一首低沉的民歌

內(nèi)容概要

陳智德  《一首低沉的民歌》出版說(shuō)明：詩(shī)與再現(xiàn)
鄧阿藍(lán)原名鄧文耀，一九四六年生，筆名卡門(mén)、阿藍(lán)、藍(lán)阿藍(lán)、鄧凡凡、鄧阿藍(lán)。六十年代的香港，青年人組織文社、自辦刊物，互相砥礪的風(fēng)氣興盛，阿藍(lán)早年就曾參加文社活動(dòng)(端風(fēng)文社)而開(kāi)始寫(xiě)作並投稿文社刊物，七三年獲第二屆青年文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)高級(jí)組獎(jiǎng)項(xiàng)，詩(shī)作曾發(fā)表在《70年代雙週刊》、《秋螢詩(shī)雙月刊》、《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》、《大拇指》、《詩(shī)風(fēng)》、《素葉文學(xué)》、《新穗詩(shī)刊》、《香港文學(xué)》、《星島日?qǐng)?bào)》等等，並曾在《工人周報(bào)》、《年青人周報(bào)》、《星島日?qǐng)?bào)》等撰寫(xiě)專(zhuān)欄。
鄧阿藍(lán)一直在沉重的生活負(fù)擔(dān)下堅(jiān)持寫(xiě)作，視野由個(gè)人擴(kuò)展至外界的同時(shí)，從沒(méi)有放棄藝術(shù)形式手法的探求。但與許多本地作者一樣，作品沒(méi)有結(jié)集成書(shū)。阿藍(lán)曾任職工廠工人、的士司機(jī)，八四至八八年間兼讀澳門(mén)東亞大學(xué)公開(kāi)學(xué)院文史學(xué)系課程並獲頒文學(xué)士學(xué)位。八九年以後沒(méi)有再發(fā)表作品或參與文學(xué)活動(dòng)。
本書(shū)是鄧阿藍(lán)在九七年八月獲藝展局資助的寫(xiě)作計(jì)劃成果，九七年初他在申請(qǐng)表附頁(yè)解釋自己的創(chuàng)作意念時(shí)說(shuō)：「但有些街角，卻有很多人依然默默地生活，他們不了解甚麼是現(xiàn)代社會(huì)，日出日落在酷寒的冬天，日光照得很少。為了省電用細(xì)火數(shù)的燈泡，忍受陰陰沉沉的照明。混濁的空氣，擠迫的住所，節(jié)衣縮食的生活下去……這一群人是甚麼 的人？在文明現(xiàn)代的社會(huì)中為甚麼生活得這樣？筆者希望創(chuàng)作出這群人卑微生活的感受和生活的面貌。」
以上當(dāng)然是本書(shū)內(nèi)容的最佳簡(jiǎn)介，但作為編輯，我最希望說(shuō) 明的，或最希望表達(dá)的，是本書(shū)以某一類(lèi)階層人士的生活為焦點(diǎn)，不等於說(shuō)反映了草根階層生活。阿藍(lán)用的語(yǔ)言向以平實(shí)為宗，多呈現(xiàn)而少說(shuō)明，態(tài)度和語(yǔ)調(diào)之所有比較淡泊和冷靜，絕不是因?yàn)榉艞壛伺?，而是不認(rèn)同口號(hào)式的宣泄和人云亦云的態(tài)度。本書(shū)〈舊型公屋〉一詩(shī)呈現(xiàn)由過(guò)去時(shí)空延伸目前的某一類(lèi)生活形態(tài)，詩(shī)的最後說(shuō)：
風(fēng)流去舊型屋的大門(mén)
一部旅遊車(chē)駛來(lái)
走下一群外籍遊客
興奮地舉起相機(jī)
帶著懷舊的遊興
在匆匆的行程中
拍攝徙置大廈的照片
〈舊型公屋〉一詩(shī)可說(shuō)是代表並表達(dá)了阿藍(lán)既自省本身作為觀看者的身份，亦復(fù)拒絕順應(yīng)建制對(duì)「草根」的形象期望或獵奇眼光。阿藍(lán)批判這期望和獵奇眼光和廉價(jià)而無(wú)關(guān)痛癢的同情，同時(shí)驚惕自己的目光不要變成他們一樣。但當(dāng)人們要「反映」草根階層生活時(shí)，卻多少帶著由上而下的、為民請(qǐng)命的（自以為）目光，或不自覺(jué)地流於口號(hào)說(shuō)教甚至滿足建制對(duì)「草根」的形象期望和獵奇。阿藍(lán)在本書(shū) 正是要撇除這些既定的處理，嘗試並努力以對(duì)等視點(diǎn)和互相尊重的態(tài)度來(lái)「再現(xiàn)」（representation）備受冷落、獵奇、和廉價(jià)同情的某一類(lèi)階層生活。當(dāng)中如有不幸或不義，阿藍(lán)提出的不是呼天搶地的控訴，而是把反省指向做成這些現(xiàn)象背後的制度。
在平實(shí)和接近日常語(yǔ)言的詩(shī)句當(dāng)中，看似沒(méi)有運(yùn)用甚麼技巧，實(shí)際上阿藍(lán)沒(méi)有放棄藝術(shù)形式手法的探求。〈舊居〉寫(xiě)一個(gè)人回到舊居一帶所見(jiàn)，除了過(guò)去與目前的時(shí)空交錯(cuò)，結(jié)尾以現(xiàn)在人的鬚根對(duì)比空地的枯莖當(dāng)中，正呼應(yīng)舊居及連結(jié)起的記憶和過(guò)去的生活情態(tài)。
讀〈失業(yè)時(shí)〉我想起阿藍(lán)舊作〈背後〉，同樣寫(xiě)失業(yè)的人，但對(duì)象由自己延伸至更多同一處境的人群。閱讀〈失業(yè)時(shí)〉和本書(shū)的詩(shī)句，都不難感受在平靜的語(yǔ)句當(dāng)中蘊(yùn)含憤怒、批評(píng)和失望，甚至整個(gè)世界就像〈戰(zhàn)地上〉所寫(xiě)充塞無(wú)可挽救的錯(cuò)誤，而不同形式的殺戮和誘騙的角色正不斷在日常生活中上演。但〈失業(yè)時(shí)〉更可以代表本書(shū)的另一態(tài)度：在悲哀中透露希望，但這希望絕不是因?yàn)橐粠轭?yuàn)地留下光明的尾巴，而是建基於對(duì)過(guò)去至目前的某一生活 情態(tài)的充份反思而得出的，〈一粒波子〉滾動(dòng)的過(guò)程或許就是當(dāng)中魔幻化了的過(guò)程。
本書(shū)的編排並非按寫(xiě)作時(shí)序，而是根據(jù)編者與作者的交談和對(duì)作品的理解編排，這是必須說(shuō)明的。編者把〈一粒波子〉放在最後，有意將它視為全書(shū)總結(jié)，就是因?yàn)橄嘈?，若非?jīng)歷長(zhǎng)久的思索、觀察和體會(huì)，〈一粒波子〉不是輕易寫(xiě)出的。負(fù)責(zé)書(shū)籍裝幀的原偉銓亦根據(jù)他與作者的交談和對(duì)作品的理解，定出有如筆記簿或拍紙簿式的上下開(kāi)膠圈活頁(yè)設(shè)計(jì)。在四十首全新的詩(shī)作中間，加插了四篇舊作，除了作為四輯新作的區(qū)間，亦希望展現(xiàn)新作與舊作之間的延展關(guān)係。出版本書(shū)之後，呼吸詩(shī)社將會(huì)計(jì)劃出版阿藍(lán)八九年以前全部舊作，但有興趣的讀者仍可在九八年初由青文書(shū)屋出版的《十人詩(shī)選》中找到阿藍(lán) 的部份舊作。在籌備寫(xiě)作計(jì)劃以至本書(shū)的寫(xiě)作和編輯、設(shè)計(jì)的過(guò)程中，與阿藍(lán)同輩的詩(shī)人朋友飲江一直熱心關(guān)注，幫助校對(duì)，透過(guò)他得到原偉銓義務(wù)參與，還有其他關(guān)心本書(shū)的朋友，都一併在此致謝。
作為本書(shū)編輯和曾為《呼吸詩(shī)刊》創(chuàng)刊號(hào)「七八十年代香港青年詩(shī)人回顧」專(zhuān)輯（原名「失蹤詩(shī)人專(zhuān)輯」）到圖書(shū)館蒐集阿藍(lán)舊作的詩(shī)歌愛(ài)好者，我實(shí)在高興看到阿藍(lán)重新拿起筆桿並且創(chuàng)作出這樣視野廣闊的作品，生活重壓並無(wú)磨滅他有所抗衡、有所追求又自我省察的心。對(duì)此項(xiàng)寫(xiě)作計(jì)劃，作者和編者最初都不免有所疑慮和猶豫，又或者，當(dāng)幾乎身邊每件事情都在動(dòng)搖人，至少詩(shī)仍然是我們可以肯定為有意義的素質(zhì)之一？
15/10/1998

書(shū)籍目錄

兩眼老花
流汗的建築工人
件計(jì)工
趕去做淸潔工作
公廁內(nèi)
錢(qián)箱更加滿瀉
販賣(mài)魚(yú)乾
小職員
不穿內(nèi)衣褲的人
滑落
一首低沉的民歌
舊型公屋
背著重重的書(shū)包
經(jīng)過(guò)
仰望
人龍長(zhǎng)長(zhǎng)
瘦驢
彩圖
歌聲歌聲歌聲
飛馳
籠民的夢(mèng)
咀嚼
尋夫
拋滿垃圾的地上
肉醬
渠邊
醫(yī)院
瘋婦嬰兒
戰(zhàn)地上
飄落
走著
包圍
失業(yè)時(shí)
夜晚溫習(xí)的學(xué)生
豬腸粉的招呼
聽(tīng)著音樂(lè)
流動(dòng)的青綠
珍惜
舊居
一粒波子

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    一首低沉的民歌 PDF格式下載

---