么，不要戰(zhàn)爭、不要死亡、不要被規(guī)劃好的未來、不要按部就班的生活。于是，失落的一代向前過渡到“垮掉的一代”，頹廢、嬉皮、民權(quán)運動、反戰(zhàn)運動、性解放運動一波接一波的襲來?？唆攣喛撕腿指穸际沁@個時期的代表人物。這個時期的文學作家的特色是沒有高深的文學素養(yǎng)，但用盡全力吶喊出了年輕人心中的彷徨。
  　　
  　　
  　　
  　　之后的美國便進入了轟轟烈烈的嬰兒潮時期，一切的失落與彷徨塵埃落定，良好的教育和富裕的生活消弭了悲觀的品質(zhì)，科學的進步、金融的創(chuàng)新、和生物醫(yī)藥的發(fā)展則使得生活變化的速度加快、但變化的方向卻更明確。當獨自一人慢步街頭，總難免會時時地思考該去向何方，然而當混雜在快步向前奔跑的人群中，人們自然而然地會專注于不要落后脫隊，很少會停下來思考自己為何而奔跑。這就是一個如此這般的時代，生活穩(wěn)定、前途明確、外加無與倫比的意氣風發(fā)。鄉(xiāng)村樂、爵士樂、靈魂樂逐漸將位置退讓給搖滾樂，文學沒有了主調(diào)、卻日漸多元，作家一夕爆紅卻曇花乍現(xiàn)，“超人”和“偶像”開始進駐美國人的精神世界，而全球化與高科技，將這股奇特的信仰風潮帶到了全世界。在世界經(jīng)濟吹起巨大泡沫的同時，世界文化進入了“泡泡糖”時期，很甜、很美，但不能吞食、沒有營養(yǎng)、無法吸收，咀嚼一陣便吐掉。
  　　
  　　
  　　
  　　總體來說，美國文學的特色是深度不足，但廣度充分。美國文學深度不足的根本原因在于國家歷史過于短暫，至于廣度充分則是因為其資本主義的本質(zhì)。美國是資本主義國家的代表，而資本主義的幾個關(guān)鍵字包括效率、金錢，只要有商機的地方，金錢就會以最快的速度涌上去--經(jīng)濟學的術(shù)語將之美其名為資源配置的最優(yōu)化--于是乎流行、潮流便成型了。人們的興趣總是短暫而多變，在極致的資本主義中，流行總是來的又快又狠，因此去的速度也同樣是又快又狠。于是乎，文學就在這樣的金錢游戲中被帶到這、帶到那，也于是乎，美國文學有了無比的廣度，舉凡世界各角落才剛興起的文體、風格，在美國馬上就會出現(xiàn)，再加上好萊塢的推波助瀾，世界各地獨具特色的派餅，都被送到美國加以復制，再一一拍扁、撒上厚厚的糖霜、印上特有的“美國夢”標簽，然后輸出到全世界去。
  　　
  　　
  　　
  　　《書中謎》其實就是以這種方式制作的美國派中的一個。拜雅特在1990年推出《隱之書》，作品中以其強大的文學功底、尋找舊日手稿的曲折過程讓人折服。薩芬在2003年推出《風之影》，書中充滿想象力的舊書店、遺忘書之墓和古意再現(xiàn)的五0年代巴塞隆那，使這部小說席卷世界文壇。《書中謎》借用了兩部名作的核心創(chuàng)意，但人物設(shè)定上修改為一個十八歲、見識不多、渴望愛情的女孩，并將主調(diào)改為一個來自異邦的鄉(xiāng)下女孩，在五光十色的美國紐約，結(jié)識了一群形式各異的人物，然后以說三道四的方式，追尋一份若有似無的梅爾維爾手稿，主角在過程中揭露了梅爾維爾對霍桑隱約的同性之愛，最終體悟了生命與愛情的真諦。在閱讀《書中謎》的過程中，能感受到拜雅特和薩豐的特色餡餅被壓扁、被撒上糖霜、被流水線送出來的制造過程?！稌兄i》的文筆并不博學生動、人物也不立體深刻、再加上原創(chuàng)性的缺失，只能算得上是一部差強人意的作品。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　獲得諾貝爾文學獎的美國作家
  　　
  　　辛克萊-劉易斯（1885～1951）。1930年作品《巴比特》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　尤金-奧尼爾（1888～1953）。1936年作品《天邊外》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　賽珍珠（女）（1892～1973）。1938年作品《大地》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　威廉-?？思{（1897～1962）。1949年作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　歐內(nèi)斯特-海明威（1899～1961）。1954年作品《老人與海》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　約翰-斯坦貝克（1902～1968）。1962年作品《人鼠之間》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　艾薩克-巴什維斯·辛格（1904～1991）。1978年作品《魔術(shù)師·原野王》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　約瑟夫-布羅茨基（1940～1996）。1987年《從彼得堡到斯德哥爾摩》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　　托尼-莫里森（女）（1931～）1993年《寵兒》獲諾貝爾文學獎。
  　　
  　?。ò蕴孬@得1948年諾貝爾文學獎，但在此之前已經(jīng)加入英國籍）
  　　
•   　　當看完正文的最后一行字后，回過頭看了一下推薦文字，頓時雞皮疙瘩掉了一地：我滴個媽呀，這樣也行??！
  　　
  　　故事不算復雜，大意是一喪親鄉(xiāng)下妹子前往紐約這個大都市打工的艱辛往事。你可以把它看作是《穿Prada的惡魔》的書市版。
  　　
  　　身世堪比小白菜的女豬角因家母過世那濃得化不開悲傷，以及突如其來的生活壓力幾近崩潰邊緣。于是好心大媽給她盤纏前往紐約這個混雜希望和罪惡的大染缸里歷練人生。在風雨飄搖中，女豬角好不容易找到一家條件惡劣的招待所（就是大家常在火車站、長途車站旁邊見到的那種），并在那里認識了第一個朋友。隨后無比熱血的女豬角帶著懵懂和沖動，在全城最大最牛X的二手書店找到一份工作，和一幫千奇百怪的同事在知識的海洋中，向著成為城市戶口這一光輝目標奮斗著。期間她暗戀過不喜歡女人也不喜歡男人的裁縫家英俊男子，也被瞎掉的白化病經(jīng)理潛規(guī)則過（只不過這倒霉男人還沒有怎么著就摔死了），卷入過辦公室政治的明爭暗斗，還試圖找到那本價值連城的神秘遺稿。
  　　
  　　在經(jīng)歷過這么多之后，我們號稱會永遠留在拱廊、這里就是她家的女豬角到底還是不敵物是人非的哀愁，放棄這份帶有濃重體力勞動色彩的工作，轉(zhuǎn)而從事更像城里人那樣的白領(lǐng)職業(yè)。就如同所有進城務(wù)工人員一樣，她覺得自己獲得了更大的自由。
  　　
  　　如果你非要問為什么還沒有看到本書那些熱情洋溢的推薦里描述那些雞凍人心的場面，我只好很沒文化滴說：那幫狗日的盡忽悠！
  　　
•   　　具有靈氣的描寫，書香氣十足的環(huán)境。是否真如前面幾個人所說的差？我不敢茍同，作為通俗小說，能做到這樣已經(jīng)十分出色，當然兩處性描寫的部分過于突兀，不能發(fā)展成單純的對書籍的追求也讓人遺憾。
  　　但是俗套歸俗套，就憑借對書店的生動描寫，就足以讓人愛不釋手了。
•   　　 書的開頭還可以，可能我喜歡拱廊那樣的書店環(huán)境吧，但越看到后面越失望，故事設(shè)計很糟，有人肯花80萬買一本在小島國業(yè)已出版的書，還不如買個機票去旅游加買書算了。所謂懸念，完全像小孩子辦家家。
•   　　昨天晚上，我試著用兩張CD催眠自己。它先是讓你深呼吸，放松全身，然后引導你進入一個漆黑的山洞，洞的那頭兒是一團光。我倒是能做到全身放松，像是浮在大水里，慢慢漂起來，跟個死尸一樣，很舒服?？墒窃趺匆策M不了山洞，更看不到光。所以就沒辦法看到我的前世了。
  　　
  　　我當然知道，所謂的前世今生都是扯淡。不過我很想試試這種被整得死去活來的體驗。有機會我想去找個催眠師被催催。我覺得至少要比花兩個晚上看《書中謎》這樣的爛書有意義。
  　　
  　　其實這書也沒這么爛。本來還能打個五十分，但是看著不良書商不負責任地宣傳，什么“《生命中不能承受之輕》與《達·芬奇密碼》的完美結(jié)合！”，什么 “富含驚悚文學作品元素，同時處理三道聲音質(zhì)性迥異的敘述——陰謀勾結(jié)的秘密、梅爾維爾的小說、塔斯馬尼亞的故事?！蔽叶疾恍既ゴ蚍至?。你可知道我在讀完書之后再看這些絢麗堂皇的吹捧時牙根咬得多緊？言過其實的過譽我還能忍受，但根本沒有的東西還能吹的天花亂墜，我真覺得該把出版社立刻查封，把這幫編輯拉出去砍了。
  　　
  　　翻譯的不算太爛，但作者功力平庸。也有些亮點，比如對女性心理的描述，但是這亮點太普通了，通篇蒼白才讓人覺得這種普通都顯得那么不容易。故事講得拖沓羅嗦，講到四分之三我還不知道她想說什么。真難得我能忍受這么長時間的前戲。故作聰明地布了一個迷局，以為拖得越久解開答案讀者就越會沉迷其中，豈不知我從《十字島》這個名字第一次出現(xiàn)已經(jīng)猜出查普斯送的那本書就是謎底。讓我猜出來并不可恥，可恥的是，不，無恥的是，她竟然將這樣一個牽強的故事寫完了。她是怎樣說服自己這個故事有百分之零點零一的可能性可以成立？一本輕易可以獲得的梅爾維爾書信集，透露了那么多關(guān)于《十字島》的信息，卻非要借一個塔斯馬尼亞小姑娘的手翻出來。梅爾維爾既然那么被收藏家熱愛，其間幾百年這些收藏家都瞎了眼看不到這本書信集嗎？身在遙遠澳洲的查普斯又怎么能獲得美國作家的手稿，而且機緣巧合地送給羅斯麗思，而羅斯麗思又被帶進一場所謂的到最后只是可憐的蓋斯特被拿一摞白紙騙走十萬美金的陰謀？牽強，單薄，要思想沒思想，要故事沒故事，居然好意思提什么《生命不能承受之輕》和《達·芬奇密碼》？去你媽的！
  　　
  　　沒看過這本書的，千萬不要被書腰和封底那些天花亂墜的溢美之詞蠱惑。否則你會后悔死。我忍著看到最后，只是為了看看作者最后是怎么出丑的，不負我望，夠丟人的。
  　　
  　　書中謎？謎你大爺！
•   　　 在我之前沒有時間的存在
  　　 在我之后也不會再有
  　　 隨我而生
  　　 也將隨我而逝
  　　
  　　 秋風吹過老楊樹垂下來的葉子，沙沙作響。一張飽經(jīng)風霜的老人臉似的樹皮緊緊的罩在樹干上，就像冬天把人包裹起來的呢子大衣，為自己抵擋風雪。這棵老楊樹存在了許多年了，童年的我就時常在它下面玩耍。坐在馬路邊水果攤的遮陽傘下，一邊讀著羅斯瑪麗的故事，一邊跟父親閑聊。耳邊是各種汽車的轟鳴聲，由遠及近，再由近及遠，消失在遠處。這可能是城市的聲音之一，煩躁，迅疾，聚到一起，又消失的無影無蹤。
  　　
  　　 “生活本身就是撫平創(chuàng)傷的良藥，在過去不長的歲月里，得也好，失也好，所有的傷痛，只有城市才能撫平?！庇谑悄莻€來自塔斯馬尼亞島的小女妖來到了紐約，帶著她的小收藏，還有那個淚柏樹做的盒子，里面裝著她的母親。一個十八歲的小女孩，滿頭紅發(fā)，我想應(yīng)該像電影《羅拉快跑》里面羅拉的那個樣子吧，紅的很耀眼，那樣年輕，只身一人來到一個陌生的城市，擁有著繁華外表而又不太冷漠的城市?？释话荩释鴲?。和當年的你多么相像，帶著所有的憧憬來到這個城市，新鮮的街道，新鮮的公園，新鮮的人，一切都向你那探索的眼神敞開著，暴露在你的面前。
  　　
  　　 偶爾會有買水果的人，來打聽下價格，這個多錢，那個怎么賣。這個季節(jié)還打著遮陽傘，是防止水果會在陽光的照射下失去水分，沒有了那種本身的光澤。在傘下坐久了，會感覺很涼，風從還不太嚴實的褲腳吹進，到底還是秋天了。北方的秋，充滿涼意。把椅子挪一挪，讓整個后背暴露在陽光下，讓太陽烘一烘背，頓時會暖和一些。想起要給外婆買一個小的雜物桶，就起身，把書放在椅子上，側(cè)身頑皮的跟父親說：“爸，看著點，別丟了，我去買個桶”父親笑著說，誰拿啊，也就你看吧。同樣的一件東西，在不同人的眼中價值就是不同的。同樣一本書，你讀的是故事，我讀的是靈魂。
  　　
  　　 羅斯瑪麗剛剛失去了母親，她唯一的親人，唯一的愛。因為她不知道自己的父親是誰，母親也沒有告訴過她，但是她相信父親還活著，還存在于這個世界的某一個地方，跟她一樣的紅頭發(fā)，只是是個男人，一個老男人。誰又能懂得消失和失蹤的區(qū)別呢？她在紐約的第一個夜晚，是那樣的睡不著，自言自語或是對著那個盒子說著心里話。她需要一份工作，養(yǎng)活自己，讓自己在這個城市活下去；她需要一場愛情，讓自己不再覺得孤獨，讓年輕的身體不在荒廢?！斑@個選擇實際上讓我懂得，世上的悲哀有很多種。浪漫的悲傷可以像一副馬韁，止住另外一種悲傷，讓永遠失去帶來的痛不再彌漫在心中。它把你心中所有的痛都釋放出來，把缺失轉(zhuǎn)化成欲望，讓你充滿期待的欲望?！庇谑撬齺淼搅斯袄取?br /> 　　
  　　 羅斯瑪麗的故事還繼續(xù)著，就如同我們一樣，還繼續(xù)著........
  　　
  　　 哦，我深受折磨
  　　
  　　 看到苦難中的他們！她是勇敢的化身
  　　
  　　 （她的貴族氣息是顯而易見）
  　　
  　　 摧毀一切！哦，哭喊聲敲打著
  　　
  　　 我的心靈！
  　　
•   “書中謎？謎你大爺！”
  罵得很響亮 不過有些心里的確不錯
  但是和《生命》及《達芬奇的密碼》一起果然很沒譜??！
  欺騙我！
•   這本書寫的或譯的好不好我不發(fā)表意見。但請你在認真讀一遍結(jié)尾，查普斯送給她的是《暴風雨》啊。想當然的草草閱讀怎能讓你走進作者的內(nèi)心世界，真正了解她的文字呢？
•   博主對結(jié)尾的理解確實是錯誤的，不過其他的意見我完全贊同，真的很爛。
•   現(xiàn)在好多書封底和書腰寫的那些贊美之詞實在叫人反感。其實，完全可以不寫那么多，要真是一本好書，遲早會被讀者發(fā)現(xiàn)的，還要這些東西的襯托嗎？
  所以，現(xiàn)在一般買了書，先扔書腰
•   我才看到一半我就看不下去了，我不知道原著是這么差呢，還是翻譯的這么差?？傊陀蟹N給騙的感覺。
  什么“《生命中不能承受之輕》與《達·芬奇密碼》的完美結(jié)合！”，什么 “富含驚悚文學作品元素，同時處理三道聲音質(zhì)性迥異的敘述——陰謀勾結(jié)的秘密、梅爾維爾的小說、塔斯馬尼亞的故事。”
  全扯淡。
•   最后那個主角看到《十字島》只是幻覺，查普斯送給他的禮物是《暴風雨》。。。不過那些評語確實言過其實，除了最后的高潮有那么點好看外，其他都比較無聊。。
•   開頭以為寫的鬼吹燈續(xù)了，若想知前世如何，且看今世所得，若想知后世如何，且看今世所做，前生今世是自己種的因果，不是您口中的“扯淡”。。。至于書嗎？我支持扔掉書腰的，看了N本書，被書腰欺騙的，還曾經(jīng)被書封面欺騙的，《最美的時光》，買的不如賣的精，出版商也是用了營銷策略。書店買一贈一，買了《書中迷》隨手帶了本《荊棘鳥》，終于知道什么是世界名著了，《書中迷》是在醫(yī)院打吊瓶時消化掉的，看了一半，直接看結(jié)尾了，說實話，這頂多算中篇小說，幾十頁可以解決的問題，寫成幾百頁了，哎，現(xiàn)下流行論斤買書，適應(yīng)某些市場了呢！當作家也不容易啊?？煞裢扑]覺得不錯的書！

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