河南文學史 當代卷

內(nèi)容概要

　　《河南文學史（當代卷）》是對新中國成立之后的河南文學成果的一次全面總結。在將近六十年的歷史中，河南文壇涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作家、作品，河南文學在中國文學版圖中也越來越占據(jù)了重要位置，特別是20世紀90年代以來，河南文學更是取得了長足的發(fā)展，文學豫軍成為了中國文壇不可忽視的一股力量。在這樣的情況下，對既往的河南文學做一個總結就顯得非常必要。《河南文學史（當代卷）》按照時間順序把當代河南文學分成“十七年”、“文化太革命”時期的河南文學和新時期河南文學三個大的時段并進行介紹?！逗幽衔膶W史（當代卷）》從涵蓋的內(nèi)容來說，對當代河南的小說、散文、戲劇、詩歌、文學評論等都作了較為詳盡的介紹，并對一些重點作家、作品進行了專章、專節(jié)介紹。總的來說，《河南文學史（當代卷）》梳理了當代河南文學的發(fā)展過程，描述并分析了當代河南文學的全貌，反映了當代河南文壇所取得的巨大成就，是第一部關于當代河南文學的斷代文學史。

書籍目錄

第一章 河南當代文學概述第一節(jié) 河南當代文學隊伍的概況第二節(jié) 河南當代重要的文學期刊第三節(jié) 河南當代文學的整體風貌第二章 “十七年”的河南小說第一節(jié) 短篇小說的一時繁榮第二節(jié) 獨具特色的長篇小說創(chuàng)作第三節(jié) 兒童文學與民間文學的收獲第三章 李凖的前期創(chuàng)作第一節(jié) 李凖生平及前期創(chuàng)作概述第二節(jié) 《不能走那條路》、《李雙雙小傳》等小說創(chuàng)作第三節(jié) 《老兵新傳》、《李雙雙》等電影劇本的創(chuàng)作第四節(jié) 李凖的文論寫作第四章 “十七年”的河南詩歌第一節(jié) 蘇金傘第二節(jié) 李季第三節(jié) 青勃第四節(jié) 王綬青第五節(jié) 李清聯(lián)第五章 “十七年”的河南戲劇文學第一節(jié) “十七年”戲劇文學創(chuàng)作的特點第二節(jié) 傳統(tǒng)劇目的改編與新編古裝戲第三節(jié) 現(xiàn)代戲創(chuàng)作的興盛第四節(jié) 《朝陽溝》第六章 “十七年”的河南散文與報告文學第一節(jié) 小說家的散文創(chuàng)作第二節(jié) 魏巍的散文第三節(jié) 華山的特寫《劈山太行側》第四節(jié) 穆青的報告文學《縣委書記的榜樣——焦裕祿》第七章 “文化大革命”期間的河南文壇第一節(jié) 一枝獨秀的報告文學第二節(jié) 公式化、概念化的小說創(chuàng)作第三節(jié) 《斗天圖》等“文化大革命”時期的詩歌第八章 新時期河南文學的全面繁榮第一節(jié) “文學豫軍”的崛起第二節(jié) 南陽作家群的創(chuàng)作第三節(jié) 獨特的小小說創(chuàng)作第四節(jié) 新時期河南小說創(chuàng)作的繁榮(上)第五節(jié) 新時期河南小說創(chuàng)作的繁榮(下)第九章 李凖文學創(chuàng)作的新成就第一節(jié)從《大河奔流》到《黃河東流去》第二節(jié) 《芒果》、《王結實》等短篇小說第三節(jié) 《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》等電影劇本第十章 張一弓的小說創(chuàng)作第十一章 新時期的河南小說第十二章 姚雪根及其《李自成》第十三章 二月河的歷史小說創(chuàng)作第十四章 新時期河南軍旅作家第十五章 新時期的河南詩歌第十六章 新時期河南散文與報告文學第十七章 新時期的河南戲劇文學第十八章 新時期的河南影視創(chuàng)作第十九章 新時期的文藝理論研究與文學評論結語后記

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：這是兒童的頭腦里才會產(chǎn)生的思維邏輯，雖不合理卻十分合情，也充分地體現(xiàn)了作者本人的細膩觀察與對兒童心理狀態(tài)的深入把握。值得注意的是，作者本人在寫作的時候具有強烈的目的性，即主動擔當起用文字為黨的事業(yè)培養(yǎng)革命接班人的光榮職責，決心在孩子們幼小的心靈中栽下共產(chǎn)主義道德品質的種子，所以他的小說幾乎都蘊含著極為深刻的教育意義。他在作品中塑造的一系列正面少年兒童形象，毫無疑問，就是為年幼的讀者們樹立一個個良好的楷模與榜樣。作者在寫這些故事時，主觀上想做到使小讀者易于接受、樂于接受，并從中受益。這種追求達成一定教育效果的功利化創(chuàng)作，使得張有德的小說成為當時的孩子們樹立正確的人生觀、價值觀的最佳課外讀物，但與此同時，也在一定程度上損害了作品的藝術效果，使得某些地方不免顯得概念化、公式化，情節(jié)模式單一，人物形象也略顯靜態(tài)化、固定化，缺少對兒童性格成長與發(fā)展的細膩的過程描寫。在情感與意志方面，作品中的小主人公只是縮小了的大人，大大地降低了其藝術表現(xiàn)的形象生動性。但不容否認，張有德的小說在當時整個文壇不大講求技巧的情況下，還是有自己的長處的。他筆下的故事都保持著結構的相對完整性，在情節(jié)的交代上有頭有尾，而且線索單一，從不顯得枝蔓不清；在具體的語言運用上也盡可能地追求通俗化、大眾化，許多地方在采取書面語的同時，也輔之以濃郁的河南農(nóng)村地方方言或者俗諺、民謠等，使得小說不僅自然流利，而且靈活有致，妙趣橫生。這些都充分顯示了他深受民間傳統(tǒng)文化的浸染以及對于中國古典小說基本技法的積極借鑒。余辰，原名張鳳禮，曾經(jīng)擔任過開封市作協(xié)主席。其主要著作有《王琳的故事》、《新同桌》等，并曾多次獲得過省兒童文學獎。《新同桌》自問世迄今已經(jīng)四十余年了，但直到今天看來，它并不顯得落伍，依然是一部十分優(yōu)秀的兒童文學作品。它主要講述了在一所小學里，由于作為少先隊員的“我”和同桌華樂亭經(jīng)常調(diào)皮搗亂，互相說話而影響學習，最后少先隊的小隊會上決定，把“我們”兩人的座位調(diào)開，給“我”派了一個叫馬玉霞的新同桌，給華樂亭也派了另外一個積極上進的女同學?！拔覀儭币婚_始都非常反感自己的新同桌，總覺得她們處處和自己過不去，于是多次暗暗和華樂亭商量，要整整她們，以便讓她們知難而退，最終達到“我們”倆還能重新坐在一起的目的?？墒?，每次的辦法都不奏效，反而使“我們”弄巧成拙，十分狼狽。

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