中國(guó)美術(shù)史

前言

經(jīng)教育部專家評(píng)審組認(rèn)真評(píng)選，拙著《中國(guó)美術(shù)史》（遼寧美術(shù)出版社，2000年12月版）被教育部列為普通高等教育“十五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材。我既感到榮幸，又感到責(zé)任重大。將百萬(wàn)字的專著改寫為50萬(wàn)字的教材，工作量是很大的，經(jīng)過(guò)半年多的緊張工作，加上我名下的博士和碩士研究生幫忙，終于可以交稿付梓了。為了適應(yīng)新世紀(jì)大學(xué)生閱讀和研究的需要，本書注意突出以下特點(diǎn)：第一，小而全。所謂小是指文字量小，全則是指包含美術(shù)門類多。當(dāng)今社會(huì)需要復(fù)合型人才，大學(xué)生只有具備多方面的知識(shí)，才有競(jìng)爭(zhēng)力。他們要學(xué)習(xí)的東西很多，時(shí)間又有限。本書充分考慮到這個(gè)矛盾，想讓大學(xué)生在有限的時(shí)間內(nèi)學(xué)到更多的知識(shí)，所以將美術(shù)史所包含的繪畫、書法、雕塑、工藝、建筑五大門類盡行收入，以使他們對(duì)美術(shù)史能夠作全面系統(tǒng)學(xué)習(xí)。50萬(wàn)字平均分到五大門類中去，每門不過(guò)10萬(wàn)字。按專史要求，本書文字量顯然是少了。但作為普通高校的大學(xué)生，本書提供的知識(shí)足夠用了。即使是美術(shù)史專業(yè)的大學(xué)生，如果掌握了本書的基本內(nèi)容，再按本書提供的研究線索深入下去，也是可以滿足他們的基本需要的。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)美術(shù)史（第2版）》系統(tǒng)介紹了中國(guó)美術(shù)的發(fā)展流變，把中國(guó)美術(shù)史看做是由歷代美術(shù)作品、美術(shù)現(xiàn)象所體現(xiàn)的中華民族的審美意識(shí)、審美理想、審美趣味在不同歷史時(shí)期的演變發(fā)展史；分吋期、分階段對(duì)歷史上的美術(shù)現(xiàn)象、美術(shù)流派的發(fā)生和發(fā)展進(jìn)行具體到位的論述和闡釋?！吨袊?guó)美術(shù)史（第2版）》以論帶史，史論結(jié)合，尚變求新；在尊重歷史的基礎(chǔ)上把握評(píng)述的公正性，并針對(duì)某些問(wèn)題談及作者的感受與歷史爭(zhēng)鳴。第二版在第一版的基礎(chǔ)上，增訂了最新的美術(shù)史料和研究成果，補(bǔ)充了相關(guān)的圖像資料?！吨袊?guó)美術(shù)史（第2版）》可供美術(shù)專業(yè)或師范類相關(guān)專業(yè)本科、?？圃盒＝虒W(xué)使用，也可供同等學(xué)力者和美術(shù)愛好者參考。

作者簡(jiǎn)介

李福順，教授，1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系、現(xiàn)為首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際巖畫委員會(huì)會(huì)員，教育部高校重點(diǎn)學(xué)科評(píng)審專家，2003年被評(píng)為“北京市高校名師”。畢生從事美術(shù)史、美術(shù)理論教學(xué)與研究，刻苦鉆研、筆耕不綴，學(xué)術(shù)涉獵面寬，已出版專著十部，發(fā)表文章百余篇，在意大利、澳大利亞、法國(guó)發(fā)表文章數(shù)篇。應(yīng)邀擔(dān)任《中國(guó)大百科全書美術(shù)卷雕塑》編委，《中國(guó)美術(shù)分類全集·巖畫全集》編委，《雕塑繪畫鑒賞辭典》副主編，《中國(guó)衛(wèi)國(guó)名家叢書》主編。為《中國(guó)美術(shù)全集》、《中國(guó)美術(shù)分類全集》、《中國(guó)美術(shù)史》、《世界美術(shù)史》、《中國(guó)書畫精品大典》、《中國(guó)美術(shù)大辭典》等大型學(xué)術(shù)專著撰文。

書籍目錄

第一章 奇異的開端——原始社會(huì)美術(shù)概述原始社會(huì)時(shí)期石骨玉器原始社會(huì)時(shí)期制陶工藝原始社會(huì)時(shí)期巖畫第二章 夏商西周時(shí)期美術(shù)概述夏商西周時(shí)期建筑、雕刻、工藝夏商西周時(shí)期繪畫和書法第三章 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期美術(shù)概述春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期建筑、雕刻、工藝春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期繪畫和書法第四章 秦漢時(shí)期美術(shù)概述秦漢時(shí)期建筑、雕塑、工藝秦漢時(shí)期繪畫秦漢時(shí)期畫像磚、畫像石秦漢時(shí)期書法第五章 魏晉南北朝時(shí)期美術(shù)概述魏晉南北朝時(shí)期建筑魏晉南北朝時(shí)期工藝魏晉南北朝時(shí)期研究藝術(shù)魏晉南北朝時(shí)期繪畫魏晉南北朝時(shí)期書法第六章 隋唐時(shí)期美術(shù)概述隋唐時(shí)期建筑隋唐時(shí)期工藝隋唐時(shí)期研究藝術(shù)隋唐時(shí)期繪畫……第七章 五代宋時(shí)期美術(shù)第八章 元代時(shí)期美術(shù)第九章 明清時(shí)期美術(shù)第十章 近代美術(shù)

章節(jié)摘錄

插圖：建筑物采取鳥瞰和平面圖相結(jié)合的形式。上百個(gè)人物形象圍繞墓主人，均在建筑物中，疏密有致，再現(xiàn)了當(dāng)年墓主人的豪華生活情景。這種鳥瞰式的構(gòu)圖，為處理龐大的生活場(chǎng)景提供了典范。不禁使我們聯(lián)想到，像宋代張擇端

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《中國(guó)美術(shù)史(第2版)》：普通高等教育“十五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材

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