現(xiàn)代日本文學(xué)批評史

內(nèi)容概要

　　《現(xiàn)代日本文學(xué)批評史》作者以日本現(xiàn)代文學(xué)理論發(fā)展的時(shí)期劃分為主軸，承前啟后，以點(diǎn)帶面，點(diǎn)面結(jié)合，對各個(gè)不同時(shí)期的主要文學(xué)理論、文學(xué)理念和文學(xué)主張，以及在其理論指導(dǎo)下的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理、分析和闡釋，并對川端康成、大江健三郎等在日本現(xiàn)代文學(xué)史上頗有建樹的作家，做了個(gè)案分析和批評。在這一過程中，尤其注重了文學(xué)與時(shí)代、文學(xué)與社會之間的聯(lián)系。從而客觀地論述了日本現(xiàn)代文學(xué)各個(gè)發(fā)展時(shí)期的主要特征，勾勒出日本現(xiàn)代文學(xué)理論或文學(xué)理念批評的整體概貌，進(jìn)一步揭示了日本現(xiàn)代文學(xué)的本質(zhì)和規(guī)律性，具有重要的理論意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。

作者簡介

　　葉琳，女，1963年10月生。1986年畢業(yè)于山東師范大學(xué)外語系日語專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1988年畢業(yè)于吉林大學(xué)外文系日本語言文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。同年，轉(zhuǎn)入南京大學(xué)外文系工作。2003年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位，主攻方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)和文學(xué)理論?，F(xiàn)為南京大學(xué)外國語學(xué)院日語系主任，教授，碩士生導(dǎo)師。此外，還擔(dān)任教育部高等學(xué)校外語專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會日語分委會委員、中國日語教學(xué)研究會常務(wù)理事、中國日本文學(xué)研究學(xué)會理事、江蘇省日語教學(xué)研究會常務(wù)理事、江蘇省外國文學(xué)研究會理事等職。主要學(xué)術(shù)成果有《現(xiàn)代日本文學(xué)作品選讀》（主編，1995年，南京大學(xué)出版社）、《近現(xiàn)代日本文學(xué)作家作品研究》（主編，2002年，江蘇文藝出版社）、《日本經(jīng)濟(jì)》（主編，2006年，中國商務(wù)出版社）等，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文、譯文50余篇，并獨(dú)立主持國家、省部級及校級研究課題多項(xiàng)。

書籍目錄

第一章 無產(chǎn)階級的文學(xué)批評第一節(jié) 從《播種人》到《文藝戰(zhàn)線》第二節(jié) 三派鼎立期的文學(xué)第三節(jié) 兩派并立期的文學(xué)第四節(jié) 無產(chǎn)階級文學(xué)在理論上的貢獻(xiàn)與影響第二章 現(xiàn)代藝術(shù)派的文學(xué)批評第一節(jié) 新感覺派文學(xué)的文藝主張第二節(jié) 新興藝術(shù)派的文學(xué)流變第三節(jié) 新心理主義文學(xué)的動態(tài)及其主張第四節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)派對日本文壇的貢獻(xiàn)第三章 戰(zhàn)爭時(shí)期的文學(xué)批評第一節(jié) “九·一八”前后的文學(xué)界第二節(jié) “轉(zhuǎn)向文學(xué)”第三節(jié) “文藝復(fù)興”期第四節(jié) 黑暗時(shí)期的文學(xué)第四章 戰(zhàn)后文學(xué)批評第一節(jié) 《新日本文學(xué)》與民主主義文學(xué)第二節(jié) “無賴派”文學(xué)第三節(jié) 《近代文學(xué)》與戰(zhàn)后派文學(xué)第四節(jié) 戰(zhàn)后初期文壇上的主要論爭第五節(jié) 存在主義文學(xué)在日本的盛傳第六節(jié) 戰(zhàn)后文學(xué)對日本以后文學(xué)的影響第五章 傳統(tǒng)派文學(xué)批評第一節(jié) 老一代文學(xué)家及成名作家的復(fù)活第二節(jié) “私小說”、“心境小說”的重新登場第六章 批判現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)批評第一節(jié) 批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的新發(fā)展第二節(jié) “社會派”文學(xué)家的創(chuàng)作第七章 經(jīng)濟(jì)高度增長時(shí)期的文學(xué)批評第一節(jié) 大眾文學(xué)的盛行第二節(jié) 文學(xué)的多元化現(xiàn)象第八章 女性文學(xué)批評第一節(jié) 女性文學(xué)的風(fēng)格第二節(jié) 女性文學(xué)的創(chuàng)作主題第三節(jié) 女性文學(xué)的貢獻(xiàn)第九章 典型作家的文學(xué)批評第一節(jié) 川端康成文學(xué)的審美取向第二節(jié) 三島由紀(jì)夫的美學(xué)觀第三節(jié) 大江健三郎的文學(xué)評述第四節(jié) 村上春樹的文學(xué)創(chuàng)作后記參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　第一章　無產(chǎn)階級的文學(xué)批評　　日本的無產(chǎn)階級文學(xué)是從1921年2月隨著秋田縣土崎版雜志《播種人》的發(fā)行而正式登上歷史舞臺的。它最終是在日本反動當(dāng)局連續(xù)不斷大規(guī)模地對國內(nèi)共產(chǎn)黨進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓、使無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動遭受重創(chuàng)的情況下，于1934年3月漸次分化解體的?！　o產(chǎn)階級文學(xué)的產(chǎn)生是時(shí)代的產(chǎn)物，它隨著無產(chǎn)階級隊(duì)伍的逐漸壯大而成長。早在19世紀(jì)90年代，日本隨著資本主義社會不斷向前發(fā)展，資本的日益積累使得工人階級同資本家之間的矛盾日益深化，工人運(yùn)動風(fēng)起云涌，曾一度出現(xiàn)了早期的社會主義運(yùn)動，像片山潛（1859--1933）的《我們的社會主義》（1903）、幸德秋水（1871—1911）的《社會主義真髓》（1903）就成了當(dāng)時(shí)最有影響的社會主義啟蒙讀物。到了大正時(shí)代（1912--1925），隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，日本民主主義思潮開始風(fēng)靡一時(shí)。無產(chǎn)階級隊(duì)伍迅速壯大，階級矛盾尤為突出，在俄國十月革命的影響下，日本爆發(fā)了有史以來聲勢最為浩大的“米騷動”。從此，日本工農(nóng)革命運(yùn)動蓬勃發(fā)展，馬克思列寧主義得到了廣泛傳播，無論在社會政治方面還是在文藝運(yùn)動方面，日本都已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史階段。在大正中期和末期，日本建立了政黨內(nèi)閣，出臺了普通選舉法，代表無產(chǎn)者工人階級，反映受剝削、受壓迫而自發(fā)斗爭的“勞動文學(xué)”也應(yīng)運(yùn)而生，一些工人出身的進(jìn)步知識分子紛紛拿起筆，投身到文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，像宮島資夫（1886—1951）的《礦工》（1916）、平澤計(jì)七（1889--1923）的《創(chuàng)作勞動問題》（1919）、宮地嘉六（1884--1958）的《騷擾之后》（1919）等佳作迭出。再加之1919年《勞動文學(xué)》雜志的創(chuàng)刊，“勞動文學(xué)”成了時(shí)代的主潮。在1921年前后，它一直是日本新興的無產(chǎn)階級文學(xué)誕生的前奏。

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