21世紀(jì)中國(guó)文化地圖（第3卷）

內(nèi)容概要

在與當(dāng)下各種各樣的文化現(xiàn)象打交道的過(guò)程中，編者試圖真正有效地突入文化精神的現(xiàn)場(chǎng)，以獨(dú)立立場(chǎng)和批叛精神作為這張“文化地圖”的基本坐標(biāo)系?！芭u(píng)文選”刻錄著年度文化批評(píng)的精神標(biāo)高；“關(guān)鍵詞”的緯線(xiàn)標(biāo)識(shí)出公共文化空間中各個(gè)層面的關(guān)鍵記號(hào)；“文化事件”的經(jīng)線(xiàn)，則以年度時(shí)間區(qū)劃為單位，展現(xiàn)各文化領(lǐng)域的重大事件。由此描摹出來(lái)的年度文化的全息圖像，應(yīng)該全貌或局部，并通過(guò)它確認(rèn)文化個(gè)體的“自我”方位，從而得以以更清澈的目光洞察當(dāng)下中國(guó)文化的精神定位及其走向。    在這張?zhí)摂M的文化“地圖”上行走，人們將會(huì)與各種各樣的人物和事件相遇，在觀察和打量中，呼吸到這個(gè)時(shí)代的精神氣息。

作者簡(jiǎn)介

朱大可，文化批評(píng)家、學(xué)者、作家。華爾師大中文系畢業(yè)，悉尼理工大學(xué)國(guó)際研究學(xué)院哲學(xué)博士?，F(xiàn)居上海。主要著述：《燃燒的迷津》、《聒噪的時(shí)代》、《逃亡者檔案》等。　　
    朱大可先生早于80年代末就在中國(guó)文壇嶄露頭角，和李澤厚、劉再?gòu)?fù)、劉曉波等人齊名，是中國(guó)20世紀(jì)80年代最有代表性的批評(píng)家之一。尤其是他的時(shí)政批評(píng)和神話(huà)闡釋學(xué)，頗具“殺傷力”，因而贏得了“一劍封喉”的美譽(yù)。朱大可的批評(píng)方式和獨(dú)特的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格，對(duì)90年代以來(lái)的“憤青主義酷評(píng)”和“犬儒主義批評(píng)”形成了鮮明的挑戰(zhàn)。此次出山，是朱先生留學(xué)澳洲8年后第一次在中國(guó)文壇亮相，定能掀起“朱大可熱”。
    張閎，江西都昌人，1962年生。文學(xué)博士，文化批評(píng)家。曾就讀于江西省九江醫(yī)專(zhuān)，并做醫(yī)生多年，后在華東師范大學(xué)中文系讀研究生，現(xiàn)為上海師范大學(xué)人文學(xué)院教授。重要從事文學(xué)批評(píng)寫(xiě)作和文化符號(hào)學(xué)研究。倡導(dǎo)文本細(xì)讀和精確的意識(shí)形態(tài)符號(hào)解析，為新生代批評(píng)家之代表人物。其批評(píng)以犀利的風(fēng)格和詩(shī)意的表達(dá)，為批評(píng)界所矚目。著有批評(píng)文集《內(nèi)部的風(fēng)景》（廣州出版社，2000年）、《聲音的詩(shī)學(xué)》（中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003年）等。主編有《21世紀(jì)中國(guó)文化地圖》（與朱大可合編，廣西師范大學(xué)出版社，2003年）。

書(shū)籍目錄

文化批評(píng)文選  文學(xué)批評(píng)文選    1980：新流氓話(huà)語(yǔ)的租借與復(fù)興    道在屎溺間    孟姜女與長(zhǎng)城    皇帝、書(shū)寫(xiě)與時(shí)間    革命性空間的“敘事語(yǔ)法”    青春小說(shuō)及其市場(chǎng)背景  大眾文化批評(píng)文選    沒(méi)有自己民族服裝的民族    女裝的精神分析    文化衫的喜劇    身體符號(hào)的文化解碼    香車(chē)美女：身體的私有化與異性戀快感    消費(fèi)時(shí)代的女幽靈    鏡城突圍：消費(fèi)時(shí)代的視覺(jué)文化與身體焦慮  藝術(shù)批評(píng)文選    亞洲結(jié)緣    態(tài)度和圖像的實(shí)驗(yàn)：1990年代的前衛(wèi)繪畫(huà)    喻體與鏡像的迷津    影像：一種四處蔓延滲透的細(xì)菌    街道的面孔    建筑史的“鏡像”    上海：城市廢墟中的幽靈  影視批評(píng)文選    說(shuō)/被說(shuō)：兩種空間中的“阮玲玉”    功夫片的七種武器    相見(jiàn)歡：王家衛(wèi)與王家衛(wèi)的聚會(huì)    《可可西里》：情節(jié)削減與相遇凸現(xiàn)    現(xiàn)代城市的第二歷史    美國(guó)電影中華人形象的演變    主體身份與影像策略——“第六代”電影的美學(xué)與政治初探  音樂(lè)批評(píng)文選    藝術(shù)家主體位置與高雅藝術(shù)的體制出路    十二個(gè)女孩與東西方不敗    中國(guó)樂(lè)壇的電工時(shí)代    小資產(chǎn)階級(jí)生活的兩張面孔    狂飆感孕的一代，何以擺脫暗示不再苦行    跨時(shí)空對(duì)話(huà)——譚盾新作《復(fù)活之旅》觀后文化關(guān)鍵詞文化事件

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