藝術的起源-探討藝術的原始奧秘

內(nèi)容概要

《藝術的起源》是德國藝術史家格羅塞的重要著作，作者在書中提出了社會的經(jīng)濟組織和精神生活之間，尤其在藝術方面存在著一種密切的相互關系這樣一種主張，并探討了原始藝術變遷的心理和經(jīng)濟基礎。
本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

作者簡介

（德）格羅塞，德國著名的藝術史家、社會學家，公認的現(xiàn)代藝術社會學的奠基人之一。

書籍目錄

編者的話
導讀探討藝術的原始奧秘
第一章 藝術科學的目的
第二章 藝術科學的方法
 第一節(jié) 藝術科學問題的兩種形式
 第二節(jié) 藝術科學的研究方法
第三章 原始民族
 第一節(jié) 原始民族的概念
 第二節(jié) 生產(chǎn)方式對文化、宗教、家族的影響
第四章 藝術
第五章 人體裝飾
 第一節(jié) 原始裝飾的意義和分類
 第二節(jié) 原始民族的時尚
 第三節(jié) 原始裝飾的目的與功能
第六章 裝潢
 第一節(jié) 什么是原始的裝潢
 第二節(jié) 原始裝潢藝術的原型
 第三節(jié) 原始裝潢的其他功能
 第四節(jié) 原始裝潢中的節(jié)奏和對稱
 第五節(jié) 原始裝潢與原始文化
第七章 造型藝術
 第一節(jié) 馴鹿時期的形象藝術
 第二節(jié) 大洋洲人的巖洞繪畫、雕刻和樹皮圖畫
 第三節(jié) 布須曼人的圖畫
 第四節(jié) 北極人的圖畫和雕刻
 第五節(jié) 西南因紐特人的面具
 第六節(jié) 總結(jié)
第八章 舞蹈
 第一節(jié) 大洋洲的科羅薄利舞
 第二節(jié) 其他原始民族的舞蹈的兩種形式
 第三節(jié) 原始舞蹈的意義
第九章 詩歌
 第一節(jié) 原始詩歌的研究概況
 第二節(jié) 詩歌的概念原始民族的抒情詩
 第三節(jié) 對原始抒情詩的評價
 第四節(jié) 原始民族的敘事詩
 第五節(jié) 原始民族的戲曲
第十章 音樂
 第一節(jié) 音樂、詩歌、舞蹈密不可分
 第二節(jié) 音樂是一種獨立的藝術
 第三節(jié) 原始民族的音樂
 第四節(jié) 音樂的起源
 第五節(jié) 音樂的功能
第十一章 結(jié)論

章節(jié)摘錄

版權頁：   第二節(jié) 藝術科學的研究方法 細究藝術領域內(nèi)的社會學的研究成果，只能說是寥寥無幾，因為獻身于此的人太少，這也正是我們這個時代輕視藝術的必然結(jié)果。大部分的人，都把藝術看做一種消遣品，無聊時的一個玩伴、游戲而已，于人生大事無所補益。他們認為對藝術進行理論的研究與探討毫無價值。這種偏見也曾滲透于社會學研究的其他領域，如宗教、道德、法律等。盡管如此，這些領域的研究工作卻遠遠地走在了藝術研究的前面，為什么呢？因為藝術科學的研究方法不科學，再加上材料欠缺。社會科學其他領域的研究工作也走過彎路，如宗教科學，但經(jīng)過一段時間的混亂之后，又重新踏上了正常的軌道。即：先研究社會現(xiàn)象中最簡單的形態(tài)——從野蠻部落對鬼怪惡魔的原始信仰著手，而不是從高度發(fā)達的文明民族的最復雜的制度開始，更不能從佛教、伊斯蘭教或基督教那里開始。 藝術科學的研究還在迷霧中徘徊，沒找到恰當?shù)穆窂讲徽f，對人類學研究帶來的重要啟示也不屑一顧。隨著時間的推移，其落伍性愈益彰顯。度波研究了他所接觸到的墨西哥人與秘魯人的藝術，赫德也搜集了一些國內(nèi)外的民間詩歌，泰納搜集的材料則更多一點兒，但也僅限于歐洲諸文明民族的藝術。在這一點上，泰納的批評者痕涅昆與泰納一般無二，未見得高明。居友的眼界甚至比泰納的還要狹小，他在最后的一部著作《從社會學角度論藝術》中，研究的角度竟然是19世紀的法國藝術，這完全背離了社會學最看重原始民族的研究這一特點。從狹窄的基礎上得出的結(jié)論，怎能有一種普遍的真實性呢？藝術科學的研究不能僅限于時尚的興趣。發(fā)展得最高、最豐富的藝術當然要研究，而且是研究工作的最終目的，但不能好高騖遠，只能一步步地攀登上去，而且要從最底層開始。野蠻人的服飾單調(diào)乏味，對它的研究卻是藝術科學不可或缺的第一步。 藝術科學的研究應該擴展到一切民族，尤其是那些以往被忽視的民族。就藝術本身而言，每個民族都有接受同等關注的權利，但次序有別。正如在解決高等數(shù)學的問題之前，必須先學會乘法表一樣，藝術科學面臨的首要而迫切的任務，就是對原始民族的原始藝術的研究，為此，藝術科學的研究應該從人類學入手，而不是求助于歷史或史前時代的研究。

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