出版時(shí)間:2009-1 出版社:華夏出版社 作者:穆旦 頁(yè)數(shù):211 字?jǐn)?shù):175000
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前言
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué),一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國(guó)建立這一階段的文學(xué),其間跨度有30年左右。30年在一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已,然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中,不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作,而且其文學(xué)主潮,從那時(shí)起,就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向,成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。最早,五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲。這一時(shí)期的文學(xué),不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸,而且在作品內(nèi)容上,也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異,即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大,一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績(jī),推動(dòng)了寫實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成,為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作為口號(hào)提出并形成運(yùn)動(dòng),特別是隨著中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的成立,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的主潮,越來(lái)越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮,開始自覺地把文學(xué)作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的武器。“左聯(lián)”以外的進(jìn)步作家,亦因其堅(jiān)持人民的立場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路,同樣成就斐然,融會(huì)成進(jìn)步的文學(xué)洪流,推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段,使那時(shí)的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?!捌咂摺笔伦円院螅覈?guó)危殆的局面更加激發(fā)了作家感時(shí)憂國(guó)的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展,解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策,深刻回答了“五四”以來(lái)革命文學(xué)發(fā)展過程中長(zhǎng)期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果,使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí),“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的文學(xué),雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同,但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起,奔涌著走向新中國(guó),走向人民文藝的偉大會(huì)師。每一個(gè)選家的心中,都有一部自己的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”,見仁見智,可以闡釋、討論、爭(zhēng)論,甚至勢(shì)不兩立。其實(shí),或許正因?yàn)檫x家迭出、見解紛紜,才給讀者一個(gè)判斷、選擇、最終形成自己獨(dú)立見解的機(jī)會(huì)。因此我以為,絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。
內(nèi)容概要
穆旦詩(shī)歌的語(yǔ)言自成一格,善于錘煉現(xiàn)代漢語(yǔ)口語(yǔ)的辭句,極力擺脫中國(guó)古典詩(shī)詞影響的特色是明顯可見的。認(rèn)同新詩(shī)的散文化,卻同時(shí)以必要的節(jié)奏和韻律。他對(duì)英美現(xiàn)代詩(shī)人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉,對(duì)他們的詩(shī)歌理論與批評(píng)理論的吸收,以及他年輕的活力,都使他的詩(shī)歌具有突出的現(xiàn)代特質(zhì)。在《春》這首小詩(shī)中,這一切也表現(xiàn)得非常明顯。
穆旦的詩(shī)可謂具有真正現(xiàn)代意義的詩(shī)篇。隱喻、意象的設(shè)置,使他的詩(shī)不可能像徐志摩的詩(shī)讀起來(lái)那樣流暢,而理解起來(lái)比古典語(yǔ)言形式的唐詩(shī)宋詞還難懂。穆旦的詩(shī)讀起來(lái)吃力的時(shí)候讓人聯(lián)想起唐朝的李賀。
《野獸》收入作者詩(shī)60首,文論9篇。早期寫的詩(shī)《野獸》、《合唱》等,受現(xiàn)代派影響,風(fēng)格獨(dú)特。翻譯出版的普希金、雪萊等人的詩(shī)集,也頗受歡迎。
作者簡(jiǎn)介
穆旦(1918
1977),詩(shī)人、翻譯家,曾用筆名梁真,浙江海寧袁花人。l935年考入清華大學(xué)外文系。穆旦于20世紀(jì)40年代出版《探險(xiǎn)者》、《穆旦詩(shī)集(1939~1945)》、《旗》三部詩(shī)集,將西歐現(xiàn)代主義和中國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái).詩(shī)風(fēng)富于象征寓意和心靈思辨,是“九葉詩(shī)派”的代表詩(shī)人。
20世紀(jì)50年代起,穆旦開始從事外國(guó)詩(shī)歌的翻譯,主要譯作有俄國(guó)普希金的作品《波爾塔瓦》、《青銅騎士》、《普希金抒情詩(shī)集》、《普希金抒情詩(shī)二集》、《歐根·奧涅金》、《高加索的俘虜》、《加甫利頌》,英國(guó)雪萊的《云雀》、《雪萊抒情詩(shī)選》,英國(guó)拜倫的《唐璜》、《拜倫抒情詩(shī)選》、《拜倫詩(shī)選》,英國(guó)《布萊克詩(shī)選》、《濟(jì)慈詩(shī)選》等,這些譯本均有較大的影響。
從20世紀(jì)50年代開始,穆旦停止詩(shī)歌的創(chuàng)作而傾畢生之力從事翻譯。
書籍目錄
第一輯 詩(shī)
野獸
童年
防空洞里的抒情詩(shī)
從空虛到充實(shí)
玫瑰之歌
在曠野上
不幸的人們
我
智慧的來(lái)臨
在寒冷的臘月的夜里
夜晚的告別
園
我看
鼠穴
小鎮(zhèn)一日
還原作用
搖籃歌——贈(zèng)阿咪
出發(fā)
自然的夢(mèng)
幻想的乘客
線上
被圍者
旗
春天和蜜蜂
先導(dǎo)
通貨膨脹
控訴
合唱
黃昏
春
詩(shī)八章
裂紋
贈(zèng)別
寄——
活下去
憶
一個(gè)戰(zhàn)士需要溫柔的時(shí)候
森林之魅——祭胡康河上的白骨
他們死去了
神魔之爭(zhēng)——贈(zèng)董庶
三十誕辰有感
荒村
城市的舞
世界
詩(shī)
問
時(shí)感
葬歌
三門峽水利工程有感
智慧之歌
演出
城市的街心
友誼
春
夏
秋
冬
有別
沉沒
停電之后
第二輯 文論
夢(mèng)
《詩(shī)經(jīng)》六十篇之文學(xué)評(píng)鑒
《他死在第二次》
《慰勞信集》——從《魚目集》說起
不應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)
普希金的《寄西伯利亞》
《雪萊抒情詩(shī)選》序
《濟(jì)慈詩(shī)選》序
《丘特切夫詩(shī)選》譯后記
穆旦小傳
穆旦主要著譯書目
章節(jié)摘錄
童年童平秋晚燈下,我翻閱一頁(yè)歷史窗外是今夜的月,今夜的人間,一條薔薇花路伸向無(wú)盡遠(yuǎn),色彩繽紛,珍異的濃香撲散。于是有奔程的旅人以手,腳貪婪地?fù)崦@毒惡的花朵,(呵,他的鮮血在每一步上滴落!)他青色的心浸進(jìn)辛辣的汁液腐酵著,也許要釀成一盅古舊的醇酒?一飲而喪失了本真。也許他終于像一匹老邁的戰(zhàn)馬,披戴無(wú)數(shù)的傷痕,木然嘶鳴。而此刻我停佇在一頁(yè)歷史上,摸索自己未經(jīng)世故的足跡在荒莽的年代,當(dāng)人類還是一群淡淡的,從遠(yuǎn)方投來(lái)的影,朦朧,可愛,投在我心上。
編輯推薦
《野獸》由華夏出版社出版。靜靜地,我們擁抱在用言語(yǔ)所能照明的世界里,而那未成形的黑暗是可怕的,那可能和不可能的使我們沉迷。那窒息著我們的是甜蜜的未生即死的言語(yǔ),它底幽靈籠罩,使我們游離,游進(jìn)混亂的愛底自由和美麗?!对?shī)八首》
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