《文心雕龍》二十二講

內(nèi)容概要

《文心雕龍》是中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史上第一部體系嚴(yán)密、“體大而慮周”的文學(xué)理論專著，對(duì)文學(xué)的起源、文體類別、神思、風(fēng)格、修辭、鑒賞等一系列重大問題進(jìn)行了系統(tǒng)論述。作者從20世紀(jì)40年代開始，在五十多年的時(shí)間里，一直沒有間斷對(duì)《文心雕龍》的研究。其兩部專著《文心雕龍注釋》和《文心雕龍今譯》得到學(xué)術(shù)界的廣泛好評(píng)。本書對(duì)《文心雕龍》中的文藝?yán)碚撆c批評(píng)作了全面中肯的研究，是了解和研究《文心雕龍》理想的參考書。

作者簡(jiǎn)介

周振甫（1911—2000），浙江平湖人。著名學(xué)者，古典詩(shī)詞、文論專家，資深編輯家。1931年入無(wú)錫國(guó)學(xué)專修學(xué)校，跟隨當(dāng)時(shí)著名國(guó)學(xué)家錢基博先生學(xué)習(xí)治學(xué)。1932年秋，入上海開明書店任《辭通》校對(duì)，后任編輯。1951年任中國(guó)青年出版社編輯。1971年借調(diào)到中華書局，參加《明史》點(diǎn)校工作。1975年正式調(diào)入中華書局，任編輯、編審。

書籍目錄

第一講  我與《文心雕龍》第二講  談《文心雕龍》第三講  《文心雕龍》論文德第四講  談劉勰論“文之樞紐”第五講  《文心雕龍》的《原道》第六講  劉勰《原道》獻(xiàn)疑第七講  劉勰論“神思”第八講  釋劉勰的“風(fēng)骨”與“奇正”第九講  談風(fēng)骨第十講  劉勰論“物色”第十一講  劉勰論文講氣第十二講  試論劉勰的宗經(jīng)、辨騷問題第十三講  《文心雕龍》的聲律論第十四講  談劉勰的“變乎騷”第十五講  從《時(shí)序》看劉勰的創(chuàng)作論第十六講  談《文心雕龍》中論說(shuō)和抒情的寫作第十七講  劉勰談創(chuàng)作構(gòu)思第十八講  劉勰的文學(xué)論第十九講  《文心雕龍》的美學(xué)思想第二十講  《文心雕龍》與《文選》的同一錯(cuò)誤第二十一講  《劉子》與《文心雕龍》思想的差異第二十二講  劉勰論文的局限性

章節(jié)摘錄

附之卷末，塵山露海，倘有稗乎？民國(guó)二十五年六月，開明書店編輯部?！边@是錫琛先生最早用宋本《太平御覽》中所引《文心雕龍》來(lái)校，補(bǔ)正范注謂“汝陽(yáng)王不知何帝子”之疏漏。錫琛先生在這篇《校記》里不署名，讀者不知道錫琛先生最早用宋本《太平御覽》來(lái)?！段男牡颀垺?，也不知道錫琛先生曾校正范注。謹(jǐn)在這里加以指明。人民文學(xué)出版社于1962年重印范注，后附《校記》，對(duì)《文心雕龍》全書，皆用宋本《太平御覽》所引《文心雕龍》文作校，但沒有錫琛先生《校記》，全文列前，這是難得的。解放后，開明書店并入中國(guó)青年出版社，我也轉(zhuǎn)去了。1961年，《人民日?qǐng)?bào)》的《新聞業(yè)務(wù)》編者叢林中先生找我選譯《文心雕龍》。按照他的要求，譯文要便于和原文對(duì)照，起到句解作用，簡(jiǎn)化注釋，因此把段落分得短些，譯文就排在正文下，簡(jiǎn)注附后。為了便于閱讀，在每篇前加一些說(shuō)明。在這年《新聞業(yè)務(wù)》第5期上開始發(fā)表，直到1963年第8期止。譯文發(fā)表后，人民文學(xué)出版社古典文學(xué)編輯室約我注釋《文心雕龍》，不要譯文。這個(gè)注釋，自然比選譯的簡(jiǎn)詳詳些，又把選譯前的“說(shuō)明”，改為注后的《說(shuō)明》，也加詳了。又寫了《例言》和《前言》。接著，中華書局文學(xué)編輯室要我把選譯交給他們。注釋和選譯都在“文化大革命”前交去了?！拔幕蟾锩焙螅?978年4月，在昆明召開古典文學(xué)理論學(xué)會(huì)，我因選譯過(guò)《文心雕龍》，也被邀了。在這以前，四川大學(xué)楊明照先生曾在文章中指出我在選譯中的錯(cuò)誤。按我的選譯，主要依靠范注，如《總術(shù)》篇：“動(dòng)用揮扇，何必窮初終之韻。”

編輯推薦

《二十二講》：有文采而風(fēng)骨不夠的，好像野雞。野雞具備各種色彩，可是飛不高飛不遠(yuǎn)，一飛只有百步，是由于肌肉豐滿而骨力不足。有風(fēng)骨而沒有文采，好比鷹隼，可以飛到天上，這是由于骨勁氣猛。這說(shuō)明風(fēng)骨高過(guò)文采。理想的作品既有風(fēng)骨而又有義采，好比鳳凰，既能飛到天上，又具有照耀的文采。

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