情緒

前言

作為文化傳播的重要載體，影視藝術(shù)的傳播效能很大程度上依賴于作品本身所具有的吸引魅力，以及接受者欣賞情緒的反應(yīng)狀態(tài)。就影視本體與產(chǎn)業(yè)建構(gòu)的角度而言，這也恰恰是當(dāng)前中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，最值得重視和研究的問題。以情緒為線索，借鑒現(xiàn)代心理學(xué)和情緒心理學(xué)的研究成果，從創(chuàng)作主體、接受主體以及演員與角色三個主要方面人手，探討和研究情緒在影像表意及其接受之間所具有的規(guī)律，將有助于對此作出一定有效的解釋，因為這種規(guī)律在很大程度上影響和制約的正是影視作品本身與觀眾之間，得以形成良性互動關(guān)系的內(nèi)在約定性。影像表意是影視作品視覺表達的核心，同時也是創(chuàng)作者與觀眾之間進行意義交流的重要載體。縱觀人類發(fā)展的歷史，有意識地以視覺“形象”進行表意是人類擺脫原始，步入文明的重要標示。并且，表意活動本身也是人類自身感情性活動注入的結(jié)果，更是現(xiàn)代影像表意的心理基礎(chǔ)。表意不是孤立的存在，是建立在影視作品與觀眾欣賞情緒之間的良性互動關(guān)系基礎(chǔ)之上的。類型電影正是這種互動關(guān)系的典范。類型電影的形成和發(fā)展是基于對觀眾長期觀影習(xí)慣，以及其欣賞興趣的高度化關(guān)照的結(jié)果。并且，不同類型的影視作品，都是針對觀眾不同方面的情緒發(fā)生作用的。由情緒的內(nèi)在體驗所獲取的心理感受，在很大程度上直接構(gòu)成了影像創(chuàng)作與接受過程中最重要的心理致變因素。在審美接受活動中，影像通過視覺感官，激活了觀眾的神經(jīng)沖動，從而導(dǎo)致神經(jīng)系統(tǒng)的變化，這種變化的結(jié)果就是情緒。當(dāng)情緒與認知聯(lián)想、想象或者個體的符號感知產(chǎn)生聯(lián)系時，審美接受的體驗也就產(chǎn)生了。

內(nèi)容概要

本書以情緒為線索，借鑒現(xiàn)代心理學(xué)和情緒心理學(xué)的研究成果，從創(chuàng)作主體、接受主體以及演員與角色三個主要方面入手，探討和研究情緒在影像表意及其接受之間的規(guī)律。對于這一規(guī)律的研究，無論是對當(dāng)代中國電影的藝術(shù)創(chuàng)作，還是對于影視產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展來說，都是具有積極的現(xiàn)實意義的。

書籍目錄

序引言  第一節(jié)  研究背景與緣由  第二節(jié)  研究目的和意義以及所涉及的相關(guān)理論第一章  文本內(nèi)外情緒的互為作用性  第一節(jié)  以“圖”表意，人類感情性活動的自覺注入  第二節(jié)  情節(jié)  邏輯與情緒線索  第三節(jié)  情緒社會化與影像表意第二章  創(chuàng)作主體主觀情緒的介入與影像表意  第一節(jié)  情緒，影像表意的內(nèi)在驅(qū)動力  第二節(jié)  類型模式的情緒喚起與表達  第三節(jié)  視覺元素對人物情緒功能模式的可視化塑造第三章  影像表意與觀眾欣賞情緒的互動  第一節(jié)  審美接受與需要  第二節(jié)  情緒的延伸意蘊的回味第四章  表情，內(nèi)在體驗的外顯形式  第一節(jié)  表情，跨文化的“共通性”與“差異性”  第二節(jié)  “場面調(diào)度”出的人物情緒變化  第三節(jié)  細節(jié)，放大的情緒真實第五章  數(shù)字技術(shù)：嶄新視覺經(jīng)驗與全新的體驗感受  第一節(jié)  數(shù)字技術(shù)對視覺認知經(jīng)驗的挑戰(zhàn)  第二節(jié)  賦予數(shù)字化角色以內(nèi)在靈魂結(jié)語

章節(jié)摘錄

插圖：所以，在審美接受的過程中，人們永遠無法回避個體主觀情緒的體驗以及個體自身的認知經(jīng)驗的參與，并且，主觀體驗與認知的影響作用，也使得對影像及其表意的審美接受更具有主觀化的感情性色彩。就影像表意的接受與情緒的關(guān)系而言，一方面影像及其表意對于情緒的發(fā)生，以及所發(fā)生之情緒的性質(zhì)具有重要的激發(fā)性作用。而另一方面，情緒又是影像及其表意的表達及接受的首要的致變性因素。因此，在接受的過程中，面對事實存在的影像，觀眾或許無法直接對其進行選擇，然而，觀眾卻可以選擇自己對待影像的態(tài)度，雖然這種態(tài)度的生成不完全是有意識的，甚至有時是無意識的，但是這種態(tài)度本身即意味著情緒的主觀體驗發(fā)生作用的結(jié)果。并且，從體驗?zāi)Ｊ降慕嵌葋碚f，不同情緒的主觀體驗又具有各不相同情緒反應(yīng)模式，例如，經(jīng)過大量的實驗，現(xiàn)代情緒心理學(xué)家得出結(jié)論：“宜人的和令人不快的自然景色圖片較中性圖片會誘發(fā)頭皮后部的早期負波、晚正成分和持續(xù)性正慢波。這些成分與情緒刺激的各加工階段（知覺編碼、刺激表征和刺激評價）相對應(yīng)?！雹龠@充分說明了不同客體之間所能夠引發(fā)的主體的主觀體驗感受也各不相同，并且也同時在很大程度上再次證實了，人的主觀體驗感受對于影像感知的重要影響作用。因此，正是由于情緒所具有的獨特的主觀體驗色彩，才使得情緒本身對影像及其表意的接受過程中，能夠在接受者的心理上起到積極的組織或者是消極的抵制作用。

編輯推薦

《情緒:影像表意的魅力與體驗》是由中國電影出版社出版的。

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