出版時(shí)間:2008-9 出版社:人民音樂出版社 作者:郭樹群 編 頁數(shù):379
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內(nèi)容概要
《中國樂律學(xué)百年論著綜錄(續(xù)編)》完稿于1990年的《中國樂律學(xué)百年論著綜錄》幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),在王子初先生的鼎力支持下于1998年由華樂出版社出版。應(yīng)當(dāng)說這是惠及中國樂律學(xué)研究的好事。于是,我們看到了上海音樂學(xué)院陳應(yīng)時(shí)教授的評價(jià)。他說《中國樂律學(xué)百年論著綜錄(續(xù)編)》作為新世紀(jì)的樂律學(xué)研究的重要成果,以律、調(diào)、譜、器分類為研究者提供了非常便捷的工具。我們也看到了燕開濟(jì)、王德塤二位先生分別發(fā)表在《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》及《人民音樂》上的書評。燕開濟(jì)認(rèn)為“該書不同于一般的目錄學(xué)著作,而是一本有提要、有歸納、有總結(jié),高度提煉,集百年樂律學(xué)論著之大成和精華的工具書。每一個(gè)提要猶如一顆明珠,使人目不暇接,敞亮心扉。如果幾位作者不能將近百年樂律學(xué)論著資料全面通讀并深深領(lǐng)會(huì)其主要精神,那么要成此書是萬萬不可能的”(《人民音樂》1999年第10期)。王德塤則認(rèn)為“該書收錄了從1911-1989年間出版的有關(guān)樂律學(xué)的專著和論文,旁及部分譯著、抄本、油印本,共計(jì)1116種(篇)。由于作者的窮搜博覽,大量占有資料,使讀者可以了解到一些罕見的抄本、油印本和圖書雜志的梗概,有‘管中窺豹’之妙;同時(shí)又注明館藏書號(hào),便于欲深究者由此查閱原件全文,是學(xué)習(xí)和研究中國樂律學(xué)的案頭必備工具書”。
作者簡介
郭樹群,天津音樂學(xué)院教授、《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟)》常務(wù)副主編,曾任天津音樂學(xué)院音樂學(xué)系主任、科研處長。長期從事中國古代音樂史的教學(xué)和研究工作,發(fā)表有關(guān)中國音樂史學(xué)、樂律學(xué)、中西音樂文化比較研究的重要學(xué)術(shù)論文三十余篇,編著《中國樂律學(xué)百年論著綜錄》等學(xué)術(shù)著作十部。
書籍目錄
一、律(10101-10926)1.樂律總論、史論、方法論(10101-10135)2.中西樂律比較研究、東方各國樂律(含交流)研究(10201-10207)3.樂律學(xué)家研究(10301-10314)4.與樂律理論相關(guān)的聲學(xué)(音響學(xué))、心理學(xué)基礎(chǔ)研究(附:律高標(biāo)準(zhǔn)問題與“歷代黃鐘律考證研究”)(10401-10418)5.正律器與計(jì)算工具研究(10501-10507)6.律制研究(含律制的歷史理論研究)(10601-10666)7.琴律、鐘律研究(10701-10722)8.律學(xué)的應(yīng)用研究與文物測音、民族民問音樂測音研究(10801-10839)9.歷代樂律典籍校釋與音樂考古發(fā)現(xiàn)的銘文研究(10901-10926)二、調(diào)(20101-20914)1.宮調(diào)總論與律聲宮調(diào)體系研究(20101-20129)2.琴調(diào)研究(20201-20206)3.俗樂宮調(diào)體系(一):魏晉隋唐俗樂樂調(diào)研究f20301-20348)4.俗樂宮調(diào)體系(二):宋元明清詞、曲、劇樂調(diào)研究(20401-20409)5.俗樂宮調(diào)體系(三):見存?zhèn)鹘y(tǒng)樂種、民間樂調(diào)研究(20501-20533)6.犯調(diào)理論及其實(shí)踐研究(20601-20615)7.音階理論研究、調(diào)式理論研究(20701-207109)8.旋法、“歌腔”研究(20801-20820)9.律、調(diào)問題在當(dāng)代應(yīng)用技術(shù)理論中的研究及其規(guī)范(20901-20914)三、譜(30101-31607)1.敦煌譜研究(含舞譜)(30101-30128)2.白石譜(俗字譜)研究(30201-30208)3.西安鼓樂與同譜式其他笙管樂譜字研究(30301-30303)4.南音(弦管)字譜及版本研究(30401-30403)5.琴、箏(二四譜)、瑟樂譜研究(30501-30532)6.琵琶譜研究(30601-30610)7.近世工尺譜(含昆曲譜)研究(30701-30720)8.其他譜式研究(30801-30816)9.中國傳統(tǒng)譜式的一般研究、唱名法研究(30901-30913)10.當(dāng)代應(yīng)用記譜法的規(guī)范研究(31001-31005)11.日本“唐樂”、“明清樂”傳譜研究(31101-31107)12.中國傳統(tǒng)樂譜與文化交流史研究(31201-31205)13.曲調(diào)、腔調(diào)、曲牌研究(3130131319)14.拍眼、板式、節(jié)奏研究(31401-31417)15.古曲式與民間音樂的曲體結(jié)構(gòu)技法研究(31501-31512)16.傳統(tǒng)音樂原有的多聲諧和因素研究(3160l一31607)四、器(4010l一40307)1.弦鳴樂器(40101-40119)2.氣鳴樂器(4020140225)3.體鳴樂器(40301-40307)五、綜合參考(通論、教材、一般辭書、常識(shí)之通俗介紹等)(50101-50619)1.傳統(tǒng)樂律學(xué)理論綜合參考(兼含音樂史著作有關(guān)內(nèi)容)(50101-50142)2.音樂文學(xué)與樂律研究(50201-50204)3.中國傳統(tǒng)音樂研究(5030l一50371)4.傳統(tǒng)音樂規(guī)律的擴(kuò)展與作曲技法研究(50401-50416)5.有關(guān)學(xué)術(shù)情報(bào)、書目、文目(50501-50513)6.少數(shù)民族音樂研究(5060150619)附錄一 書名、篇名索引附錄二 著者姓名索引附錄三 《中國樂律學(xué)百年論著綜錄》前言
章節(jié)摘錄
【10646】再談“復(fù)合律制” 陳應(yīng)時(shí)《音樂藝術(shù)》1999年第l期 本文就李成渝《如何認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)音樂中“純律”音程——學(xué)習(xí)黃翔鵬先生相關(guān)論述的心得》一文對作者提出的評述意見作出回應(yīng)。作者列舉事實(shí),否定了所謂楊蔭瀏先生從未放棄“二律并用”的說法,亦否定了琴曲《碣石調(diào)·幽蘭》所用律制為鐘律的判斷。作者還提出了“律種”的概念,認(rèn)為過去出現(xiàn)的“鐘律是復(fù)合律制”、“鐘律就是琴律”等說法,把“純律音系網(wǎng)”改為“鐘律音系網(wǎng)”等等,都是由于混淆了“律種”和“律制”的概念所致?!?0647】伶?zhèn)惖崖裳芯渴鲈u 陳其射《音樂研究》1999年第2期 作者對有關(guān)《呂氏春秋》所載“‘含少’律長三寸九分”的研究成果,陳其猷的九寸之誤論、吳南熏的等差律數(shù)論、王光祈的三分律管約數(shù)論、沈知白的管口校正數(shù)據(jù)論、陳其射的有效管長數(shù)論展開討論。作者認(rèn)為:1.陳論忽略了律有正律、倍律、半律之分,正律九寸乃誤說。2.吳論的數(shù)理推測本身有很大疑問。3.王論有三個(gè)錯(cuò)誤:混淆了笛律與弦律的界限、計(jì)算結(jié)果與“三寸九分”相差甚遠(yuǎn)、回避了對音律產(chǎn)生的時(shí)代考證。4.沈論的計(jì)算結(jié)果與“三寸九分”相差不多,說明其理論有一定正確性,但用管口校正(此問題還未正確解決)來解釋,是主觀臆斷的成分居多。作者指m:1.黃帝律管“三寸九分”數(shù)據(jù)之由來,絕非取自于管律計(jì)算;2.從《呂氏春秋》這段話的文意來分析,“含少”律長的“三寸九分”,是度量而不是計(jì)算的結(jié)果;3.從我國律學(xué)的發(fā)展進(jìn)程來分析,在兩周產(chǎn)生以弦定律(十二律),以耳齊聲截竹度量的“含少”律長是合理的;4.這種“以弦定律,以管定音”,使弦律、管律會(huì)通的做法,在中國樂律史上并非少見,實(shí)際上它已形成了一個(gè)管律實(shí)用體系,廣泛地應(yīng)用于審音度律和音樂實(shí)踐之中?! ?/pre>圖書封面
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