告別的年代

內(nèi)容概要

　　黎紫書，馬來西亞女性書寫第一人。她是“文學(xué)奧斯卡”花蹤文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)最多的作家；在中國大陸、臺(tái)灣、香港亦屢獲大獎(jiǎng)，包括冰心世界文學(xué)獎(jiǎng)，臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)，香港亞洲周刊中文十大小說等。本書是黎紫書的第一部長篇小說，也是她最受期待的作品之一，在“書中之書”結(jié)構(gòu)之下，串起三代人的共同回憶，一個(gè)家族的歷史，一個(gè)種族的集體記憶。
　　本書2010年在臺(tái)灣出版，迅速登上暢銷排行榜，并入選當(dāng)年《亞洲周刊》十大華文小說；2011年勢頭不減，相繼獲得花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華文學(xué)大獎(jiǎng)、《中國時(shí)報(bào)》開卷好書獎(jiǎng)，贏得讀者和評論界的一致好評。此次為黎紫書首次正式授權(quán)出版其作品的簡體字版，大陸年輕讀者期待已久！

作者簡介

　　黎紫書
　　本名林寶玲，1971年生于馬來西亞怡保市。1995年以短篇小說《把她寫進(jìn)小說里》獲馬來西亞“文學(xué)奧斯卡”——花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華小說首獎(jiǎng)，此后連續(xù)多屆獲獎(jiǎng)，是花蹤文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立以來獲獎(jiǎng)最多的作家；在中國大陸、臺(tái)灣、香港亦屢獲大獎(jiǎng)，如冰心世界文學(xué)獎(jiǎng)，臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)、《中國時(shí)報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)，香港《亞洲周刊》中文十大小說，等等。
　　著有短篇小說集《天國之門》《山瘟》《出走的樂園》《野菩薩》，微型小說集《微型黎紫書》《無巧不成書》《簡寫》，散文集《因時(shí)光無序》，個(gè)人文集《獨(dú)角戲》，以及編著花蹤文學(xué)獎(jiǎng)回顧評論集《花海無涯》?！陡鎰e的年代》是她的第一部長篇小說。
　　本書是黎紫書文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是她最受期待的作品之一。本書以一部既無開端亦無終結(jié)的歷史大書為引子，分三層敘事，將同名同姓但不同時(shí)空不同角色的三個(gè)女人“杜麗安”串聯(lián)起來，前一層的人物故事被后一層的角色閱讀，也被讀者一一閱讀。在“小說中的小說”結(jié)構(gòu)之下，一層一層開拓出故事的縱深度，充滿尋覓、躲藏與發(fā)現(xiàn)，展現(xiàn)出三代人的共同回憶、一個(gè)家族的歷史、一個(gè)種族的集體記憶。
　　2010年，本書入選《亞洲周刊》中文十大小說；2011年，本書獲第十一屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華文學(xué)大獎(jiǎng)、《中國時(shí)報(bào)》開卷好書獎(jiǎng)?！　?br />　　黎紫書獲獎(jiǎng)檔案　　
　　1995年
　　第三屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華小說首獎(jiǎng)
　　馬來西亞全國微型小說比賽首獎(jiǎng)
　　1996年
　　馬來西亞楊忠禮文化月短篇小說首獎(jiǎng)
　　第十八屆《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說首獎(jiǎng)
　　1997年
　　第四屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華小說首獎(jiǎng)、散文首獎(jiǎng)、小說推薦獎(jiǎng)
　　馬來西亞云里風(fēng)年度優(yōu)秀作家一等獎(jiǎng)
　　1998年
　　冰心世界文學(xué)獎(jiǎng)（短篇小說）佳作獎(jiǎng)
　　1999年
　　第五屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華小說首獎(jiǎng)、小說推薦獎(jiǎng)
　　2000年
　　馬來西亞優(yōu)秀青年作家獎(jiǎng)
　　第二十二屆《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說首獎(jiǎng)
　　2001年
　　第六屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)世界華文小說首獎(jiǎng)、小說推薦獎(jiǎng)、散文佳作獎(jiǎng)
　　2003年
　　第七屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)小說推薦獎(jiǎng)
　　2005年
　　第二十七屆《聯(lián)合報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說評審獎(jiǎng)
　　第二十八屆《中國時(shí)報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說評審獎(jiǎng)
　　2010年
　　《告別的年代》入選《亞洲周刊》年度中文十大小說
　　《簡寫》入圍2010臺(tái)北國際書展大獎(jiǎng)
　　2011年
　　《告別的年代》獲第十一屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華文學(xué)大獎(jiǎng)、
　　《中國時(shí)報(bào)》開卷好書獎(jiǎng)
　　　　

書籍目錄

序 艱難的告別 黃錦樹
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
后記 想象中的想象之書
附錄 為什么要寫長篇小說？ 董啟章

章節(jié)摘錄

　　你在讀這本書。這是一部小說，長篇。作者在后記中提到“寫這樣一本大書”，“大書”是值得斟酌的字眼，你極少看見任何小說作者如此形容自己的作品，那該是評論家的用詞，它應(yīng)該出現(xiàn)在“前言”或“序”的部分，而由作者本人道來便予人不太謙遜的印象，是有點(diǎn)失禮的?！　∮谑悄悴孪脒@書的作者若非一個(gè)不知天高地厚的小寫手，便是一個(gè)頗有成就的老學(xué)究。他們都有點(diǎn)自詡過高，有點(diǎn)自戀，或起碼相當(dāng)?shù)刈砸詾槭?。　　但你不曉得該怎樣去印證自己的揣測。因?yàn)檫@是一本殘缺的書?；蛟S它也是一部殘缺的小說。當(dāng)你無意中發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候，它已經(jīng)是那樣了—精裝本，外表看來完整無缺，銹綠色的外皮上只有幾個(gè)燙金楷體字“告別的年代”。它看起來很古老，書頁已經(jīng)受潮發(fā)黃，但幾乎找不到被翻動(dòng)過的痕跡，而且打開后還有一股油墨味道撲鼻而來，好像它自印好以后便熱烘烘地被擱在那里，因?yàn)閺奈幢蝗朔瓌?dòng)過，便封存了那一股只有剛出爐的新書才會(huì)有的味道?！　∵@書沒有扉頁。你有點(diǎn)不相信自己的眼睛，于是翻來覆去地找。可它真的沒有，甚至也沒有版權(quán)頁，沒有書名頁；既沒有標(biāo)明出版者，也找不到作者的姓名。更奇怪的是它的頁碼居然從 513開始，似乎這書的第一頁其實(shí)是小說的第 513頁?　　這很怪異，你被吸引住了。一本從第 513頁開始的書。你禁不住蹲在那里開始讀了起來?！　∫痪帕拍觋惤鸷Ｓ^看影片《蕩婦迷春》時(shí)心臟病猝發(fā)。時(shí)大華戲院雖全場爆滿，唯觀眾正專注觀賞影片，無人發(fā)現(xiàn)陳氏病發(fā)。最終陳氏因搶救不及而當(dāng)場斃命，此事在埠內(nèi)街知巷聞，轟動(dòng)一時(shí)?！　∵@是《告別的年代》全書的第一段文字。這些敘述看來很中性，你覺得它可以是一段開場白，也完全可以是一部長篇里的某段文字?！　∧菚r(shí)候你甚至尚未意識(shí)到這是一部小說。這些該死的中性文字，它們讀起來更像是絕版了的《南國電影》里某個(gè)小欄目的段落。你認(rèn)得出來這種文體和讀感，那語言有股舊時(shí)代的陳腐味，蘸飽了南洋的蕉風(fēng)椰雨和僑民們的風(fēng)流韻事。這類文字現(xiàn)在還會(huì)在某些周刊小報(bào)里出現(xiàn)，它們特別適用于講說埠城舊事，或追念已故的社會(huì)賢達(dá)，或懷想當(dāng)年埠間的奇聞軼事，或曖昧地指涉坊間的舊風(fēng)月老相好?！　∧阋恢币詾檫@是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字，所以在初看這段似是而非的“引言”時(shí)，你很自然地把這書劃為“史冊／傳記”類，以為它是多年前某鄉(xiāng)團(tuán)（也許是陳氏鄉(xiāng)會(huì)，或是客家會(huì)館）自資出版的刊物。很可能是為紀(jì)念某屆會(huì)長顯赫的家族，由會(huì)內(nèi)某個(gè)戴著黑框眼鏡，文采較好（并且在報(bào)社內(nèi)當(dāng)資深記者）的秘書負(fù)責(zé)撰文，由“陳金海，廣東大埔人，一九○三年生，卒年一九六九 ?”開始，煞有介事地寫了個(gè)洋洋灑灑?！　√热粽媸悄菢拥囊槐炯o(jì)念刊，那么這書的作者是誰，似乎便沒有追究的價(jià)值了。你可以想象那人如今已七老八十，假如沒有患上老人癡呆癥，則目前很可能仍在給某風(fēng)月小報(bào)當(dāng)通訊員，或認(rèn)領(lǐng)了一個(gè)專欄，負(fù)責(zé)撰寫昔日州府的獵艷趣談或伶人往事?！　∪欢还茉趺凑f，一本從 513頁開始的書，仍然讓你感到怪異。那是編版裝訂上的技術(shù)錯(cuò)誤嗎？你忍不住翻開書的最后一頁?！　?杜麗安幾番周旋，終于成功將酒樓盤下。重新裝潢后的新酒樓于中秋節(jié)后開張。杜麗安之弟媳翌年誕下長女艾蜜莉，彌月時(shí)亦在該酒樓擺酒喜慶，當(dāng)晚宴開八十八席，高朋滿座，名流云集?！　∪绱私Y(jié)束一本書，真讓人納悶。這段敘述依然中性，既可以結(jié)尾也還有延續(xù)的余地。“長女艾蜜莉”這稱謂的出現(xiàn)有一種“未完，待續(xù)”的效果。你覺得這像是作者在書寫時(shí)突然對這漫無止境的敘述感到厭煩和倦怠。于是他突然擲筆，讓一個(gè)家族世世代代的故事戛然而止，卻又用“長女艾蜜莉”暗示了以后仍無窮盡的人物關(guān)系與情節(jié)發(fā)展?！　∵@是你在圖書館里找到的一本書。它像磚頭一樣厚重，被擱在圖書館某犄角的書架上。那書架緊挨著“歷史／傳記”類書籍的專柜，上面標(biāo)明的類別是“其他”。　　圖書館里的書籍類別劃分得很細(xì)，加上管理員們的細(xì)心與執(zhí)著，幾乎每一本書都可以找到它們適當(dāng)?shù)奈恢?。在那里，被歸類為“其他”意味著被放逐。你相信那書架上的書籍必定都經(jīng)歷過許多管理員的輪番鑒別，或者他們也曾開會(huì)討論，卻都認(rèn)為這些書的內(nèi)容模棱兩可，定位含糊不清，才一致同意讓它們流落到這五層高的鐵制書架上?！　】蛇@分明是一本未被翻閱過的書。印刷用的油墨幾乎把書頁都黏合起來，那是封存的憑證，它未被打開便已被決定了流放?！　∈詹?ldquo;其他”類書籍的書架，被置于圖書館盡處最僻靜的一個(gè)小房間。小房間是破舊書籍的收容所，里面也放置了不少多年來乏人問津的藏書，而放在“其他”類架子上的書本并不多。你手上這一本《告別的年代》被放在最低層，而且是最靠墻的一本，仿佛停放在時(shí)光的深處。蜘蛛在那上面一代一代地交媾，繁衍和死去；一只黃蜂抱劍死守在那里，尸體已被蛀空。那角落最惹塵，也最容易被遺忘或忽略?！　】墒乾F(xiàn)在你覺得它一直沉默地佇候在自己的位置，為的也許是有一天被你發(fā)現(xiàn)。　　……

媒體關(guān)注與評論

　　不論是書寫略帶史話意味的家族故事，或是白描現(xiàn)世人生的浮光掠影，黎紫書都優(yōu)以為之。而營造一種秾膩陰森的氣氛，用以投射生命無明的角落，尤其是她的拿手好戲?！　?mdash;—王德威　　馬華女性書寫第一人?！　?mdash;—鄭樹森　　在文學(xué)條件異常貧瘠的馬華文壇，不管從什么角度看，黎紫書都是個(gè)奇跡?！　?mdash;—黃錦樹　　《告別的年代》是一部不折不扣的對抗匱乏，拒絕遺忘的書?！　?mdash;—董啟章　　我覺得這本小說，或可視做某種失傳小說技藝的活生生復(fù)現(xiàn)，華麗的戲臺(tái)從不可能的虛空被洶涌創(chuàng)造出來。作為讀者，我覺得無比幸福；作為同代華文小說創(chuàng)作者，我覺得她是屈指可數(shù)、頂級(jí)的、恐怖的對手?！　?mdash;—駱以軍

編輯推薦

　　2010年《亞洲周刊》中文十大小說！2011年第11屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)！2011年《中國時(shí)報(bào)》開卷好書獎(jiǎng)！　　王德威、止庵、蔣韻、楊照、鄭樹森、黃錦樹、董啟章、駱以軍……聯(lián)合推薦！　　王德威：不論是書寫略帶史話意味的家族故事，或是白描現(xiàn)世人生的浮光掠影，黎紫書都優(yōu)以為之。而營造一種秾膩陰森的氣氛，用以投射生命無明的角落，尤其是她的拿手好戲?！　∴崢渖厚R華女性書寫第一人?！　↑S錦樹：在文學(xué)條件異常貧瘠的馬華文壇，不管從什么角度看，黎紫書都是個(gè)奇跡?！　《瓎⒄拢骸陡鎰e的年代》是一部不折不扣的對抗匱乏，拒絕遺忘的書?！　●樢攒姡何矣X得這本小說，或可視做某種失傳小說技藝的活生生復(fù)現(xiàn)，華麗的戲臺(tái)從不可能的虛空被洶涌創(chuàng)造出來。作為讀者，我覺得無比幸福；作為同代華文小說創(chuàng)作者，我覺得她是屈指可數(shù)、頂級(jí)的、恐怖的對手。

圖書封面

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無

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