歷史的人質(zhì)

內(nèi)容概要

這是我第一次以影迷的身份，來推薦一本和電影有關(guān)的書。
《歷史的人質(zhì)》寫得扎實、厚重、悲情、焦灼。張秋選擇了一個大題目，也是個好題目，只有最自信的影評人渴望對此發(fā)言，它需要看片量、閱讀面，還有思考力的支撐。張秋在這三方面都有優(yōu)勢，這使得他的寫作路數(shù)與眾不同——從“救贖”寫到“中產(chǎn)”再寫到“歷史中的個體命運”，他給自己設(shè)置了“高度”，需要思想的跳躍；他也給自己設(shè)置了“寬度”，因此他運籌帷幄地調(diào)集電影的兵馬，去攻克一座又一座城池。
淘碟也是我寫作之余的一大愛好。經(jīng)常是買回一堆影碟，其中很多是坊間所說的悶片。很多悶片其實不悶，很騷動，很驚悚。張秋書里的電影，我大部分都看過。它們都符合我心目中好電影的標(biāo)準(zhǔn)，那就是觸及人性。此刻，作者以人質(zhì)之名，將相關(guān)的電影整齊、肅穆地集結(jié)在一起，接受我們的檢閱。
我認(rèn)同作者在書中選擇個體、私人這樣一個小角度，正如我認(rèn)同巴爾扎克的一個說法：寫作是私人的民族史的版本，它強調(diào)了小(私人)，強調(diào)了個人，但是同時它又強調(diào)了一個大，一個民族，它把小和大對接起來，小中有大。
如果要我來形容個體與歷史的關(guān)系，那么它或許就是“孟姜女哭長城”的故事中眼淚和墻的關(guān)系，是我在《河流的秘密》中寫到的河與岸的關(guān)系。歷史永遠(yuǎn)是濕的，它是一條淚水之河。河流的秘密始終是一個秘密。

作者簡介

　　張秋，江蘇無錫人，畢業(yè)于蘇州大學(xué)中文系，現(xiàn)供職于上海譯文出版社。讀書、看片、寫字，為人生三大嗜好，每天過著真實與虛幻的雙重生活。著有《第一鏡》（2005）《不準(zhǔn)調(diào)頭》（2007)《愛誠》（2008）、《中產(chǎn)階級的審慎魅力》（2010）

書籍目錄

蘇童序
個人是歷史的人質(zhì)(自序)
輯一　永別了，武器
　——一戰(zhàn)(1914.7.28—1918.11.11)
　伸向戰(zhàn)壕外的蝴蝶的士兵的手——《西線無戰(zhàn)事》
　不是胸前的十字架，就是墓地上的十字架——《木十字架》
　烏托邦式的“單獨和平”——《永別了，武器》
　敵我之間的友情，如同監(jiān)獄里的天竺葵——《大幻影》
　為什么你的眼睛里充滿恐懼——《魂斷藍(lán)橋》
　“光榮之路無非是通往墳?zāi)埂薄豆鈽s之路》
　一個只有代號的活死人——《強尼上戰(zhàn)場》
　都是劊子手，都是死刑犯——《死刑》
　走上“國家奴役”之路的破碎個體——《雷德爾上?！?br />輯二　歐羅巴，歐羅巴
　——二戰(zhàn)(1939.9.1—1945.8.15)
　人無法殺死自己的記憶——《凱旋門》
　精神廢墟上的一具瘦小尸體——《德意志零年》
　彈鋼琴的手怎么會去開槍殺人——《沉默如?！?br />　一個妓女的自由可以有多大——《情婦瑪儂》
　從“英雄”到殺人犯——《我們都是殺人犯》
　國民性的自我“內(nèi)爆”——《桂河大橋》
　沒人可以替你做這個決定——《無情戰(zhàn)地有情天》
　你不曾看見，你不會遺忘——《廣島之戀》
　“活著也不是那么重要”——《卡波》
　要么自己去死，要么讓別人去死——《大街上的商店》
　假如他們拷打我，我能堅持住嗎?——《影子部隊》
　用個體的自由，去對抗現(xiàn)實的荒誕——《第二十二條軍規(guī)》
　她被綁架和出賣了兩次——《瑪利亞?布勞恩的婚姻》
　“我不過是一個演員!”——《靡菲斯特》
　怎么選，都擺脫不了罪惡感——《蘇菲的選擇》
　孩子的生命最重要——《十誡》之八
　戰(zhàn)爭中“身份不明”的漂浮物——《歐羅巴·歐羅巴》
　寧當(dāng)愛情的人質(zhì)，也不當(dāng)國家的人質(zhì)——《英國病人》
　我們永遠(yuǎn)都是“潛在的漢娜”——《朗讀者》
　延伸觀看片目索引
　二度延伸片目
參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：輯一永別了，武器——一戰(zhàn)（1914.7.28-1918.11.11）伸向戰(zhàn)壕外的蝴蝶的士兵的手——《西線無戰(zhàn)事》《西線無戰(zhàn)事》的原著被譽為“古今歐洲書籍的最大成就”，這說法或許有點過，但這本書確實具有劃時代意義。作者埃里希·瑪麗亞·雷馬克在1916年穿上軍裝的時候，還是天主教師范學(xué)校一名18歲的2年級學(xué)生，接受軍事訓(xùn)練后的翌年，他被送往西線戰(zhàn)場，在戰(zhàn)斗中共負(fù)過5次傷，其中最后一次是佛蘭德戰(zhàn)役，他為營救一名受傷的戰(zhàn)友身負(fù)重傷。一戰(zhàn)結(jié)束以后，他回到學(xué)校修完課程，先當(dāng)了一年鄉(xiāng)村小學(xué)教師，辭職后干過各種營生。在那段艱難歲月里，他到處闖蕩，拿著一只手提箱販賣零星什物，還做過石匠，又在一家精神病院里當(dāng)過風(fēng)琴手，后來漸漸走上寫作之路?！段骶€無戰(zhàn)事》這部自傳體小說是他利用業(yè)余時間寫成的，先是在報紙上連載，1929年出版后隨即引起轟動，成為出版史上前所未有的暢銷書，但同時也因其對一戰(zhàn)采取反英雄主義立場招來了納粹的攻擊。他日后回憶說：“1931年，我不得不離開德國，因為我的生命遭受到威脅。我既不是猶太人，而且在政治上也并不左傾。當(dāng)時的我，也跟今天的我一樣，是個戰(zhàn)斗的和平主義者?！崩遵R克被迫移居瑞士。希特勒上臺后，《西線無戰(zhàn)事》和托馬斯·曼等人的作品一起被禁，并“享受”了被公開焚毀的“待遇”。雷馬克本人1938年因拒絕回國被剝奪德國國籍，不得不流亡國外，1947年加入美國籍。在他流亡期間納粹政權(quán)仍沒有放松對他的迫害，他留在德國的妹妹埃爾夫莉德被納粹法庭以莫須有的罪名判處死刑。1967年，雷馬克被聯(lián)邦德國授予十字勛章。著名導(dǎo)演劉易斯·邁爾斯通出生于俄羅斯，在比利時和德國學(xué)完了工程師課程。一戰(zhàn)期間他為了逃避兵役而移民美國，不料他到達美國之后即被征召加入遠(yuǎn)征軍并被派往法國，直至戰(zhàn)爭結(jié)束。避之不及的戰(zhàn)爭經(jīng)歷，使他對雷馬克的小說產(chǎn)生了強烈的人性共鳴，并且成功地將其改編拍攝為電影史上最早，也是最經(jīng)典的反戰(zhàn)片之一。和原著小說的命運類似，該片在德國、意大利等國被禁長達20年，戈培爾當(dāng)時在柏林唆使一幫希特勒青年團成員，到準(zhǔn)備上映該片的劇院破壞搗亂，達到了禁映該片的目的。邁爾斯通后來成功拍攝了一系列戰(zhàn)爭題材影片，其中包括改編自雷馬克另一部同名經(jīng)典作品的《凱旋門》。與此同時，雷馬克的《生死存亡的年代》（電影中譯名為《無情戰(zhàn)地有情天》）等多部作品都在好萊塢被搬上銀幕。

編輯推薦

《歷史的人質(zhì):個體命運在戰(zhàn)爭電影中的經(jīng)典呈現(xiàn)》編輯推薦：這是我第一次以影迷的身份，來推薦一本和電影有關(guān)的書。我認(rèn)同作者在書中選擇個體、私人這樣一個小角度……歷史永遠(yuǎn)是濕的，它是一條淚水之河，河流的秘密始終是一個秘密。

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