著魔
出版時(shí)間：2006-10 出版社：獨(dú)步文化 作者：土屋隆夫 譯者：黃盈琪
Tag標(biāo)簽：無
內(nèi)容概要
歷經(jīng)56年回歸原點(diǎn)的不在犯罪現(xiàn)場型的解謎推理傑作
老練的技巧、年輕的靈魂、半世紀(jì)的傑作近在此作
榮獲京都大學(xué)推理小說研究社評選為2004年BEST 6第一名
什麼傷痛必須以牙還牙才痛快？
代價(jià)又是什麼？
初冬的一個(gè)黃昏，一名年輕女子在自家院子遭到攻擊而暈厥，櫻花祭的深夜，又一名年輕女子在住家旁遭攻擊而住院，盛夏的黃昏，一名婦人陳屍在自家的玄關(guān)裡，年輕女子異口同聲說遭到幽靈攻擊，甚至連發(fā)現(xiàn)屍體的女子也聲稱親眼目睹了幽靈。純樸寧靜的鎮(zhèn)?罩著幽靈傷人、殺人的恐慌；誰又會(huì)是下一個(gè)受害人？
十年前，純樸的小鎮(zhèn)發(fā)生一起一屍兩命的意外，十年後，同樣的小鎮(zhèn)又同樣發(fā)生了一屍兩命的命案，而這次的兇嫌竟是神出鬼沒的幽靈！
警方在女子被攻擊的院子展開地毯式的搜索，甚至實(shí)地模擬，仍舊找不出攻擊者是如何在兩、三秒的時(shí)間裡消失無蹤？人類可以來無影去無蹤嗎？面對沒有留下任何蛛絲馬跡的命案現(xiàn)場，警方又要從何破解？
時(shí)間真的可以療傷止痛嗎？
「事件 ÷ 推理 ＝ 解決」
這是土屋隆夫針對本格推理所提出的創(chuàng)作理念，也就是說，本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方，而這對讀者是一種當(dāng)然的義務(wù)。
名家推薦
這種隨處可見的「文學(xué)趣味」，在一向喜歡以真有其人其事的文學(xué)家為題材的土屋龍夫作品中，《盲目的烏鴉》應(yīng)該是最明顯的一部。 一千街晶之 ( 推理評論家)
沒讀過土屋隆夫，對日本推理小說的認(rèn)識(shí)，永遠(yuǎn)少一塊，很小很?。ㄒ?yàn)橥廖萋》虻淖髌纺屈N稀少），卻很重要很重要的一塊。 一楊照（知名作家）
土屋隆夫回來了。
臺(tái)灣的推理小說迷，應(yīng)該不陌生吧！
這位孤高、寡作的日本解謎派推理大師，這次帶來五十多年的寫作生涯中，所創(chuàng)作的長篇十三部，給臺(tái)灣讀者欣賞，這是我們的幸運(yùn)。我們鼓掌喝采歡迎千載難逢的機(jī)會(huì)。 一傅博（文藝評論家）
作者簡介
土屋隆夫
．1917年生於長野縣，日本中央大學(xué)法學(xué)系畢業(yè)。土屋隆夫在讀過江戶川亂步所寫的隨筆〈一名芭蕉的問題〉後深受感動(dòng)，因而立志撰寫推理小說。
．1949年，土屋以〈「罪孽深重的死」之構(gòu)圖〉投稿《寶石》雜誌百萬懸疑小說短篇小說徵文比賽，獲選為第一名。1958年第一部長篇小說《天狗面具》問世，繼而發(fā)表《天國太遠(yuǎn)了》和有名作之譽(yù)的《危險(xiǎn)的童話》。
．1963年又以「千草檢察官系列」的首作《影子的告發(fā)》獲日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，此後陸續(xù)發(fā)表此一系列的作品，如《紅的組曲》、《針的誘惑》、《盲目的烏鴉》。本系列作品最後以1989年的《不安的初啼》作結(jié)，同年《週刊文春》雜誌評選為十大推理小說第一名。
．近期所發(fā)表的作品有《華麗的喪服》、《聖惡女》、《著魔》等。2001年，土屋先生榮獲第五屆日本推理小說文學(xué)大獎(jiǎng)。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
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評論、評分、閱讀與下載
- 還沒讀過(32)
- 勉強(qiáng)可看(235)
- 一般般(402)
- 內(nèi)容豐富(1667)
- 強(qiáng)力推薦(136)
用戶評論 (總計(jì)9條)
- 土屋先生是日本文學(xué)界的隱士，生性恬淡，不慕虛榮。常年蟄居鄉(xiāng)間，晴耕雨讀，厚積薄發(fā)，著寡而質(zhì)精。雖是散淡，仍聞達(dá)于文壇，不光受到讀者追捧，更深受來自于作家同行間的深厚尊敬與文學(xué)評論界的充分肯定。這本《物狂》，以社會(huì)派為表，以本格派為里，文風(fēng)質(zhì)樸而清麗，既無島田莊司的故弄玄虛，也無東野圭吾的聰明外露。本作囊括不可能犯罪與時(shí)刻表詭計(jì)，作為年近九旬的耄耋老人而仍能創(chuàng)作出如此高水準(zhǔn)的作品，實(shí)在難能可貴，值得推薦。
- 懸疑，作者先設(shè)立一個(gè)吊人胃口的謎，答案只有作者自己知道；推理，作者先鋪開所有解答謎題的線索，讓讀者自己去推斷答案。
用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來看，《物狂》似乎不是推理小說，因?yàn)榻獯饐栴}的線索，是隨著故事情節(jié)的展開而鋪開的，不是先說出來，讓讀者自己去發(fā)現(xiàn)，或者說，作者需要解答哪一個(gè)謎的時(shí)候，才會(huì)寫出只有自己才知道的線索。
讀完前三個(gè)“鬼怪”故事，其實(shí)就已經(jīng)知道罪犯是誰，再往后看，就是看罪犯的犯罪動(dòng)機(jī)。前面的鋪墊不出彩，很平淡，解析犯罪動(dòng)機(jī)的時(shí)候很精彩，特別是有幾個(gè)細(xì)節(jié)很棒。
- 文筆真是清湯寡水，犯罪手法也很常見而且還沒到結(jié)尾就交代了，因此結(jié)尾只能寫點(diǎn)讀者尚不知道的真相，可惜是個(gè)讓人被提不起興趣的信息。故事主角A警部的風(fēng)頭配角B刑警搶去大半。扮幽靈的手段感覺很幼稚。整個(gè)沒亮點(diǎn)。平時(shí)很少接觸懸疑的人看看還行。
- 日本的作家寫的，把日本人的壓抑變態(tài)，表示的淋漓盡致。不是一般的讓人觸目驚心。著魔的故事寫的比較精彩，對于她的救命恩人無疑是有真摯感情的，而她表達(dá)自己情感的唯一方式就是交配，當(dāng)她那曼妙的身材和恐怖的面龐同時(shí)出現(xiàn)在主人公－－包括觀眾之前時(shí)，我不知道每個(gè)人都是怎樣的感覺？如果你覺得無法接受，是不是說明你更加有人性？如果你感到了沖動(dòng)，又是不是說明你更加沒有人性？也許只有人才會(huì)死守在自己搭建的死胡同里。 所以人物的構(gòu)建最后都變成了一種死守的 壓抑。
- 一生
——讀土屋隆夫《著魔》
繼2002年發(fā)表了《圣惡女》之后，土屋隆夫又以87歲的超高齡于2004年發(fā)表了長篇推理小說《著魔》。作者晚年的幾部長篇，大有越寫越長的趨勢。
時(shí)間。
在這部《著魔》中，故事的時(shí)代背景設(shè)定在“現(xiàn)在”，雖然出現(xiàn)了手機(jī)這種現(xiàn)代通信工具，但所起的作用并不大。在現(xiàn)代背景中，也并未出現(xiàn)電腦、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代設(shè)備，警察們的調(diào)查取證，仍然靠磨破鞋子四處奔走，仍然靠著頭腦的風(fēng)暴來推理過程，并未出現(xiàn)先進(jìn)的鑒識(shí)設(shè)備幫忙破案。因此，作者筆下的警察們頗具古風(fēng)，好像仍然生存在過去那個(gè)黃金推理的年代。
地點(diǎn)。
而故事發(fā)生的地點(diǎn)則選擇了一個(gè)虛構(gòu)的地名——長野縣美岳市。因?yàn)殚L野縣是土屋隆夫的家鄉(xiāng)，自然寫起來會(huì)十分順手，這無可厚非。但選擇這樣一個(gè)虛構(gòu)的地名讓我十分不解?；蛟S是因?yàn)檫@是虛構(gòu)的地名，對于里邊提到的《化妝坡的由來》的傳說應(yīng)該也為虛構(gòu)的，這樣便于作者為“幽靈殺人”的主題發(fā)揮吧。但是，小說中還有一個(gè)詭計(jì)與“時(shí)刻表”有關(guān)。時(shí)刻表詭計(jì)一般都與日本當(dāng)前實(shí)際存在之地名、列車時(shí)刻等真實(shí)信息有關(guān)，其作用在于可以以一種十分公平的方式與讀者展開對決，也可以讓讀者在列車時(shí)刻中展開一次虛擬旅行?？赏廖菰谶@部小說里卻使用了虛擬地名，因此時(shí)刻表就顯得對讀者們不夠公平。——或許，土屋真的不擅長寫時(shí)刻表詭計(jì)吧。
人物。
在這本小說里，仍然延用社會(huì)派中慣用的主角，即，辦案的是警察局的普普通通的警察們。其中最讓人印象深刻的是那位喜歡“落語”的津村刑警，作者著筆較多，人物也充滿“戲劇”性（就是字面的意思），讓人難以忘懷。但主要的偵探角色則是津村刑警的上司土田警部。這位警部實(shí)干、聰明、溫情，而且不會(huì)對下屬們擺架子，對于下屬不同的意見，也會(huì)聽取而不打壓，是個(gè)理想的上司。另外，這位土田警部是土屋隆夫處女作《天狗面具》（1958）中土田巡查的兒子，想不到在處女作中那個(gè)普通的巡查現(xiàn)在他的兒子也已經(jīng)晉升為警部了。如果是按照作者創(chuàng)作的時(shí)間序來閱讀的話，可能更能感覺這種時(shí)間的流逝吧，讀起來也有一種別樣的愁緒在里面。
詭計(jì)。
若是將推理小說的詭計(jì)分為whodunit、howdunit、whydunit三種的話，很明顯的，土屋隆夫并不擅長whodunit這一塊，很多部小說中的兇手或是犯人很容易看穿，但對于howdunit與whydunit這兩部分，則有土屋獨(dú)到的風(fēng)格。在whydunit方面，尤其是后期的數(shù)部作品中，對于動(dòng)機(jī)的描寫往往都花很長的篇幅來描述，像《不安的初啼》幾乎大半本都在講述動(dòng)機(jī)的成因，《華麗的喪服》、《米樂的囚犯》還有這本《著魔》，對于犯人的作案動(dòng)機(jī)，作者真可謂是不惜筆墨，不禁讓人讀完唏噓不已、感慨萬千，也對犯人犯下殺人的罪行產(chǎn)生無限的同情。
而對于謎題，怎么說呢，只算得上是半本佳作。對于前半部“幽靈殺人”的謎面，確實(shí)感到很華麗。當(dāng)然，推理小說中的“幽靈”往往由人假扮，可在時(shí)空限制的條件下，犯人又如何作案？又有些“不可能犯罪”的趣味。而之后的時(shí)刻表詭計(jì)卻十分差強(qiáng)人意，且不說作者使用了虛構(gòu)地名這一點(diǎn)，讀后發(fā)現(xiàn)其手法顯得有些“不夠嚴(yán)密”。若是拿擅長“時(shí)刻表詭計(jì)”及“不在場證明”的推理作家鲇川哲也的小說來比較，土屋的這個(gè)詭計(jì)只能算是小兒科級(jí)別。
另外，在犯人遭到逮捕之后用暗藏的毒藥自殺，倒與首作《天狗面具》中的“毒殺講義”產(chǎn)生了聯(lián)系。這種主案件完成之后又“回馬槍”的寫法，來源于次作《天國太遠(yuǎn)了》。初見時(shí)確實(shí)讓人難忘?；蛟S作者愛上了這么寫，14部長篇小說里這種寫法竟然出現(xiàn)了多次，竟然成了土屋隆夫的招牌式寫法。
文筆。
在這部小說里，出現(xiàn)了“幽靈”的事件。在現(xiàn)代的小說（尤其是以科學(xué)、邏輯至上的推理小說）中引入靈異與恐怖的情節(jié)，有些顯得格格不入，理想的條件應(yīng)該是還未開化的偏僻之地較為合適，比如說三津田信三或是京極夏彥筆下那個(gè)二戰(zhàn)之后不久的日本。但土屋隆夫本身就是一位長野鄉(xiāng)下的農(nóng)民（兼職寫作寫成大師？真了不起），文筆中自然有一種來自鄉(xiāng)野的清新之風(fēng)。再加上他的小說本身就與“現(xiàn)代”疏離，倒很像是已經(jīng)過去的那個(gè)昭和時(shí)代?！坝撵`”的設(shè)定倒與小說背景不會(huì)產(chǎn)生矛盾與疏離，顯得恰到好處。
不得不說，土屋隆夫的文筆具有一種大師的匠氣在里邊，其運(yùn)用的筆法也能感覺到其強(qiáng)烈的文學(xué)性和藝術(shù)性。那個(gè)虛擬的小城市、那些生活在小城市里各種人物、那些人物的動(dòng)作心事隱情等等，都有著濃郁的“土屋”氣息。
縱觀土屋隆夫的一生，雖說作品不多，但每部作品仍然堅(jiān)持做到了如下兩點(diǎn)：
一， 貫徹為自己定義的推理公式：事件÷推理＝解決；
二， 兼顧“本格”與“文學(xué)”，使其本格解謎小說具有濃厚的文學(xué)價(jià)值。
而且，土屋隆夫又堅(jiān)持以寫實(shí)來包裝故事，尤其是后期的作品，更是注重其事件背后的動(dòng)機(jī)之所在，具有很強(qiáng)的社會(huì)性（雖然很少有人將土屋隆夫歸劃為社會(huì)派推理作家）。再加上越來越老練的文筆，其思想越來越深刻，不論是不是推理迷，都可以在其小說中取得一定的收獲。 - 這本12，是現(xiàn)在對過去的低語，是存在對失去的呢喃，是時(shí)間對心靈的試煉，是偶然與必然的重逢，是一個(gè)著意描摹的圓。
土屋先生87歲。
文字之于他，如同本能的呼吸。
技巧之于他，如同眼見之明，耳聞之音，宛然在前。
他走過了各種類型的坦途和小徑，品嘗了各類不同風(fēng)味的苦澀與甜蜜，沉淀了歲月的美麗和丑陋，現(xiàn)在信筆揮灑，脫去了華麗的外衣，用最平實(shí)的手法敘述，墨跡暗香，久彌不散。
作者享受著寫作的過程，他在時(shí)空中縱橫來去，在自己的喜好中挑揀，他平衡著每一個(gè)本應(yīng)公平的生命，懲罰無心的惡也不饒恕有意的罪。他描繪人心的可怖，智慧的令人同情自身肉體的軟弱。
同時(shí)也有令人羨慕的全景圖，每一個(gè)演員都栩栩如生，豐滿立體，土屋先生寥寥數(shù)筆即能凸顯一個(gè)人物，賞心悅目，滿心贊嘆。
結(jié)尾是整篇文章的華彩，對比《紅的組曲》里那如血的殘陽和大段的修飾，土田警部無助的低語蒸發(fā)了所有的悲傷，人，始終只能孤獨(dú)的來去。
土屋先生今年92歲，那些濃烈的愛和恨，恬淡的生和死，不知還能否有新的文字來告訴？ - 書評看完后似乎感覺亮點(diǎn)不足也不夠吸引啊。
- 最后兩點(diǎn)總結(jié)的很到位，這兩點(diǎn)是土屋一直所堅(jiān)持的，很少有作家能夠在每部作品中都非常清晰的表現(xiàn)出來。
- “這本12，是現(xiàn)在對過去的低語，是存在對失去的呢喃，是時(shí)間對心靈的試煉，是偶然與必然的重逢，是一個(gè)著意描摹的圓。 ”說的太好啦！這本書確實(shí)給人這種感覺嘿！