京劇三弦基礎(chǔ)教程

前言

　　京劇樂隊(duì)的文場(chǎng)是由京胡、京二胡、月琴、三弦這四大件組成的。這種組合是前輩藝術(shù)家在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中逐步形成的，缺一不可。這四大件用各自不同的音色、不同的音域、不同的技巧，共同演奏出了京劇旋律特有的韻味，給觀眾帶來了美好的藝術(shù)享受?！　∷拇蠹械娜覍I(yè)是一門集彈撥樂、吹奏樂、打擊樂于一身的專業(yè)，在樂隊(duì)里具有舉足輕重的作用。演奏者除了主奏三弦以外，還擔(dān)負(fù)著嗩吶、笛子和堂鼓的演奏任務(wù)。所以京劇三弦演奏員不但要有高超的演奏技巧，還應(yīng)該是個(gè)多面手，才能勝任這項(xiàng)工作。　　隨著京劇事業(yè)的不斷發(fā)展。很多劇目在音樂和唱腔上都有不少創(chuàng)新，對(duì)樂器的演奏技藝也有了更高的要求。如《蝶戀花》《李清照》《江姐》等劇目中，都有不少曲調(diào)新穎、板式獨(dú)特、情緒跌宕、震撼人心的唱腔。三弦演奏員如果不具備精湛的技藝，唱腔中的情感是無法充分體現(xiàn)的。　　我從事京劇三弦專業(yè)四十余年，曾向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)過不少伴奏技藝，也積累了多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為適應(yīng)創(chuàng)新劇目的演奏需要，在京劇三弦的演奏技藝上進(jìn)行了一些改革，在表現(xiàn)手法上也做了多項(xiàng)突破。應(yīng)一些同行的要求，我編寫了這本書，將我多年來所總結(jié)的演奏手法和技巧，介紹給同行和京劇三弦愛好者。希望他們能從書中得到一些啟示，在　工作上少走些彎路，并能盡快提高京劇三弦的演奏水平?！　”緯诰幾肫陂g得到了中央音樂學(xué)院談龍建教授的大力支持，謹(jǐn)向她致以衷心的感謝。

內(nèi)容概要

　　京劇樂隊(duì)的文場(chǎng)是由京胡、京二胡、月琴、三弦這四大件組成的。這種組合是前輩藝術(shù)家在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中逐步形成的，缺一不可。這四大件用各自不同的音色、不同的音域、不同的技巧，共同演奏出了京劇旋律特有的韻味，給觀眾帶來了美好的藝術(shù)享受。

作者簡(jiǎn)介

　　馬忠昆，1947年生，江蘇南京人，回族。國家一級(jí)演奏員。原中國京劇院資深三弦演奏家，中國民族管弦樂學(xué)會(huì)三弦專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事，中國戲曲學(xué)院附中外聘專家。精通京劇彈撥樂和吹管樂，技藝精湛，經(jīng)驗(yàn)豐富。融演奏、教學(xué)、研究于一身，曾長(zhǎng)期與著名演員李維康，耿其昌和張火丁合作演出。目前繼續(xù)擔(dān)任張火丁樂隊(duì)特邀三弦演奏員。在中國京劇院任職期間，與袁世海、杜近芳、劉秀榮、劉長(zhǎng)瑜、李光、張春華、孫岳、馮志孝、王晶華、劉琪、于魁智、張建國、袁慧琴等名家都有過默契的合作關(guān)系。曾多次出訪過歐亞許多國家?！　￠L(zhǎng)期兼任中國戲曲學(xué)院附中的教學(xué)工作，為全國許多省市的京劇院團(tuán)培養(yǎng)了多批藝術(shù)人材。在《中國京劇》《樂器》《中國民樂》特刊等重要理論刊物上發(fā)表過“淺談京劇三弦的定弦和指法應(yīng)用”、“京劇嗩吶的作用和技巧的發(fā)展”、“京劇伴奏樂器模式的演變”、“京劇三弦的作用與演奏方法”、“不銹鋼指甲的制作”等數(shù)篇論文。幾十年來為京劇三弦的拓新發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)，在京劇界和票友中受到廣泛的好評(píng)，其業(yè)績(jī)已收錄在《當(dāng)代中國民族音樂家名典》之中。

書籍目錄

第一章 概述一、三弦簡(jiǎn)介二、三弦在京劇樂隊(duì)里的作用三、我對(duì)京劇三弦的認(rèn)識(shí)和理解第二章 基礎(chǔ)知識(shí)一、三弦的構(gòu)造二、三弦的保管三、三弦以及琴碼和指甲的選用四、各種演奏技法符號(hào)說明五、演奏姿勢(shì)和持琴姿勢(shì)六、京劇三弦的定音七、京劇三弦的定弦八、京劇三弦的把位和指法第三章 基礎(chǔ)練習(xí)一、彈挑的技法和練習(xí)二、滾奏的技法和練習(xí)三、指法練習(xí)四、換把的方法五、轉(zhuǎn)調(diào)指法練習(xí)第四章 京劇三弦的常用技巧和基本彈奏方法一、右手的技巧和應(yīng)用二、左手的技巧和應(yīng)用三、各種音符的演奏技法四、散板、搖板、流水和快板的演奏技法第五章 怎樣才能彈奏好唱腔一、熟悉唱腔的風(fēng)格和特點(diǎn)二、熟悉京胡的弓法三、恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理第六章 三弦在曲牌中的演奏技法1.八岔2.西皮（春日景和）3.西皮（柳青娘）4.反西皮（柳青娘）5.反西皮（小開門）6.西皮（海青歌）7.反西皮（海青歌）8.反二黃（鷓鴣天）9.反二黃（萬年歡）10.二黃（小開門）11.二黃（哭皇天）12.西皮（寄生草①）13.新八岔14.西皮（小開門）15.西皮（寄生草②）16.八板17.轉(zhuǎn)調(diào)（柳搖金）第七章 京劇優(yōu)秀唱段三弦伴奏譜老生唱段恨不得把吳狗傾國滅盡《白帝城》劉備唱金烏墜玉兔升黃昏時(shí)候《楊家將》楊繼業(yè)唱嘆楊家秉忠心大宋扶?！稐罴覍ⅰ窏罾^業(yè)唱我本是臥龍崗散淡的人《空城計(jì)》諸葛亮唱孤王灑醉桃花宮《斬黃袍》趙匡胤唱師爺說話言太差《定軍山》黃忠唱?jiǎng)袂q殺字休出口《甘露寺》喬玄唱我本是臥龍崗一道家《戰(zhàn)北原》諸葛亮唱楊延輝坐宮院自思自嘆《坐宮》楊延輝唱霹靂一聲風(fēng)云變《瘦馬御史》錢南園唱金鐘響玉兔歸《上天臺(tái)》劉秀唱王離了龍書案《上天臺(tái)》劉秀唱一輪明月照窗前《文昭關(guān)》伍員唱是三生有幸《追韓信》蕭何唱楊家將進(jìn)山親又親《楊門女將》采藥老人唱登層臺(tái)望家鄉(xiāng)躬身下拜《蘇武牧羊》蘇武唱花臉唱段我魏絳聞此言如夢(mèng)方醒《趙氏孤兒》魏絳唱一席話說得我羞愧難盡《除三害》周處唱將酒宴擺至在聚義廳上《坐寨》竇爾墩唱看夕陽照楓林紅似血染《九江口》張定邊唱壯志凌云白虹貫《壯別》黃蓋唱老旦唱段大不該兒打傷人把大禍闖下《李逵探母》李逵母唱一句話惱得我火燃雙鬢《楊門女將》佘太君唱龍車鳳輦進(jìn)皇城《打龍袍》李后唱一見皇兒跪埃塵《打龍袍》李后唱聽譙樓打罷了初更時(shí)分《哭靈》康氏唱想當(dāng)年在皇宮何等安好《遇皇后》李后唱旦角唱段海島冰輪初轉(zhuǎn)騰《貴妃醉酒》楊玉環(huán)唱綿綿古道連天上《蝶戀花》楊開慧唱崇老伯他說是冤枉能辯《女起解》蘇三唱看大王在帳中和衣睡穩(wěn)《霸王別姬》虞姬唱謝瑤環(huán)深宮九年整《謝瑤環(huán)》謝瑤環(huán)唱忽聽得堂上一聲喊《謝瑤環(huán)》謝瑤環(huán)唱講什么節(jié)孝兩雙全《大登殿》王寶釧唱玉堂春含悲淚忙往前進(jìn)《女起解》蘇三唱正是你狗奸賊通敵謀反《謝瑤環(huán)》謝瑤環(huán)唱叫張生隱藏在棋盤之下《紅娘》紅娘唱自那日與六郎陣前相見《狀元媒》柴君主唱水殿風(fēng)來秋氣緊《西施》西施唱悲切切慘凄凄《柳蔭記》祝英臺(tái)唱為娘親哪顧得微軀薄命《廉錦楓》廉錦楓唱小姐你多豐采《紅娘》紅娘唱青妹慢舉龍泉寶劍《斷橋》白素貞唱親兒的臉吻兒的腮《白蛇傳》白素貞唱一霎時(shí)把前情俱已昧盡《鎖麟囊》薛湘靈唱當(dāng)日里好風(fēng)光忽覺轉(zhuǎn)變《鎖麟囊》薛湘靈唱被糾纏陡想起婚時(shí)隋景《春閨夢(mèng)》張氏唱有賀后在金殿一聲高罵《罵殿》賀后唱譙樓上二更鼓聲聲送聽《荒山淚》張慧珠唱春秋亭外風(fēng)雨暴《鎖麟囊》薛湘靈唱小生唱段浩然正氣沖霄漢《壯別》周瑜唱楊宗保在馬上忙傳將令《四郎探母》楊宗保唱勒馬停蹄站城道《羅成叫關(guān)》羅成唱

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