繪畫色彩學(xué)

內(nèi)容概要

色彩是繪畫的主要造型語言之一?！吧首鳛橐环N獨(dú)特的語言，本身就是一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)力量?！?漢斯·霍夫曼語)色彩的表現(xiàn)形式或細(xì)微、或粗放、或柔和、或強(qiáng)烈……從清晰、明快的色調(diào)到含蓄、豐富的色彩混合，色彩不僅極大地豐富了人們的視覺內(nèi)容，色彩也是畫家表達(dá)情感的最強(qiáng)有力的表現(xiàn)工具之一。畫家對色彩的觀察、感受、認(rèn)識和重視的程度，決定了他利用色彩的成敗?；仡欀袊嫷臍v史，在唐宋以前，畫工、畫家對顏料的?制、開發(fā)很重視，對色彩功能的認(rèn)識比較深刻，中國畫色彩得到了很大的發(fā)展，在藝術(shù)上達(dá)到了一個高峰。后來，當(dāng)一些人認(rèn)定“五色令人目盲”、“彩色繪畫俗氣熏人”時，色彩就被忽視，甚至被一度貶低、排斥，對色彩的研究就處于停頓的狀態(tài)，對色彩的認(rèn)識也就止步不前，其結(jié)果是中國畫色彩逐漸衰弱。西方繪畫雖然一直以色彩繪畫為主，但由于對色彩認(rèn)識的深淺程度不同，也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段。公元3～4世紀(jì)以后由于西方受到基督教色彩觀的影響，繪畫色彩豐富起來。特別是到了文藝復(fù)興時期，一些杰出的畫家直接參與了繪畫顏料的研制、開發(fā)，并創(chuàng)?了不少有效的用色方法，所以色彩繪畫的創(chuàng)作取得了輝煌的成果。
人們對色彩科學(xué)、全面地認(rèn)識是在牛頓、揚(yáng)格等人發(fā)現(xiàn)了光譜色，以及歌德、伊頓等人有關(guān)色彩的專著問世以后?？茖W(xué)家、理論家和畫家對色彩的廣泛研究與實踐，讓人們懂得了色彩的產(chǎn)生、色彩的基本原理、色彩的關(guān)系、色彩的各種功能、色彩的自律性與他律性等等。畫家們在科學(xué)、全面地認(rèn)識色彩本質(zhì)的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了色彩的象征性、寫實性與抒情性功能，同時創(chuàng)造了多種多樣的用色方法。

書籍目錄

前言
第一章　繪畫顏料的歷史發(fā)展
　第一節(jié)?天然顏料的發(fā)展
　第二節(jié)　人工顏料的發(fā)展
　第三節(jié)　天然顏料的制作與色彩的搭配
第二章　色彩與光、彩
　第一節(jié)　人們對光的認(rèn)識
　第二節(jié)　人們對陰影的認(rèn)識
第三章　色彩的基本原理
　第一節(jié)　色彩的來源與載體
　第二節(jié)　色彩的要素
　第三節(jié)　色彩關(guān)系
第四章　色彩的表現(xiàn)方法
　第一節(jié)　色彩張力
 第二節(jié)　色彩轉(zhuǎn)調(diào)
 第三節(jié)　色彩筆觸
 第四節(jié)　裝飾性色彩
 第五節(jié)　色彩與形
 第六節(jié)　黑與白
 第七節(jié)　畫家的色彩想象力
第五章　象征性色彩體系
 第一節(jié)　色彩的象征作用
 第二節(jié)　不同色相的象征性
第六章　寫實性色彩體系
 第一節(jié)　固有色
 第二節(jié)　全色彩
 第三節(jié)　室外光色體系
第七章　抒情性色彩體系
 第一節(jié)　抒情性色彩體系的由來
 第二節(jié)　抒情性色彩體系的基本特點(diǎn)
第八章　玄色體系
 第一節(jié)　玄色與玄色體系
 第二節(jié)　玄色的局限性
 第三節(jié)　玄色體系中彩色的功能與局限性
第九章　色彩教學(xué)
第十章　色彩革新與色彩觀念
　第一節(jié)　色彩革新與色彩觀念更新的關(guān)系
　第二節(jié)　畫家色彩觀形成的原因
附代表性畫作

圖書封面

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