包法利夫人

前言

名著重譯，成了中國翻譯出版界一個引人注目的現(xiàn)象，亦成了一個引起眾多議論的熱門話題。種種意見，歸納起來，不外乎肯定與否定兩種。筆者是“肯定”派，所持理由有四：一、翻譯名著，并非某些人的專利，有志者皆可嘗試，通過認真的艱苦的努力，求得讀者的承認與接受；二、中國市場巨大，一本名著應該有數(shù)個譯本，讀者構(gòu)成是復雜的，多層次的，其不同的需求和趣味應由不同的譯本來滿足，比如，從譯筆上說，有人喜歡林紓，有人喜歡伍光建，有人喜歡傅雷，有人喜歡鄭永慧，從用途上說，有人喜歡考證詮釋詳盡的“學術(shù)本”，有人喜歡裝幀豪華的珍藏本，也有人只需要便于閱讀的袖珍本，總之，市場是多元化多層次的，我們的翻譯出版應該與之相適應；三、與其他方面一樣，公平競爭是促進翻譯水平提高的有效途徑之一，優(yōu)勝劣汰，也應是這種公平競爭的必然結(jié)果，這就像一場為時長久的招標，各種譯本都是譯者投出的標，公正的時間與讀者將會決定誰是中標者。事實表明，完全不必擔心劣勝優(yōu)汰，謬種流傳。上世紀三四十年代，翻譯巴爾扎克較多的，至少有三人，可是留存至今的，只有傅雷一家，翻譯莎士比亞戲劇的，也有幾大家，可大多數(shù)讀者接受的，是朱生豪；四、人類文化是在積累的基礎(chǔ)上發(fā)展的，文學翻譯也不例外，后面的譯本必然在不同程度上得益于前面的譯本，前人的開山辟路之功，理應得到充分的肯定。但是，由于大家翻譯的是同一部作品，就像幾個畫家臨摹同一個模特，有一些地方雷同是不可避免的，決不能視之為抄襲。有大學教授作過試驗，讓幾個研究生閉卷翻譯《約翰·克利斯朵夫》，結(jié)果發(fā)現(xiàn)有百分之五十以上竟與傅譯雷同。當然只要做了真正的努力，切實的思考，譯出的作品一定會有自己的個性與特色。    基于以上理由，我也帶著拙譯，來參加“投標”。如果有幸“中標”，當然高興；沒有“中”，表明自己水平不夠，尚須努力，亦表明譯壇更有高手，同樣是值得高興的事。    福樓拜是19世紀法國的小說大師，是法國文學史上一位承前啟后的重要人物。與他同時代的法國作家邦維爾稱他是“現(xiàn)代小說之父”。所謂的舊批評派稱他是“處在浪漫主義與現(xiàn)實主義交匯點上”的作家。到二十世紀初，福樓拜的影響與臼俱增，現(xiàn)代主義小說家把他奉為宗師與楷模，尤其是20世紀50年代后的法國“新小說”，對福樓拜更是推崇備至，他們認為正是福樓拜使小說獲得了與詩歌并駕齊驅(qū)的地位。新小說的重要代表阿蘭·羅布一格里耶為了進行所謂的文學變革，將福樓拜看成敘事藝術(shù)上的真正導師，認為他從心理刻畫、描寫角度、小說結(jié)構(gòu)等方面，開創(chuàng)了本流派先河。    福樓拜1821年出生于一個醫(yī)生家庭，自小愛好文學。他父親希望他學法律，并在他十八歲時送他到巴黎攻讀。但福樓拜與巴黎文藝界，尤其是與心儀已久的雨果接觸之后，專攻文學的志向益發(fā)堅定。1843年他因疾病放棄了學法律。1845年他父親逝世。他便搬到盧昂附近一所鄉(xiāng)間別墅，陪伴母親，埋頭寫作，并在那里終其一生。    福樓拜最初的作品深受浪漫主義的影響，用的也是浪漫主義的傳統(tǒng)形式，如哲理故事、歷史故事、鬼怪故事等，影響都不大。1843年至1845年創(chuàng)作了一部長篇小說，就是后來出版的《情感教育》的初稿?？偟膩碚f，這些作品在思想上藝術(shù)上都不成熟，但為他后來的創(chuàng)作作了大量的準備，奠定了較為堅實的基礎(chǔ)。1857年，福樓拜發(fā)表了《包法利夫人》。這部費時五年的杰作一經(jīng)問世便引起強烈反響，好評如潮。當時的大批評家圣勃夫從書中看出了“新文學的標志”；小說巨匠左拉則稱它寫出了“新的藝術(shù)法典”；馬克思的女兒愛琳娜贊譽這部小說“完美無缺”，“在文壇上產(chǎn)生了類似革命的效果”。還有人把它與司湯達的《紅與黑》、巴爾扎克的《幻滅》相提并論，稱為世界十大文學名著之一。這些評價都恰如其分地表明了《包法利夫人》在世界文學寶庫中的地位。    《包法利夫人》的創(chuàng)作，是受了生活中一件真事的啟發(fā)，1848年，福樓拜父親生前工作過的醫(yī)院，有個叫德拉馬爾的醫(yī)生自殺了，在社會上引起了很大震動。大家都認為這是他續(xù)弦妻子不淑造成的。那女人生性浪漫，追求奢侈，先后找了兩個情夫，又先后被情夫拋棄，最后因債臺高筑，感情失落而先丈夫自殺。福樓拜的朋友路易·布耶建議他將此事寫成小說。福樓拜接受了?？墒牵≌f寫出來后，當有人問及是否真有其事時，福樓拜卻否認道：“這完全是一個虛構(gòu)的故事。”顯然，他并不愿意人們將這部深入挖掘、精心提煉、大膽想象、在藝術(shù)上做了大量集中、濃縮工作的小說，視為一般的紀實性作品。

內(nèi)容概要

　　出身于富裕農(nóng)家的女主人公愛瑪相貌出眾，多才多藝，被鎮(zhèn)上人視為“城里人”。而她自己也因深受小說的影響，執(zhí)著于富有詩意的“妙不可言的愛情”，設(shè)想能有朝一日，躋身于燈紅酒綠的巴黎“上流社會”。然而，命運帶給她的，卻是無盡的嘲弄和羞辱。
　　一個偶然的機會，愛瑪結(jié)識了資質(zhì)愚鈍、才具平平但勤勉樸實的小鎮(zhèn)職業(yè)醫(yī)生夏爾?包法利，最初誤以為他就是自己的苦苦找尋的白馬王子。不曾想，新婚之后，接踵而至的是抱怨、憤怒、失望，乃至絕望。
　　在苦悶和失望中，愛瑪終于發(fā)現(xiàn)了她心目中的“理想伴侶”——風度翩翩的年輕子爵，但二人僅限于相擁跳舞而已。真正闖入她生活中的“第三者”，是鄉(xiāng)紳羅道夫。這個情場老手玩弄愛瑪之后，卻棄她如敝屣。就在愛瑪悲痛欲絕的時候，有教養(yǎng)、有才華的公證人事務(wù)所辦事員萊翁走進她的情感世界。愛瑪為了維持和他的理想婚姻，不惜作出種種犧牲。結(jié)果，在愛瑪面臨破產(chǎn)之際，萊翁卻溜之大吉，最終將她逼上不歸路。
　　愛瑪?shù)乃啦粌H僅是她自身的悲劇，更是那個時代的悲劇。作者用細膩的筆觸描寫了主人公情感墮落的過程，并努力地找尋造成這種悲劇的社會根源。

作者簡介

　　居斯塔夫?福樓拜(Gustave
Flaubert)，19世紀中葉法國偉大的批判現(xiàn)實主義小說家，莫泊桑就曾拜他為師。著名作品有《包法利夫人》、《情感教育》和《布瓦爾和佩庫歇》等。他對19世紀末及至20世紀文學，尤其是現(xiàn)代主義文學的發(fā)展有著極其深遠的影響，被譽為“自然主義文學的鼻祖”、“西方現(xiàn)代小說的奠基者”。
　　管筱明，當代著名翻譯家。近年有多部譯作問世：《臀部簡史》、《遇到一只狗》、《人間的事，安拉也會出錯》、《曾經(jīng)想要幸福的人》、《蒙帕納斯的流亡者》、《東方游記》、《物類最新消息》、《狗與狼》、《美麗人生》、《歐也妮?葛朗臺》、《高老頭》、《卡夫卡和少女們》、《情人們的陵墓》、《墓外回憶錄》（第二卷）等。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   我們在自習室，校長忽然領(lǐng)著一個沒穿校服的新生走了進來，后面跟著一個校工，搬著一張大桌子。打瞌睡的同學都驚醒了，一個個站起來，一副用功受了打擾的樣子。校長打個手勢，讓我們坐下，然后轉(zhuǎn)身向負責照管我們自習的宿舍主管說：“羅熱先生，我把這名新生交給你。讓他先上二年級，倘若成績品行都不錯，再按他的年紀，把他升入高年級。” 新生站在墻角上，幾乎叫門給遮住了。他是一個鄉(xiāng)下佬，年紀在十五歲左右，個頭比我們都高，剃了個平頭，像鄉(xiāng)村教堂唱詩班的孩子。他看來老實巴交，顯得局促不安。他肩膀不寬，但身上穿的黑紐綠呢外衣，卻顯得太小，袖籠處繃得緊緊的，袖口可以看見皮膚通紅的手，那一定是常年裸露叫太陽曬的。他穿著淺黃色長褲，背帶吊得太高，露出套著藍色襪子的小腿。腳上踏一雙釘釘?shù)牟淮笊嫌偷钠ば?我們背起書來，他尖起耳朵聽，不敢支手，也不敢蹺腿。那模樣就像在教堂聽布道。兩點鐘上課鈴響了，舍監(jiān)叫了他，他才和我們一起排隊去教室。 我們有個習慣，進教室時要把帽子扔在地上，好騰出手來做事。一進門，我們就把帽子掄出去，而且得讓帽子從凳子底下穿過，碰到墻上，騰起一股灰塵。當時就興這種作派。 新生不知是沒注意到我們的規(guī)矩，還是不敢學我們的榜樣，總之禱告做完之后他的帽子還放在膝頭上。他的帽子是個四不像，說不出像皮帽軍帽圓帽尖帽還是睡帽，反正是一種劣等貨，難看得要死，就像白癡那張木無表情的傻臉。帽子是橢圓形的，里面有一圈硬撐，前面有三道滾邊，上面是絲絨與兔皮交疊的菱形圖案，中間隔著紅線；再上去便是口袋形的帽筒；頂上是一塊多角的硬殼紙，繡著復雜的圖案，還綴著一根飾帶，吊著一個金線織的小十字架作流蘇。帽子是新的，帽檐閃閃發(fā)亮。 “站起來。”老師叫他。 他站起來，帽子掉到地上，引得全班哈哈大笑。 他彎下身子撿起帽子。旁邊一個同學用胳膊一捅，帽子又掉了下去，他又把它撿起來。 “收好你的戰(zhàn)盔吧。”老師打趣地說。 全班哄的一聲又笑了起來。弄得新生手足無措，不知該把帽子拿在手上，還是扔在地上，或是戴在頭上。最后他坐下來，帽子還是放在膝頭上。 “站起來?！崩蠋熡终f，“告訴我你叫什么名字？” 新生嘟嘟噥噥地說了一個名字，聽不清楚。 “再說一遍?！?他又結(jié)結(jié)巴巴地說了一次，但被學生們的笑鬧聲蓋住了。 …… 盧奧小姐一直忙著準備嫁妝。有的衣服要到盧昂去訂制。內(nèi)衣和睡帽，她借了些圖樣，自己縫制。夏爾到農(nóng)莊來的時候，他們就商量如何籌辦婚事：酒席擺在哪間屋里，上幾道菜，上什么正菜，等等。 愛瑪本來希望在夜間，點著蠟燭舉行婚禮，可是盧奧老爹不理解這種想法。結(jié)果婚禮還是在白天舉行的，一共來了四十三位客人，婚宴持續(xù)了十六個鐘頭。第二天又開始。以后幾天也是酒席不斷。

媒體關(guān)注與評論

我以為和各地一樣，(福樓拜這部引人注目的)小說在我們這個小角落一出現(xiàn)，人們就驚呼：這部感人至深的作品，是現(xiàn)實主義流派的杰作!    ——喬治·桑    福樓拜還是巴爾扎克，是更純粹、更集中、更激烈、更有感觸的巴爾扎克，如果可以這樣說的話。    ——亨利·雅姆    我們誤解了(《包法利夫人》)這部作品的道德警示。其實正好相反，在我們看來，小說是非常有益的，我們認為家庭每個成員閱讀這部小說都有好處，尤其是對鄉(xiāng)村草地上無數(shù)個包法利夫人……無論是對糊涂丈夫，輕浮情人，還是對自命不凡的布爾喬亞，對福樓拜描繪過的所有外省漫畫式人物，這部小說都是一部有益的教材。    ——亨利·雅姆    莫泊桑在法國小說史里，《包法利夫人》具有劃時代的意義，它說明某些東西的結(jié)束和某些東西的開始。    ——法國學者布呂納    直到福樓拜的出現(xiàn)，小說才終于趕上了詩歌。    ——米蘭·昆德拉    司湯達深刻，巴爾扎克偉大，但是福樓拜，完美。    ——著名翻譯家，法國文學研究家李健吾

編輯推薦

《包法利夫人》講述了一個出身微賤的農(nóng)家女愛瑪，受到愛情小說的影響，迷戀巴黎的上流社會。為了尋覓她心中的白馬王子，愛瑪苦心周旋于丈夫包法利和情人羅道夫、萊翁之間。最終因為不堪重負的風流債而破產(chǎn)，情人們卻相繼拋她而去，將愛瑪逼上死路。作者用很細膩的筆觸描寫了主人公愛瑪情感墮落的過程，并試圖找尋造成這種悲劇的社會根源。細膩而豐富的人物內(nèi)心世界，鮮明的人物形象，跌宕起伏的故事情節(jié)，展現(xiàn)出19世紀后期法國社會丑惡鄙俗的一面。《包法利夫人》出版后就轟動法國文壇，隨即風靡全球，迄今暢銷。當代著名的翻譯家管筱明譯本，完全保留了原作的風格，又合乎漢語讀者的閱讀習慣。

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