20世紀(jì)90年代以來的中國電影

內(nèi)容概要

　　《20世紀(jì)90年代以來的中國電影》以20世紀(jì)90年代以來中國大陸電影作為研究對(duì)象，特別著力于新生代電影的審視，從文藝美學(xué)的角度，對(duì)主要電影創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行深入的、細(xì)致的解讀，對(duì)新生代電影的演進(jìn)歷程，做了切合實(shí)際的評(píng)述，介紹了張藝謀的電影創(chuàng)作，最后作者談到了全球化語境下中國電影的應(yīng)對(duì)策略，《20世紀(jì)90年代以來的中國電影》適合電影界相關(guān)人士和電影愛好者閱讀。

書籍目錄

序前言第一章 “全球化”與20世紀(jì)90年代以來的中國電影一、“全球化”的概念二、美國好萊塢電影的全球化策略三、20世紀(jì)90年代以來中國電影的創(chuàng)作格局第二章 “主旋律電影”：世紀(jì)之交的變奏與交響一、關(guān)于“主旋律電影”的誤讀與新解二、“歷史巨片”的史詩化追求與“社會(huì)現(xiàn)實(shí)片”的情感化處理三、葉大鷹的“紅色系列”影片四、馮小寧的“戰(zhàn)爭系列”影片第三章 商業(yè)電影：引領(lǐng)本土電影時(shí)尚潮流一、中國商業(yè)電影發(fā)展歷史回顧及《英雄》的獨(dú)特意義·二、馮小剛：從“造夢(mèng)電影”到“救贖電影”三、詩意電影《夜宴》的“得”與“失”四、寧浩：“程式中的作者”以藝術(shù)的精神娛樂大眾第四章 藝術(shù)電影(上)：別開生面的個(gè)人電影一、中國新生代電影的命名與分期二、創(chuàng)作趨向三、藝術(shù)特征四、文化闡釋第五章 藝術(shù)電影(中)：新主流電影的獨(dú)特景觀一、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型二、存在問題三、新生代電影的未來走向第六章 藝術(shù)電影(下)：新生代電影創(chuàng)作舉隅一、王小帥的《青紅》：穿越時(shí)代隧道的青春祭奠二、馮小剛的《天下無賊》與李楊的《盲井》：兼具商業(yè)性與藝術(shù)性的“好電影”三、鄉(xiāng)關(guān)何處？——路學(xué)長電影《租期》解讀四、在廢墟上重建心靈家園_2005年“懷舊”電影散談五、賈樟柯的《三峽好人》、張楊的《落葉歸根》：踏上尋根之旅六、王全安的《圖雅的婚事》：一個(gè)有關(guān)“生存”與“愛”的故事第七章 不老的神話——張藝謀的電影創(chuàng)作一、從“人文電影”到“世俗電影”再到“戲說電影”二、從“影像造型”到“情節(jié)敘事”再到“畫面場景”三、在“個(gè)人化”與“市場化”之間謀求平衡四、《千里走單騎》、《和你在一起》：回歸并非彼岸第八章 全球化語境下中國電影的應(yīng)對(duì)策略一、機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存二、中國電影全球化進(jìn)程中存在的問題三、中國電影應(yīng)對(duì)全球化的策略參考文獻(xiàn)后記

圖書封面

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