魔女消失的房間

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)40條)

•   亞森羅平，總是那么神奇。最后的兇手還是有些出乎意料，為了仇恨，什么都會(huì)發(fā)生
•   我也不知道是翻譯得不好還是寫(xiě)得不好 總之很一般很一般 這是客氣的評(píng)價(jià)
•   收到這本書(shū)比較顯舊了，買(mǎi)時(shí)便宜就算了。里面有幾幅插畫(huà)還是不粗的。
•   我覺(jué)得大人也能看。我因?yàn)橄矚g推理喜歡驚悚類(lèi)的書(shū)，但是又是一個(gè)膽小的女生，不敢看太恐怖的東西，所以買(mǎi)了幾本青少年讀物。剛好滿(mǎn)足推理探索和懸疑的口味，又不會(huì)太嚇人。這本書(shū)看起來(lái)是正版，但是偶爾有錯(cuò)別字。不太影響閱讀。
•   我之所以給那么低的份，是因?yàn)閺奈业慕嵌任也幌矚g這本書(shū)內(nèi)容的調(diào)調(diào)了。
•   無(wú)論紙張還是排版都很不錯(cuò)
•   前面的內(nèi)容比較平淡，結(jié)局有點(diǎn)出乎人意料
•   買(mǎi)來(lái)就充充書(shū)柜，一字都沒(méi)看
•   書(shū)很好看，結(jié)局出乎意料。就是有一些錯(cuò)別字，不過(guò)不妨礙啦
•   看完后...無(wú)語(yǔ).....
•   它是我買(mǎi)過(guò)最差的東東，全書(shū)有許多錯(cuò)別字，讓人奧惱！
•   關(guān)于此書(shū)，有優(yōu)有缺。優(yōu)的是很快就送到了，缺的是這本書(shū)有一點(diǎn)破爛，還有一個(gè)印章紋，對(duì)質(zhì)量有點(diǎn)質(zhì)疑。總體還是挺好的，質(zhì)量這方面還有待加強(qiáng)。繼續(xù)努力！^_^。
•   看了文摘和介紹，覺(jué)得應(yīng)該蠻有意思的希望能早一點(diǎn)收到(*^__^*)
•   　　不知道為毛這本書(shū)評(píng)價(jià)這么低，開(kāi)始因?yàn)樽吭酱蛘酆軆床畔伦Φ?。后?lái)翻了下背面發(fā)現(xiàn)09年的第一版第一印次到現(xiàn)在都沒(méi)有賣(mài)完。
  　　譯者是很大一個(gè)原因！由于開(kāi)始的錯(cuò)別字連篇，我同樣把形容純也/小美的[他]誤認(rèn)為也是錯(cuò)別字，而忽略了作者的暗示??！把中間的“因?yàn)槟愀议L(zhǎng)的都不美，所以他拋棄了我們”理解成又是因?yàn)殄e(cuò)別字，實(shí)際是女字旁的“[她]拋棄了我們”，從而誤認(rèn)是橘和女兒說(shuō)的，都夜子拋棄了他們倆啊！
  　　都是因?yàn)榛甑g，看書(shū)習(xí)慣性看封皮介紹，以為是“我”，媽媽?zhuān)牙?，姐姐一起住的。結(jié)果看著看著發(fā)現(xiàn)“姥姥”是乳母，而且文中對(duì)同一個(gè)人稱(chēng)呼錯(cuò)亂！一會(huì)“乳母”一會(huì)“乳娘”一會(huì)“乳媽”的，我靠。而且居然說(shuō)“姐姐”做著仆人的工作?。窟€長(zhǎng)著狐貍臉偷媽媽的東西？！后來(lái)終于發(fā)現(xiàn)“姐姐”是仆人了。
  　　后來(lái)文中第二個(gè)“我”出現(xiàn)了，開(kāi)始我以為“我”就是橘和妻子的女兒，因?yàn)樘岬降囊痪湓?huà)“爸爸走后媽媽就去世了”，而且在下文中暗示了記憶里爸爸是存在的；而小美（當(dāng)時(shí)還不知道實(shí)際是純也）一定是媽媽先死了，在小美的定義中“爸爸”是不存在的。后來(lái)又用“櫻花樹(shù)下的女人”混淆視聽(tīng)，我別扭地想，好吧，這個(gè)在醫(yī)院的“我”就是小美。結(jié)果后來(lái)不知道從哪莫名其妙跑出來(lái)個(gè)哥哥并且還和“我”有相同的問(wèn)題！這什么邏輯？
  　　看到后來(lái)出現(xiàn)了A,B,C，小男孩，乳母5個(gè)人，加上“我”，哥哥，還有擋住眼睛的神秘男人（到現(xiàn)在我也沒(méi)搞清他到底是誰(shuí)?。?，一共8個(gè)人，前面那5個(gè)人作者在敘述過(guò)程中我把前面A，B，C的爸爸，小男孩的爺爺終于和前文接受采訪(fǎng)的人對(duì)上號(hào)?？吹臅r(shí)候我還想哪里冒出來(lái)個(gè)“原先生”？以為又是譯者失誤把乳母“原小姐”譯成“原先生”，看到后來(lái)才知道是文中第一次出現(xiàn)的男性園丁= =。
  　　最后牽強(qiáng)附會(huì)地加上一個(gè)狐貍臉女仆是被園丁下毒殺死的還不如不加了，還不如理解為也許是什么都夜子崇拜者的妻子出于憤恨給都夜子寄來(lái)的被悲劇的狐貍臉誤食了符合邏輯。
  　　核心詭計(jì)有點(diǎn)坑爹的感覺(jué)，神秘?fù)跹劬商阶詈蟛恢朗钦l(shuí)也超坑爹，這就不說(shuō)了。
  　　總之作者前面描寫(xiě)的文筆我很喜歡，關(guān)于這點(diǎn)很多人甚為不喜，說(shuō)什么把女性作家特有的浪漫情節(jié)融入其中，我想說(shuō)，這樣不好嗎！
  　　“各種各樣的人來(lái)到櫻花樹(shù)下，贊嘆盛開(kāi)櫻花的美麗，惋惜被風(fēng)吹得四散的櫻花的可憐，在樹(shù)下唱歌、流淚，與人相聚，與人相戀，傷心離別。櫻花的生命雖然短暫，但一直佇立著的櫻樹(shù)生命卻比人更長(zhǎng)久。人們總是來(lái)了又去，來(lái)了又去，而只有櫻花樹(shù)永遠(yuǎn)地留在了這里……”
  　　這是全文我最喜歡的一段景色描寫(xiě)。諸如此類(lèi)的描寫(xiě)不多卻恰到好處，也許因?yàn)楸静啃≌f(shuō)本來(lái)就是10W字不多的緣故。但是故事內(nèi)容卻一點(diǎn)不空虛，讓人好奇心滿(mǎn)滿(mǎn)地讀下去。
  　　有些人為毛說(shuō)“作為兒童文學(xué)這樣寫(xiě)就不好了只能3顆星云云”?？墒窃谖襾?lái)看，這是目前看過(guò)的三本《神秘大陸系列》最好看的一本（前兩本分別是《萊茵河的囚徒》，《兩人變成兩只》），不能僅僅因?yàn)榻邮芰藘和膶W(xué)的約稿就把自己的作品硬要生搬硬套到兒童文學(xué)簡(jiǎn)單的情節(jié)中，其實(shí)我認(rèn)為兒童文學(xué)的情節(jié)大可復(fù)雜，小孩子們的成長(zhǎng)速度超乎我們的想象，這么說(shuō)只是為了站在迎合某些人的觀點(diǎn)上進(jìn)行反駁。作者構(gòu)建的世界唯美離奇，出場(chǎng)人物繁雜多樣，而且似乎離我們的生活圈很遠(yuǎn)（這也是作者后記中提到的），故事情節(jié)也引人入勝，雖然有點(diǎn)繞，但是我喜歡這種繞（此書(shū)不僅作者繞，渣翻譯也讓人不信任所以更加繞，如他/她的誤解等），所以我也喜歡乙一。不喜歡乙一的人就不推薦此書(shū)了，必定看完之后：“什么嘛！被作者耍了”的感覺(jué)。
  　　說(shuō)了這么多，還是要強(qiáng)烈推薦一下本書(shū)的，至少我很喜歡，大家不要因?yàn)樵u(píng)分低就錯(cuò)過(guò)了一個(gè)可能十分符合你口味的作品呦！
  　　
•   　　當(dāng)初買(mǎi)這本書(shū)還是因?yàn)榉饷嫖轿伊恕２瀹?huà)美。用多人稱(chēng)的寫(xiě)法讓人感覺(jué)耳目一新的，但書(shū)中疏漏不少。
  　　文字好像在紙上流淌，華麗而不做作。有點(diǎn)小清新的感覺(jué)。
  　　總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)我翻開(kāi)這本書(shū)，就好像聞到百合一樣。
•   　　可能這方面敏感的人會(huì)覺(jué)得本書(shū)評(píng)有泄底之嫌，所以未讀者慎看。
  　　
  　　
  　　
  　　光看書(shū)名和簡(jiǎn)介還以為是“密室消失”類(lèi)的作品，比較有興趣的題材，就買(mǎi)了。實(shí)際看了才知道是密室殺人。就兇案發(fā)生后呈現(xiàn)的狀態(tài)來(lái)說(shuō)讀者應(yīng)該都能預(yù)估到真相，沒(méi)點(diǎn)明的只是手法。核心詭計(jì)跟福爾摩斯某知名短篇十分相似，插圖也給了很明顯的提示（或者說(shuō)泄底……）。
  　　除了案件本身包含的詭計(jì)外，本書(shū)也用了敘述性詭計(jì)，但不太成功。多人多次的第一人敘述轉(zhuǎn)換，看到后來(lái)我都不能確定誰(shuí)是誰(shuí)了，前后不能統(tǒng)一的話(huà)，就大大影響了后面的崩壞效果。還有為了公平性而給的暗示很容易讓讀者意識(shí)到里面有問(wèn)題，太過(guò)明顯了一點(diǎn)。既然是敘述性詭計(jì)的話(huà)那隱瞞到底也好。
  　　除此以外還有些不太合理的地方。比如射程只有6米的鉛彈是否能夠穿透人的兩層頭骨落到體外，并且……，最根本的動(dòng)機(jī)也沒(méi)交代清楚，還有毒藥的事情，總覺(jué)得很曖昧。
  　　不過(guò)像這類(lèi)的寫(xiě)法個(gè)人還是比較中意的，本來(lái)枯燥的調(diào)查過(guò)程讀起來(lái)也感覺(jué)不錯(cuò)，多人視點(diǎn)的敘述有點(diǎn)羅生門(mén)的意思，作者文筆也較細(xì)膩，開(kāi)頭幾段有些乙一的味道。不過(guò)這本要是給小孩子看……沒(méi)有旁人解釋的話(huà)估計(jì)很難理解。綜合3星半吧。
  　　
•   　　這是看的神秘大陸系列的第三本，我給前兩本《放學(xué)后的偵探隊(duì)》和《兩人變成兩只》的書(shū)評(píng)多是些溢美之詞，當(dāng)然我也不是胡亂吹捧，而是這兩本書(shū)的質(zhì)量確實(shí)高。連續(xù)看了兩本佳作，按照概率學(xué)來(lái)說(shuō)，也該遇到一本差作了。
  　　這本書(shū)我給了三星，僅僅是因?yàn)椴粚?duì)我胃口而已，其實(shí)這本書(shū)并不是不好，只不過(guò)是差強(qiáng)人意，相比起優(yōu)點(diǎn)突出的前兩本，這本顯得略微要差一些。
  　　首先是文筆，因?yàn)樽髡呤桥?，所以文筆盡顯風(fēng)花雪月陽(yáng)春白雪之風(fēng)。通俗一點(diǎn)說(shuō)就是對(duì)著一片落葉，一朵小花都可以感慨出幾千字的文風(fēng)。其實(shí)這也是很多女性作家的通病或則說(shuō)是特色，其實(shí)沒(méi)什么可吐槽的，但是因?yàn)楸鞠盗惺莾和评砘騽t說(shuō)少年推理系列，所以這些不夠簡(jiǎn)潔直接的充滿(mǎn)華麗辭藻的描寫(xiě)實(shí)在不適合給兒童看，即便是給少年看，也起碼要有相當(dāng)于我國(guó)高中生以上的少年看才合適。
  　　其次是故事，本書(shū)的故事在看完全書(shū)時(shí)你會(huì)發(fā)覺(jué)其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)短篇小說(shuō)的分量，但是在作者風(fēng)花雪月華麗文風(fēng)下，硬生生把這短篇拉成了一個(gè)小長(zhǎng)篇。當(dāng)然，作者并不是簡(jiǎn)單的通過(guò)描寫(xiě)來(lái)注水，出了增加描寫(xiě)和修辭外，作者在小說(shuō)的故事結(jié)構(gòu)上也著實(shí)下了很大的功夫。不過(guò)書(shū)中所講述的案件和故事，怎么看來(lái)也不適合給兒童觀看，退一步來(lái)說(shuō)，最多算是給那些‘情懷總是詩(shī)’的少女漫畫(huà)。
  　　故事開(kāi)頭就是第一人稱(chēng)的幾乎呢喃的獨(dú)白，而且飄渺得很，讓我這個(gè)也算是看了不少書(shū)的成年人都看得一頭霧水，可以想象如果是初中生甚至小學(xué)生看到本書(shū)時(shí)會(huì)有什么感覺(jué)?？赐赀@本書(shū)給我的感覺(jué)就是，本書(shū)雖然是以少男少女為主角，但是其實(shí)并不是一本給孩子看的書(shū)，是一本掛著‘兒童推理’幌子的成人推理。
  　　最后就是本書(shū)的核心詭計(jì)，因?yàn)楸緯?shū)的結(jié)構(gòu)和敘述風(fēng)格都比較的成熟，因此我想關(guān)于謎團(tuán)和解答也應(yīng)該會(huì)比較成熟，但是結(jié)果讓我失望了，這個(gè)詭計(jì)確實(shí)太‘兒童’了，就是簡(jiǎn)單改良自AC的某名作里的手法。
  　　以上就是我對(duì)本書(shū)的吐槽。列舉完缺點(diǎn)，照例再來(lái)說(shuō)說(shuō)本書(shū)的優(yōu)點(diǎn)。這本書(shū)如果說(shuō)結(jié)構(gòu)和敘述風(fēng)格因?yàn)椴贿m合兒童而算是一大敗筆的話(huà)，那么這些也可以而稱(chēng)為是本書(shū)的一個(gè)亮點(diǎn)，當(dāng)然不是站在兒童推理的角度上，而是站在給成人看的一般推理上，這本書(shū)算是本中規(guī)中矩的推理小說(shuō)。
  　　本書(shū)所采用的結(jié)構(gòu)和敘述風(fēng)格都是為了最后的逆轉(zhuǎn)和解答服務(wù)，因此拋開(kāi)‘不適合兒童閱讀’這點(diǎn)之外，本書(shū)還是值得一看的。
  　　綜上，作為一本推理小說(shuō)，本書(shū)可以給三星半甚至四星，但是作為給孩子看的兒童推理，最多只能給三星。
  　　
  　　PS：陽(yáng)光這套書(shū)因?yàn)橛玫氖侨毡镜姆饷婧筒鍒D，而且印刷紙張都不錯(cuò)，所以看起來(lái)很有感覺(jué)，不過(guò)還是有一些錯(cuò)漏，有一些是日版原始就存在的，有一些是校對(duì)編輯的原因，我隨著發(fā)現(xiàn)，隨著一一指出。
  　　1，本書(shū)后面的內(nèi)容簡(jiǎn)介：這里寫(xiě)到主角是和媽媽?zhuān)牙焉钤谝黄?，但是其?shí)是和媽媽還有奶媽生活在一起?？磥?lái)又是一次翻譯錯(cuò)誤，目前看的三本書(shū)在封底的內(nèi)容簡(jiǎn)介都出現(xiàn)了很明顯很離譜的錯(cuò)誤，但是小說(shuō)正文里卻沒(méi)有出現(xiàn)同樣的錯(cuò)誤，因此我感覺(jué)這個(gè)系列的內(nèi)容簡(jiǎn)介應(yīng)該都不是每本書(shū)的譯者翻譯的，而是另外有一個(gè)日語(yǔ)水平不太高的人專(zhuān)門(mén)翻譯的，再怎么說(shuō)封底也算是一本書(shū)的門(mén)面，出現(xiàn)這樣的錯(cuò)誤太不應(yīng)該了，希望出版社以后能夠注意。
  　　2，本書(shū)里的錯(cuò)誤不少，但是沒(méi)有什么大的錯(cuò)漏，基本都是校對(duì)方面的問(wèn)題，錯(cuò)字，漏字很多，最明顯的地方就是書(shū)中的魔女姓小鷹狩，但是很多地方都是印成小鷹。
  　　
  　　
•   　　近年來(lái)，日系推理被譯介進(jìn)來(lái)的機(jī)會(huì)不斷增多，但自1987年“新本格浪潮”興起以來(lái)所涌現(xiàn)的許多優(yōu)秀作家依然處于“只聞其聲，不聞其人”的狀態(tài)，中國(guó)的讀者們只能經(jīng)由其他途徑對(duì)這些作家的文風(fēng)特點(diǎn)略有了解，有著“推理空間設(shè)計(jì)師”之稱(chēng)的篠田真由美便是其中之一。盡管其聲名和影響都不及同為女性推理作家、已經(jīng)擁有不少中國(guó)“粉絲”的“日本平成推理天后”宮部美幸，她還是憑借自己獨(dú)特的流麗文筆、多變的故事結(jié)構(gòu)、深諳建筑學(xué)奧義的舞臺(tái)設(shè)定和不輸于同時(shí)期其他作家的推理詭計(jì)，吸引了一大批忠實(shí)讀者。
  　　1953年出生于東京都本鄉(xiāng)的篠田真由美，畢業(yè)于盛產(chǎn)推理作家的早稻田大學(xué)，是隸屬于“創(chuàng)元社系統(tǒng)”①的新本格第二代作家，她在1991年以《琥珀城的殺人》獲頒第二屆鮎川哲也獎(jiǎng)最終候補(bǔ)作而出道。但真正使其躋身日本推理名家之林的，卻是在講談社出版的以“建筑偵探”櫻井京介為主角的作品系列。從1994年的首作《黎明之家》至今，該系列已出版了十四本長(zhǎng)篇（依櫻井京介的人生經(jīng)歷分為三部）和近十本“番外篇”作品，故事時(shí)間從京介的少年時(shí)期一直跨越到現(xiàn)在。此外，篠田在奇幻小說(shuō)領(lǐng)域也很受好評(píng)，代表作為已出版八部作品的“龍之默示錄”系列。熟讀其作品的讀者將不難發(fā)現(xiàn)，這本《魔女消失的房間》中用長(zhǎng)發(fā)遮住大半臉面、言行舉止殊類(lèi)常人、最終解決“魔女密室身死之謎”的“那個(gè)人”，就是赫赫有名的櫻井京介啦，雖然作者始終沒(méi)有挑明。也就是說(shuō)，本書(shū)完全可視為“京介事件簿”的番外之作，這也是作者有意留給喜歡其作品的讀者最好的禮物。當(dāng)然，首次與篠田見(jiàn)面的朋友也不必感到遺憾，我們?nèi)阅芡ㄟ^(guò)這部作品窺見(jiàn)“篠田流”所獨(dú)有的推理空間美學(xué)。
  　　關(guān)于這個(gè)著名的“建筑推理小說(shuō)”系列，篠田曾在其成名作《黎明之家》中，借櫻井京介之口，表明了她的創(chuàng)作心跡：“我學(xué)的是建筑史，當(dāng)中住宅原本吸引我的地方就是，人們的個(gè)性、思想、興趣，如何化為具體保留下來(lái)。我想做的事情是，依照具體的事物去追溯，喚醒如今已經(jīng)不在的人們的思念?！北娝苤?，建筑推理題材的作品在詭計(jì)層面主要以“館”和“孤島”這兩種極致的“封閉空間”形態(tài)來(lái)呈現(xiàn)，比較籠統(tǒng)的說(shuō)法則是“密室”或“暴風(fēng)雪山莊”模式。顯然，篠田真由美不可能成為這類(lèi)“建筑推理小說(shuō)”的始祖，因?yàn)椤扒叭酥鰝湟印保淞肀脔鑿街巹t在于讓這種“封閉空間”的意義無(wú)限擴(kuò)大。在篠田的推理世界中，建筑物是事件的核心，而封閉其中的不僅僅是一具尸體，也不完全是犯罪事實(shí)，而是時(shí)間和記憶。所有與建筑物相關(guān)的人，都被空間舞臺(tái)所象征的記憶，封印在過(guò)去而不得脫身。按照推理評(píng)論家陳國(guó)偉先生的說(shuō)法，“在她的小說(shuō)中，建筑所最主要承載的，是隱藏及封閉在華美形式后面，那些由人的執(zhí)念所支撐，被時(shí)間豢養(yǎng)著的愛(ài)與思念，發(fā)酵在復(fù)雜的人際關(guān)系中，最后演變成強(qiáng)烈的悲哀與憤怒，環(huán)環(huán)相扣為一個(gè)巨大的超連結(jié)，所牽引出來(lái)的欲望與犯罪，演化為不可挽回的悲劇。”應(yīng)該說(shuō)，迄今為止的絕大多數(shù)“篠田流”作品無(wú)不合乎斯言，《魔女消失的房間》亦如是，故事中深受母親影響的主人公、曾多次參與華麗派對(duì)并適逢魔女“消失”的幾位“知情人”、當(dāng)年在洋館中擔(dān)任園丁仆役的后代，無(wú)不被那“魔女”與“時(shí)空”緊密結(jié)合的異度世界所迷惑，其中的愛(ài)恨情仇掩于莫衷一是的“真相”之間。由于系列作的關(guān)系，多年的錘煉使得篠田寫(xiě)起“建筑推理”已然駕輕就熟，這從本作的流暢自然又不失典麗古雅的語(yǔ)言文字便可見(jiàn)一斑，無(wú)論是主人公的追憶過(guò)往，還是相關(guān)人等的訪(fǎng)談、推解，無(wú)不透著一股緬懷般的老舊影像況味。對(duì)于篠田真由美來(lái)說(shuō)，此次她所面臨的最大挑戰(zhàn)則是如何將普通作家頗難駕馭的少年推理題材納入到自己所擅長(zhǎng)的建筑空間美學(xué)體系之中。
  　　我們知道，《魔女消失的房間》屬于講談社的“神秘大陸”（Mystery Land）系列，這是一套以少年少女為閱讀對(duì)象的推理小說(shuō)叢書(shū)。因受眾并非成年人，所以其特點(diǎn)是語(yǔ)言淺白易懂、富含孩提時(shí)代的探險(xiǎn)童趣，加上作家各自不同的寫(xiě)作習(xí)慣，使得最后的實(shí)際閱讀效果也相對(duì)大異。一般來(lái)說(shuō)，定位是“少年探案”題材的推理小說(shuō)，其看點(diǎn)有三：首先是對(duì)于有志推理創(chuàng)作的朋友，這套書(shū)是學(xué)習(xí)借鑒知名作家處理特定題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的較好范例；其次是對(duì)于有志推理研究的朋友，這套書(shū)是了解你所關(guān)心的作家如何在特定選題中實(shí)踐其創(chuàng)作理念的較好文本；最后是對(duì)于一般的讀者朋友，這套書(shū)是足以喚醒你兒時(shí)從事冒險(xiǎn)活動(dòng)的記憶回溯舞臺(tái)。而本書(shū)在上述三個(gè)方面都具備了較高的水準(zhǔn)，比如：結(jié)構(gòu)上，作者將全文分成過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)兩塊，同時(shí)又注意保持重要的物象、場(chǎng)景在前后兩個(gè)時(shí)段中的關(guān)聯(lián)性和一致性，使得故事也有著不弱的整體感和完成度；敘述上，作者融合了“變格”作品慣用的獨(dú)白體、對(duì)談體和“古典本格”最常見(jiàn)的“集中解說(shuō)體”（由名偵探召集主要關(guān)系人集聚一堂，再就整個(gè)事件和所有謎團(tuán)，向?qū)Ψ竭M(jìn)行解答，并指出兇手和說(shuō)明真相），使得故事沒(méi)有出現(xiàn)單調(diào)性和稚嫩感；技巧上，作者將密室詭計(jì)、毒殺詭計(jì)、多重解答、敘述性詭計(jì)等多種推理手法完滿(mǎn)地植入篇幅相對(duì)短小的少年探案主題之中，使得作品可讀性十足；筆法上，作者將少年人纖細(xì)敏感又懵懂曖昧的心境很好地描摹出來(lái)，文字背后的那種真摯的母子情懷沖破深具魅惑感的魔女傳說(shuō)和古老的歐式建筑氛圍，直陳于讀者眼前，使得作品飽含藝術(shù)張力、令人釋卷不忘。
  　　總之，本作不落窠臼俗套，在諸方面確乎高出綾辻行人的《殺人驚嚇館》、殊能將之的《恐怖孩子王》等同一叢書(shū)的其他作品一籌，值得反復(fù)品味。
  　　而，這正是“篠田流”的推理之美！
  　　
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  　　① 一般認(rèn)為，在1996年梅菲斯特獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)之前，“新本格派”作家的產(chǎn)出主要有兩大系統(tǒng)：由東京創(chuàng)元社主辦的“鲇川哲也與十三個(gè)謎”以及后來(lái)的“鲇川哲也獎(jiǎng)”發(fā)掘培養(yǎng)而出道的，稱(chēng)為“創(chuàng)元社系統(tǒng)”或“鲇川系統(tǒng)”，該系統(tǒng)代表作家有宮部美幸、折原一、有棲川有棲、北村薰、山口雅也、蘆邊拓、加納朋子、貫井德郎等；而由講談社以公開(kāi)征文、受島田莊司推薦等形式刊行處女作而正式出道的，稱(chēng)為“講談社系統(tǒng)”或“島田系統(tǒng)”，該系統(tǒng)代表作家有綾辻行人、法月綸太郎、我孫子武丸、歌野晶午、京極夏彥、森博嗣、中西智明等。其他作家如二階堂黎人、西澤保彥、冰川透等，則是先由“創(chuàng)元社系統(tǒng)”發(fā)掘，再經(jīng)“講談社系統(tǒng)”出道。梅菲斯特等年輕獎(jiǎng)項(xiàng)開(kāi)辦以后，新人作家的產(chǎn)出渠道更加多元化，“兩強(qiáng)對(duì)立”的格局也不復(fù)存在。
•   看書(shū)效率真高
•   你又來(lái)搭訕
•   ……我來(lái)吐槽的
•   回去好好工作，爭(zhēng)取早日贖身
•   你賣(mài)身契要準(zhǔn)備好啊
•   這本書(shū)雖然寫(xiě)法算有趣，但線(xiàn)索太亂，情節(jié)和語(yǔ)言組織都不太到位。
•   "就是簡(jiǎn)單改良自AC的某名作里的手法。 "
  ================
  嗯，我看到那兒的時(shí)候，第一個(gè)念頭也是AC的那本書(shū)。
•   這本感覺(jué)灌水很?chē)?yán)重，就是把小短片加入些XX要素?cái)U(kuò)寫(xiě)成長(zhǎng)篇
•   我很土啊,AC是什么?是比較多的小錯(cuò)誤.插圖很有感覺(jué),文筆也比較華麗,但是就是感覺(jué)太多無(wú)關(guān)緊要的描寫(xiě)了,看得昏昏欲睡,跳著來(lái)看的.最后結(jié)局也沒(méi)太大驚喜.第一人稱(chēng)的寫(xiě)法總讓人不舒服的.
•   AC就是阿加莎克里斯蒂的昵稱(chēng)
•   這本確實(shí)太水了。。。絮絮叨叨，故弄玄虛，其實(shí)就一最簡(jiǎn)單不過(guò)的密室謀殺而已，詭計(jì)就一句話(huà)的事。。。無(wú)聊，也就騙騙小孩子罷了（如果他們有耐心讀完的話(huà)）
•   。。。我一直認(rèn)為所謂“新本格的浪潮”就是那么幾個(gè)屈指可數(shù)的人在碼字。。剩下的那群二流作家跟著起哄而已。。
•   恐怖孩子王立意不錯(cuò)，表達(dá)差強(qiáng)人意
•   一直很關(guān)注篠田真由美的作品，這本書(shū)沒(méi)有讓我失望。
•   恩，很好，值得一看的。
•   整個(gè)故事很精彩，確實(shí)老少皆宜的讀物。
•   這個(gè)看起來(lái)好像導(dǎo)讀
•   莫非新星也要出篠田真由美了？
•   2010-01-17 16:14:39 columbo　　莫非新星也要出篠田真由美了？
  應(yīng)該沒(méi)有吧
•   沒(méi)有你說(shuō)的那么好看啊?我覺(jué)得一般般啊,但是語(yǔ)言表達(dá)能力還是挺強(qiáng)的,文字很舒暢,挺美的,但是現(xiàn)在我一看到第一人稱(chēng)寫(xiě)的就怕,大概都可以猜到后邊是咋樣的.
•   寫(xiě)的不咋樣
•   不錯(cuò)的一本書(shū)
  多重解答，反推理成分，敘詭，意識(shí)流，都有一點(diǎn)，特別的是文字還十分淺顯。一兩個(gè)小時(shí)的清新之旅

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