分鏡頭設(shè)計稿

內(nèi)容概要

“動畫”和“動漫”，這兩個詞只有一字之差，在一般公眾的語詞里甚至不會感到它們的差異，但在我們專業(yè)教育方面卻有著很多的不同，甚至可以反映中國應(yīng)用美術(shù)在這二十多年來的巨大變化?，F(xiàn)代動畫藝術(shù)在中國早已有之，上世紀60年代時曾達到國際一流水平，只可惜沒有發(fā)展下去，戛然而止。今天，動畫藝術(shù)這個過去的小門類已經(jīng)發(fā)展成為世界上第三產(chǎn)業(yè)中重要的動漫產(chǎn)業(yè)了，一字之差變成了巨大的差別和差距。但是，好在聰慧的中國人是能夠通過努力來彌合與縮短這些差別和差距的。    　　本書分為影視動畫分鏡頭概述、動畫畫面分鏡頭設(shè)計、影視動畫鏡頭調(diào)度的基本規(guī)律、鏡頭的表現(xiàn)、設(shè)計稿制作、分鏡頭畫面臺本賞析這六個部分，系統(tǒng)地介紹了分鏡頭臺本的由來、電影鏡頭、動畫畫面分鏡頭工作前期準備、軸線與機位、鏡頭畫面的安排等眾多內(nèi)容。

書籍目錄

飛旋的圓盤——寫給當(dāng)前的動漫藝術(shù)教育編者的話第一章 影視動畫分鏡頭概述　分鏡頭臺本的由來  第一節(jié) 電影鏡頭和畫面    一 電影鏡頭    二 電影鏡頭的景別    三 電影畫面  第二節(jié) 文學(xué)劇本與文字分鏡頭臺本    一 文學(xué)劇本    二 文字分鏡頭臺本  第三節(jié) 畫面分鏡頭臺本    一 畫面分鏡頭臺本的概念    二 畫面分鏡頭的內(nèi)容    三 畫面分鏡頭的格式第二章 動畫畫面分鏡頭設(shè)計  第一節(jié) 動畫畫面分鏡頭工作前期準備    一 導(dǎo)演闡述    二 文字分鏡頭臺本    三 角色造型設(shè)計稿    四 場景設(shè)計稿    五 先期對白與先期音樂  第二節(jié) 畫面分鏡頭臺本的基本構(gòu)成要素    一 角色造型    二 場景設(shè)計  第三節(jié) 畫面分鏡頭的創(chuàng)作要點與步驟    一 創(chuàng)作構(gòu)思    二 用鏡頭講故事第三章 影視動畫鏡頭調(diào)度的基本規(guī)律  第一節(jié) 軸線與機位  第二節(jié) 鏡頭畫面的運動    一 固定攝影    二 運動攝影  第三節(jié) 鏡頭畫面的連貫和鏡頭段落的轉(zhuǎn)換    一 鏡頭之間的切換    二 鏡頭之間畫面銜接    三 鏡頭之間動作的銜接    四 鏡頭段落的轉(zhuǎn)換第四章 鏡頭的表現(xiàn)  第一節(jié) 鏡頭畫面的安排    一 縱向調(diào)度    二 橫向調(diào)度    三 上下空間調(diào)度    四 環(huán)狀360°調(diào)度  第二節(jié) 鏡頭時間的安排  第三節(jié) 聲音畫面節(jié)奏的處理第五章 設(shè)計稿制作  第一節(jié) 畫面分鏡頭臺本與設(shè)計稿的關(guān)系  第二節(jié) 設(shè)計稿的模式與規(guī)格  第三節(jié) 設(shè)計稿中的角色動作和場景處理第六章 分鏡頭畫面臺本賞析參考文獻

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 影視動畫分鏡頭概述分鏡頭臺本的由來1895年，法國的盧米埃爾兄弟拍攝第一部電影《火車進站》，生動記錄了人們生活中的真實情況，使電影成為人類娛樂的新手段，受到了人們的熱烈歡迎。隨著時代的進步和發(fā)展，電影的內(nèi)容和形式日趨豐富，一些電影導(dǎo)演試圖通過畫草圖的形式來發(fā)展豐富故事情節(jié)。如俄國著名導(dǎo)演謝爾蓋?愛森斯坦就在影片《戰(zhàn)艦波將金號》、《墨西哥萬歲》的拍攝前，親自繪制了大量的草圖，對影片的拍攝起了較大的幫助作用。促使畫面分鏡頭臺本產(chǎn)生的真正動力不是真人電影而是動畫片。美國迪斯尼公司在20世紀30年代初期，就專門成立了一個部門從事畫面草圖設(shè)計制作。1933年上映的動畫片《三只小豬》就是采用大量草圖的工作藍本方法制作的。世界動畫史上第一部動畫長片《白雪公主》也是采用了上千幅草圖作為分鏡頭臺本，然后按照分鏡頭臺本的順序進行有序的繪制生產(chǎn)。目前，畫面分鏡頭已是動畫片生產(chǎn)過程中必不可少的工作程序，成了實施動畫拍攝制作全部過程的工作依據(jù)和藍圖。

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《分鏡頭設(shè)計稿》由上海人民美術(shù)出版社出版。

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