中國藝術(shù)家

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　　自上世紀90年代以來，崔小東一直在中國寫實油畫領(lǐng)域有著自己獨特的地位和影響。在西方，寫實油畫不僅僅是種技術(shù)，更是一種文化的形式。早在16世紀的時候，它已建立起自己的規(guī)范和觀察方式，在17世紀的時候也就是巴洛克藝術(shù)時代，油畫的語言已經(jīng)高度成熟。直到19世紀末現(xiàn)代藝術(shù)興起以及視覺形式出現(xiàn)之前，油畫始終是占據(jù)著主導(dǎo)地位的視覺文化表達方式。油畫有別于其他繪畫形式的地方，在于它能表現(xiàn)所繪物品的質(zhì)感、紋理、光澤和結(jié)實的感覺。它能借助畫中物體的色彩、肌理和溫度充塞畫中的空間，暗示性地充塞整個世界。這些特性使得油畫能夠引起人們非凡的幻覺，從而感到對畫中物件的一種實在的擁有感。也許并非偶然，西方寫實油畫的發(fā)展黃金期——公元1500年到1900年和西方資產(chǎn)階級崛起、發(fā)展幾乎是同步的。之所以如此是因為，寫實油畫讓那些富有的資產(chǎn)者感覺到對世界實在的把握，對自己財產(chǎn)、身份及地位的確認。這就是寫實油畫在西方歷史上的社會地位和功能，也是其存在的主要理由。盡管今天隨著大眾文化的興起，攝影、電影、廣告等已經(jīng)代替油畫成為西方社會中最流行的視覺形式，但是寫實油畫依然有其不可替代的獨特地位。因為其歷史淵源以及欣賞、收藏者的階層，它更具有文化遺產(chǎn)的權(quán)威性、經(jīng)典性，象征著一種持久、穩(wěn)定和尊貴的物質(zhì)和精神的生活方式。

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