漢語詩歌的節(jié)奏

內(nèi)容概要

本書是一部漢語詩學研究的力作。全書以“音節(jié)-頓歇”(“音頓”)來界定漢語詩歌節(jié)奏，認為“音頓”即為漢語詩歌的基本節(jié)奏單位，在此意義上，作者全面而系統(tǒng)地依次探究了漢語古詩和新詩的節(jié)奏形式，內(nèi)容涉及《詩經(jīng)》、《楚辭》、五七言古詩、雜言詩、詞曲、格律詩、自由詩等￡

書籍目錄

上編  什么是漢語詩歌節(jié)奏第一章  什么是詩歌節(jié)奏    第一節(jié)  什么是節(jié)奏    第二節(jié)  什么是詩歌節(jié)奏    第三節(jié)  詩歌節(jié)奏的分類第二章  幾種漢語詩歌節(jié)奏論    第一節(jié)  平仄節(jié)奏論     第二節(jié)  重輕節(jié)奏論    第三節(jié)  音組節(jié)奏論    第四節(jié)  頓節(jié)奏論    一  古代“句讀”論和“頓”論    二  “節(jié)”論     三  “音尺”論    四  現(xiàn)代“頓”論     第五節(jié)  音節(jié)節(jié)奏論第三章漢語詩歌節(jié)奏是“音節(jié)頓歇”節(jié)奏    第一節(jié)  頓歇是一種基本的節(jié)奏因素    第二節(jié)  漢語語音特點與“音節(jié)頓歇”節(jié)奏    第三節(jié)  “音節(jié)頓歇”節(jié)奏的形成    一  漢語的自然節(jié)奏單位——節(jié)拍群    二  對節(jié)拍群的分解和組合    三  漢語詩歌的節(jié)奏單位——音頓    四  對音頓的等時化和強化    第四節(jié)  “音節(jié)頓歇”節(jié)奏和其他節(jié)奏的關(guān)系    一  和平仄節(jié)奏的關(guān)系    二  和重輕節(jié)奏的關(guān)系    三  和音節(jié)節(jié)奏的關(guān)系    第五節(jié)  漢語詩歌節(jié)奏的基本特點    一  和意義節(jié)奏統(tǒng)一    二 整齊均勻    三  簡單而又復雜  中編  古代詩歌的節(jié)奏形式第一章《詩經(jīng)》的節(jié)奏形式  第一節(jié)  《詩經(jīng)》節(jié)奏形式的起源  第二節(jié)  《詩經(jīng)》的節(jié)奏單位  第三節(jié)  《詩經(jīng)》的句式    一  四言句式與非四言句式    二  句式的特點    三  句式的格律形式化    第四節(jié)  《詩經(jīng)》的節(jié)式和體式    一  節(jié)式    二  體式    第五節(jié)  《詩經(jīng)》的節(jié)奏調(diào)子    一  歌詩和誦詩    二  歌調(diào)、吟調(diào)和誦調(diào)第二章《楚辭》的節(jié)奏形式    第一節(jié)  《楚辭》節(jié)奏形式的起源    第二節(jié)  《楚辭》的節(jié)奏單位    第三節(jié) 《楚辭》的句式    一  《九歌》的句式    二 《離騷》的句式    三  《招魂》、《九章》等的句式    四  《楚辭》句式的特點    第四節(jié)  《楚辭》的節(jié)式和體式    一  節(jié)式    二  體式    第五節(jié)  《楚辭》的節(jié)奏調(diào)子    一  從歌詩向誦詩過渡    二  楚辭調(diào)：吟調(diào)與誦調(diào)的結(jié)合第三章  五七言詩和雜言詩的節(jié)奏形式    第一節(jié)  五七言詩和雜言詩節(jié)奏形式的起源    一  五言詩節(jié)奏形式的起源    二  七言詩節(jié)奏形式的起源    三  雜言詩節(jié)奏形式的起源    第二節(jié)  五七言詩和雜言詩的節(jié)奏單位    第三節(jié)  五七言詩和雜言詩的句式    一  五七言詩句式的單音尾特點    二  五七言詩句式的格律形式化    三  雜言詩的諸種句式    第四節(jié)  五七言詩和雜言詩的節(jié)式和體式    一  五七言詩的節(jié)式和體式    二  雜言詩的節(jié)式和體式    第五節(jié)  五七言詩和雜言詩的節(jié)奏調(diào)子    一  五七言詩調(diào)：成熟的吟調(diào)    二  雜言詩調(diào)：長短調(diào)與吟誦調(diào)的混合第四章  詞和曲的節(jié)奏形式    第一節(jié)  詞和曲節(jié)奏形式的起源    一  詞的節(jié)奏形式的起源    二  曲的節(jié)奏形式的起源    第二節(jié)  詞和曲的節(jié)奏單位    一  詞的節(jié)奏單位    二  曲的節(jié)奏單位    第三節(jié)  詞和曲的句式    一  詞的句式的特點    二  詞的跨句    三  詞的句組    四  曲的句式的特點    第四節(jié)  詞和曲的節(jié)式和體式    一詞的節(jié)式和體式    二  曲的節(jié)式和體式    第五節(jié)詞和曲的節(jié)奏調(diào)子    一  詞曲調(diào)：長短調(diào)與吟誦調(diào)的配合    二  詞曲調(diào)和雜言詩調(diào)的差別第五章  古代詩歌節(jié)奏形式與韻的關(guān)系    第一節(jié)  節(jié)奏形式和韻的重要性     第二節(jié)  節(jié)奏形式和韻式的單一性   下編  新詩的節(jié)奏形式第一章  新詩節(jié)奏形式的理論和實踐    第一節(jié)  初創(chuàng)期的理論和實踐    一  兩個來源    二“自然音節(jié)”論    三  從舊形式中“脫胎”出來    四  兩種發(fā)展趨勢    第二節(jié)  二十世紀二十年代的理論和實踐    一  “內(nèi)在韻律”論    二  自由詩的傳統(tǒng)節(jié)奏形式    三  “格式”論    四  格律詩的均齊和對稱節(jié)奏形式    第三節(jié)  二十世紀三四十年代的理論和實踐    一  “無音樂成分”論    二  自由詩的現(xiàn)代節(jié)奏形式    三  十四行詩的節(jié)奏形式    四  民歌體詩的節(jié)奏形式    第四節(jié)二十世紀五六十年代的理論和實踐    一  “現(xiàn)代格律詩”論    二  “半逗律”和“典型詩行”論    三  格律詩節(jié)奏形式的多樣化    四  自由詩節(jié)奏形式的兩極化    第五節(jié)  二十世紀七八十年代的理論和實踐    一  “頓法”論及其他    二  自由詩節(jié)奏形式的新發(fā)展”    三  格律詩節(jié)奏形式的新發(fā)展 第二章  格律詩的節(jié)奏形式    第一節(jié)  格律詩的節(jié)奏單位     第二節(jié)  格律詩的行式     一  建行原則及其根據(jù)    二  典型行式    三  跨行    四  詩行的頓歇規(guī)律    第三節(jié)  格律詩的節(jié)式和體式    一  節(jié)式    二  體式    三  建筑美    第四節(jié)  格律詩的破格    第五節(jié)  格律詩的節(jié)奏調(diào)子    一  一般格律詩調(diào)：成熟的誦調(diào)    二  民歌體詩調(diào)：吟調(diào)    三  其他格律詩調(diào)：混合調(diào)  第三章  自由詩的節(jié)奏形式一    第一節(jié)  自由詩的節(jié)奏單位    第二節(jié)  自由詩的行式    一  建行原則及其根據(jù)    二  跨行    三  行式的特點    第三節(jié)  自由詩的節(jié)式和體式    一  節(jié)式    二  體式    第四節(jié)  自由詩節(jié)奏形式和散文詩節(jié)奏形式    一  兩者的異同    二  漢語詩歌內(nèi)外節(jié)奏的統(tǒng)一綜論    第五節(jié)  自由詩的節(jié)奏調(diào)子    一  自由詩調(diào)：誦調(diào)與長短調(diào)的結(jié)合    二  漢語詩歌節(jié)奏調(diào)子的演變綜述  第四章  新詩節(jié)奏形式與韻的關(guān)系    第一節(jié)  格律詩節(jié)奏形式與韻的關(guān)系    第二節(jié)  自由詩節(jié)奏形式與韻的關(guān)系

編輯推薦

陳本益專著的《漢語詩歌的節(jié)奏》從醞釀、構(gòu)思到寫成，歷時近十年。最初打算寫新詩的格律，后來發(fā)覺新詩格律的關(guān)鍵在節(jié)奏，而漢語詩歌的節(jié)奏是什么，還是一個尚待探索的問題；一旦那探索有了結(jié)果，就應該用探索出的節(jié)奏觀去分析、總結(jié)古代詩歌和現(xiàn)代新詩的各種主要節(jié)奏形式，并驗證那種節(jié)奏觀。于是就有了本書現(xiàn)在的書名。

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