DV影像創(chuàng)作寶典

內(nèi)容概要

　　《DV影像創(chuàng)作寶典：從技術(shù)到藝術(shù)》系統(tǒng)地介紹了DV影像創(chuàng)作相關(guān)的各種技術(shù)，并且通過大量經(jīng)典作品案例較為深入地剖析了DV藝術(shù)的各種表現(xiàn)形態(tài)和創(chuàng)意思維，為讀者開啟一條DV藝術(shù)創(chuàng)作的成功之道。本書適合DV愛好者進行入門學習，對于已經(jīng)熟悉DV相關(guān)基礎并迫切需要提高的讀者來說也極具參考價值。

作者簡介

　　張燕翔，1998年畢業(yè)于中國科學技術(shù)大學，現(xiàn)為中國科學技術(shù)大學科技傳播與科技政策系副教授、數(shù)寧文化中心負責人，并且是國際美學協(xié)會會員、中國攝影家協(xié)會會員，在新媒體影像藝術(shù)的創(chuàng)作與研究方面多次獲得國內(nèi)外重要獎項及省部級政府部門獎勵，作品在多個國內(nèi)外重要展覽中入選和獲獎。

書籍目錄

目錄回到頂部↑《dv影像創(chuàng)作寶典：從技術(shù)到藝術(shù)》
第1章 dv創(chuàng)作快速入門
1.1 dv機入門
1.1.1 dv的定義
1.1.2 dv機的分類
1.1.3 dv機的一些基本概念
1.1.4 如何選擇dv機
1.2 dv創(chuàng)作的一般流程
1.2.1 劇本的編寫
1.2.2 執(zhí)導與拍攝
1.2.3 整理素材
1.2.4 確定編輯點和鏡頭切換的方式
1.2.5 制作編輯點記錄表
1.2.6 素材剪輯合成
1.2.7 在節(jié)目中疊加標題字幕和圖形
1.2.8 聲音效果處理
1.2.9 影片包裝
1.3 dv拍攝技巧
1.4 畫面拍攝技巧
1.4.1 構(gòu)圖
.1.4.2 角度
1.5 選擇dv拍攝的題材
1.5.1 選材的重要性
1.5.2 選材的法則
1.5.3 策劃選題
1.6 構(gòu)思dv拍攝劇本
1.6.1 劇本的分類及編寫
1.6.2 dv劇本與小說的區(qū)別
1.6.3 分鏡頭劇本及舉例說明
1.7 dv拍攝后期制作
1.7.1 視頻編輯軟件premiere和“會聲會影”簡介
1.7.2 采集、剪輯和壓縮輸出
第2章 dv創(chuàng)作策劃與選題
2.1 拍什么：題材的挖掘
2.1.1 發(fā)現(xiàn)尋常中的永恒
2.1.2 探索獨特的文化
2.1.3 感悟生命
2.1.4 幽默的智慧
2.1.5 從記錄到紀錄
2.1.6 紀錄片鑒賞
2.1.7 dv敘事：常見的誤區(qū)
2.1.8 影像敘事
2.2 試驗影像
2.2.1 構(gòu)建新的視覺形態(tài)
2.2.2 計算機視頻
2.2.3 影像表演
第3章 用什么攝制
3.1 磁帶、硬盤和存儲卡
3.1.1 磁帶dv
3.1.2 硬盤dv
3.1.3 存儲卡dv
3.1.4 光盤攝像機
3.2 分辨率
3.2.1 高清數(shù)字視頻的常見分辨率
3.2.2 全高清
3.3 成像元件與色彩還原
3.3.1 cmos與ccd
3.3.2 成像器件對畫質(zhì)的影響
3.4 攝像機采樣格式
3.4.1 色度采樣
3.4.2 像素深度
3.5 鏡頭對視頻畫質(zhì)的影響
3.5.1 光圈
3.5.2 鏡頭對畫質(zhì)的影響
3.5.3 人臉檢測及焦點跟蹤
3.6 附加鏡片
3.6.1 偏振鏡
3.6.2 廣角鏡
3.7 更好地記錄聲音
3.7.1 無線話筒
3.7.2 全向性話筒與指向性話筒
3.7.3 變焦話筒
3.8 攝像機的選擇
3.8.1 感光部件
3.8.2 鏡頭素質(zhì)
3.8.3 便攜和畫質(zhì)的矛盾
3.8.4 人性化功能
3.8.5 保修
3.9 用單反拍dv：淺景深與多視角的魅力
3.9.1 單反與攝像機相比較的優(yōu)勢
3.9.2 單反視頻拍攝的不足之處及彌補措施
3.9.3 單反視頻拍攝的基本操作
3.9.4 單反視頻拍攝適用的題材
3.9.5 佳能單反視頻后期編輯插件
3.9.6 專業(yè)之選：全畫幅廣播級dv
3.10 計算機的選擇與配置
3.10.1 pc和mac
3.10.2 cpu的選擇
3.10.3 顯卡
3.10.4 視頻卡
3.10.5 筆記本與臺式機
3.10.6 大容量高性能的存儲設備：磁盤陣列
3.10.7 顯示器
3.10.8 如何解決視頻采集卡采集dv時的丟幀問題
3.11 燈光與照明
3.11.1 燈光的類型
3.11.2 燈光的色溫
3.11.3 常見攝像燈光系統(tǒng)
第4章 劇本的編寫與類型
4.1 劇本的編寫
4.2 劇本的分類
4.2.1 故事片
4.2.2 紀錄片
4.2.3 動畫片
4.2.4 實驗片
4.2.5 音樂片
4.2.6 改編劇
4.3 劇本與小說的區(qū)別
4.3.1 本質(zhì)區(qū)別
4.3.2 創(chuàng)作規(guī)律的不同
4.3.3 表現(xiàn)形態(tài)的差異
4.3.4 人物刻畫、畫面感的差異
4.4 分鏡頭劇本及舉例說明
4.4.1 分鏡頭劇本
4.4.2 分鏡頭劇本的相關(guān)概念
4.4.3 舉例
第5章 視覺新潮流：立體影像
5.1 從平面到立體的奧秘：立體影像的原理
5.2 分離圖像：立體圖像的觀看技術(shù)
5.2.1 偏振分光技術(shù)
5.2.2 時分法立體影像技術(shù)
5.5.3 偏振與時分的結(jié)合
5.5.4 觀屏鏡技術(shù)
5.5.5 裸眼看立體
5.5.6 互補色分色技術(shù)
5.5.7 裸眼立體顯示器
5.3 立體攝像設備及拍攝
5.3.1 便攜型立體攝像機
5.3.2 專業(yè)型立體攝像機
5.3.3 使用sony td10e拍攝立體視頻
5.3.4 雙機同步拍攝
5.3.5 使用數(shù)碼相機拍攝立體視頻
5.4 雙眼的延伸：立體影像的相關(guān)理論
5.4.1 拍攝可視點：12°夾角理論
5.4.2 拍攝可視范圍：多景深機距計算公式
5.4.3 景深、出屏與入屏
5.4.4 互補色分色式立體影像的制作
5.5 3d拍攝獲取最佳立體效果的訣竅
5.5.1 靜物或近景立體攝影
5.5.2 人物或動物立體攝影
5.5.3 選擇連續(xù)地從近處蔓延到遠處的場景進行拍攝
5.5.4 拍攝風光要選擇遠近層次豐富的場景
5.5.5 使用黑白素材
5.5.6 出屏、入屏與立體感控制
5.5.7 摳除背景
第6章 dv拍攝的技巧
6.1 畫面構(gòu)圖的要素：景深、色彩和燈光
6.1.1 畫面構(gòu)圖的定義
6.1.2 景深
6.1.3 色彩
6.1.4 燈光
6.2 景別、運動、角度和機位
6.2.1 景別
6.2.2 運動
6.3 鏡頭組接與蒙太奇
6.3.1 鏡頭組接
6.3.2 蒙太奇
6.4 應用聲音：旁白與對白、音效與音樂
6.4.1 旁白與對白
6.4.2 音效與音樂
6.5 此處無聲勝有聲
6.6 特殊題材的拍攝
6.6.1 特殊環(huán)境
6.6.2 特殊被攝對象
第7章 影像敘事的藝術(shù)
7.1 修辭手法的應用
7.1.1 反復
7.1.2 夸張
7.1.3 排比
7.1.4 比喻
7.1.5 擬人
7.2 在真實與虛擬之間交融
7.2.1 低概率事件的虛構(gòu)
7.2.2 不可能事件的虛構(gòu)
7.2.3 概念性過程的虛構(gòu)
7.2.4 在真實與虛構(gòu)之間：總統(tǒng)之死
7.2.5 影像的解構(gòu)與重構(gòu)
7.3 敘事的展開、發(fā)展和結(jié)束
7.3.1 懸念的誘惑
7.3.2 調(diào)胃口的沖突
7.3.3 發(fā)人深思的結(jié)局
7.4 敘事的層次與線索
7.4.1 單線索敘事
7.4.2 多線索敘事
7.4.3 意識流敘事
7.4.4 回憶敘事
7.4.5 環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事
7.4.6 倒敘線性敘事
7.4.7 亂線性敘事
7.4.8 重復線性敘事
第8章 dv視覺表現(xiàn)
8.1 “看”的藝術(shù)
8.1.1 藝術(shù)地看
8.1.2 新技術(shù)創(chuàng)造的視角
8.2 營造詩意的畫面
8.2.1 虛與實
8.2.2 光與影
8.3 與動畫融合
8.3.1 動畫與dv的互補
8.3.2 慢速鏡頭
8.3.3 間隔拍攝
8.3.4 定格動畫
8.4 時空的重構(gòu)
8.4.1 時光倒流
8.4.2 時光飛逝
8.4.3 時間的混合
8.4.4 瞬間的凝固
8.4.5 暫停流逝的時間
8.4.6 錯亂的時空
8.4.7 空間的重構(gòu)
第9章 后期制作與發(fā)布
9.1 非線性編輯
9.1.1 電子化非線性編輯的發(fā)展
9.1.2 數(shù)字化非線性編輯的特點
9.1.3 影片編輯的主要方式
9.2 數(shù)字視頻的制式
9.2.1 ntsc
9.2.2 pal
9.3 數(shù)字視頻非線性編輯的特點
9.3.1 視頻非線性編輯的一些基本概念
9.3.2 數(shù)字視頻的格式轉(zhuǎn)換與存儲
9.4 視頻后期編輯
9.4.1 常用視頻非線性編輯軟件
9.4.2 數(shù)字視頻編輯的第一步：采集
9.4.3 視頻非線性編輯
9.4.4 premiere視頻特效
9.4.5 轉(zhuǎn)場效果
9.4.6 淡入淡出
9.4.7 音效處理
9.4.8 字幕制作
9.4.9 視頻配音與配樂
9.5 數(shù)字視頻的合成與特效
9.5.1 after effects視頻畫面合成
9.5.2 after effects中層的混合模式
9.5.3 after effects濾鏡功能簡介
9.5.4 修飾畫面
9.5.5 摳像和藍（綠）幕技術(shù)
9.5.6 after effects摳像
9.5.7 nuke摳像合成
9.5.8 粒子特效與光效
9.5.9 運動跟蹤
9.5.10 動畫合成
9.5.11 三維環(huán)境里的視頻合成
9.5.12 基于照片的特效動畫
9.5.13 常用視頻特效插件及其效果預覽
第10章 成片的喜悅
10.1 視頻壓縮編碼
10.1.1 視頻的壓縮與轉(zhuǎn)換工具
10.1.2 數(shù)字視頻播放器
10.2 視頻內(nèi)容發(fā)布
10.2.1 視頻dvd制作與發(fā)布
10.2.2 創(chuàng)建圖片幻燈dvd
10.2.3 為dvd制作封面
10.2.4 基于smil的網(wǎng)絡視頻
10.2.5 發(fā)布視頻內(nèi)容到網(wǎng)頁
附錄a 快捷鍵功能
a1 premiere的快捷鍵功能
a2 after effects的快捷鍵功能

章節(jié)摘錄

　　以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片重在分析真實的事件，基本沒有虛構(gòu)，體現(xiàn)了人們對“真、善、美”的追求。這類型的片子集中于最近的而不是過去的事件，通常將采訪和一段真實的事件融為一體。盡管做了許多的準備工作確定了采訪的主體，并且要求播放真實的事件，這些片子仍然要在剪輯室中編輯。真實是紀錄片充滿生機的主要原因。紀錄片、商業(yè)廣告等類似于公共服務的劇本中經(jīng)常要用到分欄的格式，一欄用于畫面，一欄用于解說，所有的鏡頭指導、場面描述、舞臺指導都著重標注，對白可以保持一般小寫形式。經(jīng)典的紀錄片有早期法國路易·盧米埃爾拍攝的帶有實驗性質(zhì)的紀錄片《工廠的大門》（1895）、美國的《華氏911》（2004）、法國導演雅克·貝漢拍的《海洋》（2009）等諸多優(yōu)秀記錄真實事件的片子?！　?.2.3 動畫片　　通常采用敘述的形式，擁有引人注目的形式，簡化的故事情節(jié)和深刻的主題。與其他的片子又有所區(qū)別，因為這類型的片子更強調(diào)形式，短片在形式感上作出了一些大膽的創(chuàng)新和嘗試。觀看著名的《皮克斯動畫短片》，我們發(fā)現(xiàn)動畫短片的故事一般只圍繞一個矛盾展開，它的結(jié)構(gòu)不像一般影片那樣四平八穩(wěn)。比起真人拍攝的劇本，動畫劇本的內(nèi)容會更加細致，例如拍教室，真人劇本中不是劇情的需要不用交代教室內(nèi)有多少同學，而動畫劇本細致到需要描述出有多少個同學，分別是什么樣的姿態(tài)，如果不能確定，那么動畫制作人員就會為難。真人拍攝的短片，在不影響劇情的情況下，教室是否有同學進出是不影響劇情的，但動畫短片則是要規(guī)定好任何一種細節(jié)的動作，否則會影響劇情的發(fā)展?！　　?/pre>








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