黃秋園

前言

　　中國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良而深厚的文化傳統(tǒng)，它作為中華民族傳統(tǒng)藝術的主體，有著獨特的表現(xiàn)形式和美學思想。在長期的實踐中，經過一代又一代畫家的努力探索和刻苦實踐，使中國畫形成了鮮明的民族風格和與之相適應的造型特點以及傳承方式，它是中華民族整體的思想觀念、審美理想、精神氣質、人文品格的形象反映，其獨特的造型特點及表現(xiàn)手法，是中華民族思維方式和塑形狀物手段在造型藝術中的體現(xiàn)，而這又體現(xiàn)在其獨特的畫藝畫法的傳授與學習上。　　與西方繪畫從對著實物寫生，重視觀察、描繪物象的形體結構和色彩變化入手，來學習繪畫技能不同，中國畫的技法傳授與學習主要依靠老師的言傳身教，重視老師經驗及畫法、風格的傳授，而不是從學畫甫始即對物觀察、寫生。也就是說，中國畫主要是通過老師按照學畫的步驟和過程，隨手繪出所教內容的圖稿，并書寫出技法步驟和筆法墨法要求，學生按照老師的課徒畫稿要求，對之臨摹學習，以求掌握基本技法，獲得學習上的進步，并由此開始獲取筆墨傳統(tǒng)和繪畫美學思想。因此，老師所繪的課徒畫稿對于初學繪畫者來說尤為重要。因為初學階段是打基礎的時候，此時如果能得到一位畫藝高超、授徒有方的畫家精心編繪的課徒畫稿，并在其悉心指導下，對之臨摹學習，不但能很快掌握基本的繪畫技法，而且也會為日后的發(fā)展打下良好的基礎。可以說一套優(yōu)秀的課徒畫稿對學畫者來說是通向成功的津梁?！　∮需b于此，在中國繪畫史上，畫家們非常重視畫譜的編繪。早在南宋，畫家宋伯仁就編繪有《梅花喜神譜》，將梅花的種種形態(tài)情貌一一繪出，以便于人們欣賞和臨習。在元代，畫家吳鎮(zhèn)給他兒子編繪了一部專門畫竹的技法圖譜《竹譜》，他在書中系統(tǒng)地闡述了自己的畫竹方法和經驗以及創(chuàng)作理論，是一部難得的課徒畫稿。到了明代，畫譜的編繪更是層出不窮，著名者如《十竹齋畫譜》、（《顧氏畫譜》、《歷代名公畫譜》等等，由于木版雕刻印刷技術的進步，使畫譜得到廣泛流傳。清代是畫譜編繪的重要時期，此時出現(xiàn)了各種畫科種類的畫譜，其中不乏在畫史上影響巨大者，如《芥子園畫傳》，該書系統(tǒng)地介紹了中國畫各科目的傳統(tǒng)流派、基本技法、歷代名家的風格面貌及其圖式，并各配以相應的例圖，全書圖文并茂，技法講解淺顯易懂，名詞術語解釋深入淺出，極便于初學者學習，對中國畫的普及起了極大的作用，直至今天仍然是學習中國畫的最佳入門畫譜之一，而廣受歡迎。

內容概要

　　中國畫有著悠久的歷史和優(yōu)良而深厚的文化傳統(tǒng)，它作為中華民族傳統(tǒng)藝術的主體，有著獨特的表現(xiàn)形式和美學思想。在長期的實踐中，經過一代又一代畫家的努力探索和刻苦實踐，使中國畫形成了鮮明的民族風格和與之相適應的造型特點以及傳承方式。    本書中的課徒畫稿在尺幅上大都是冊頁小品，大不盈尺，所畫山石、樹木、花卉、翎毛、走獸……皆隨手寫出，看似隨意為之，實在是其幾十年藝術創(chuàng)作、文化修養(yǎng)及人生閱歷深厚積淀的釋放，是畫家個人靈性才情的自然流露。這作品畫畫面空靈，景少趣多，筆簡意繁，耐人尋味，充滿著繪畫意趣，能夠使學畫者在學得了基礎技法的同時，還能夠獲得傳統(tǒng)筆墨狀物塑形與書法性形式趣味的直接感悟，以及中國畫所特有的詩情畫意的陶冶。這對于初學者日后百尺竿頭更進一步，向著中國畫的奧堂邁進有著極其難得的益助，可以說是目前所見最佳的中國畫學習范本。

作者簡介

黃秋園先生（1913-1979），江西南昌人。原名明琦，號半個僧、清風老人。生于1913年，1979年因腦溢血逝世，終年67歲。     
    黃先生自幼酷愛書畫藝術，曾就讀于南昌劍聲中學，因家貧中輟，進南昌裱畫店學徒。因而得以接觸到不少古人書畫名跡，苦心揣摩，臨繪不倦。后

書籍目錄

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圖書封面

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