綠色危機(jī)

用戶評論 (總計(jì)43條)

•   很欣慰，在酷熱，無空調(diào)的房間里讀完這本精彩的小說。不愧為黃金時(shí)期的經(jīng)典之作，充分而徹底地貫徹了“公平”的原則，所有的人物刻畫，所有的細(xì)節(jié)描寫，無不服務(wù)于案件的推進(jìn)，對偵探，也對讀者。故事發(fā)生于戰(zhàn)時(shí)背景下的一所戰(zhàn)地醫(yī)院，極端的境況下人性的糾結(jié)：惶惑，不安，憤怒而又無奈通過幾位主人公展露無遺，在灰色的平衡下，一樁手術(shù)臺上死亡事件的發(fā)生，攪動起了波瀾。是醫(yī)療事故？藥物適應(yīng)不良？還是有人居心叵測？......考克瑞爾探長登場。作者對于這位探長的描寫打破了以往固有的模式，幾乎沒有直接的筆墨著色，在大部分時(shí)間中，他幾乎是隱形的，取證工作交由手下探員進(jìn)行，與當(dāng)事人的談話沒有明顯情緒的顯露，與此同時(shí)任由幾位主人公行為著，但當(dāng)他以及近嚴(yán)密的邏輯推斷出犯案的根由時(shí)，又不得不讓人折服于其頭腦的精明。最為值得稱道的是，作者對于人本位的關(guān)懷，戰(zhàn)爭中的人，戰(zhàn)爭中謀殺案中的人，極端的極端狀況下的沖突和相與，林林總總造就了形形色色。令人感懷又有些許傷感，其中成功的一對愛情，應(yīng)該是作者的向往和希望所在。唯一感到欠缺的是犯罪動機(jī)稍顯生硬和薄弱，但仍無損整書的精彩程度，值得一讀。
•   黃金時(shí)期每個(gè)作家都有自己的風(fēng)格，無可厚非。這本小說的布局很出色。很喜歡。就是有幾個(gè)地方的翻譯太隨便了。如：“我確定一定以及肯定”，“很好很強(qiáng)大”。我認(rèn)為這樣的翻譯已經(jīng)影響本書想表達(dá)的二戰(zhàn)醫(yī)院的令人煩悶，壓抑的氣氛，不合于英國人的說話習(xí)慣，時(shí)間和空間都錯(cuò)位了。讀起來也顯得很突兀，非常不爽。
•   希望吉林的古典推理文庫出快一點(diǎn)
•   這個(gè)作者以前沒有聽說過，但寫得確實(shí)非常好，整個(gè)邏輯推理過程和奎因有的一拼，尤其突出的是，作者把人性在戰(zhàn)爭中的扭曲，戰(zhàn)爭對人性的傷害刻畫的非常深刻，這點(diǎn)奎因就差多了，很期待她的下一步作品
•   抱著試試的觀點(diǎn)讀了本書，一個(gè)感覺就是：值得！本書的關(guān)鍵不是謎題的設(shè)計(jì)，事實(shí)上謎題設(shè)置簡單而巧妙，但是核心是比較容易猜出的。本書最好的地方是將大環(huán)境與事件結(jié)合的巧妙而緊密合理，情節(jié)設(shè)置緊緊抓住了讀者的心，我就是一口氣讀完的，呵呵。
  當(dāng)然也有缺點(diǎn)，翻譯有的地方的確有問題，那句“很好很強(qiáng)大”啊，我orz………………有的地方直接沒讀明白，當(dāng)然只有少數(shù)幾處，但還是很遺憾的。
•   英國作家的書總是需要讓人想一會的
•   很好看。。。。。。。。。。。。。。
•   買了這本書讓我愛不釋手
•   英國女作家克里斯蒂安娜.布蘭德的名作《綠色危機(jī)》描寫了二戰(zhàn)時(shí)期英國一個(gè)野戰(zhàn)醫(yī)院內(nèi)發(fā)生的一系列離奇謀殺案及破案過程。
  小說著重刻畫了作案者和破案者兩個(gè)主要人物。
  作者對案犯的描繪并不是單向的，其外表柔弱單純、招人憐愛；實(shí)則內(nèi)心充滿仇恨，心思縝密，手段殘忍，具有典型的雙重性格。其作案動機(jī)在于因德國的空襲持續(xù)不斷所形成的精神壓力，從而導(dǎo)致心理扭曲和無端仇恨。對犯罪動機(jī)的注解頗有新意，加入了一定的社會因素。作者試圖想說明告訴人們，戰(zhàn)爭不但是對生命的殺戮和對財(cái)產(chǎn)的破壞，更是對人類精神的摧殘，表達(dá)了作者強(qiáng)烈的反戰(zhàn)意識。
  作者對破案主角警方偵探考克瑞爾的刻畫也非常到位。一方面充分肯定他盡忠職守、觀察細(xì)致、行事果斷、及時(shí)破案，阻止了案犯殺害更多無辜者的計(jì)劃；另方面，對他冷酷無情，為取得證據(jù)不擇手段、置受害者危機(jī)處境不顧一意孤行的冷血行徑持批判態(tài)度。
  兩位主角的都具有多重人格、血肉豐滿、形象鮮明，令人信服。作為讀者一分子的我，更愿意接納案犯而遠(yuǎn)離警方偵探。這究竟是作者的本意還是我的主觀意愿？真的不好說。
  本書的精妙之處除人物刻畫出彩之外，還有幾點(diǎn)：一是各種線索的布局和伏筆的安排恰到好處，最終都成為破案的關(guān)鍵；二是作案手法的設(shè)計(jì)，兇犯的手法看似高深莫測，其實(shí)非常簡單，一經(jīng)揭盅，讀者才恍然大悟原來不過如此。三是案犯屬誰一直都撲簌迷離，有關(guān)人等都難以脫身，直到最后才水落石出，既出乎意料也合乎情理。至于為何取書名為《綠色危機(jī)》，相信看完全書的讀者都會明白。
  本書也有短板，主要是推理不夠嚴(yán)密，案情交代不夠連貫，給人以過于跳躍不夠流暢之感。
•   果然沒讓我失望，布蘭德塑造人物的功力太強(qiáng)了，盡管她中學(xué)都沒畢業(yè)，但語言功底很好，很喜歡她的風(fēng)格，不愧為黃金時(shí)期的最后一位大師。
•   推理不錯(cuò)，情節(jié)也還可以，還有人性的描寫。
•   老女人的嘮叨我最喜歡，自己也是個(gè)老女人了……
•   感覺一般，不算很好，和阿婆一樣絮絮叨叨，很久才進(jìn)入正題，詭計(jì)也很簡單，過多的人物對話和性格分析反而感覺沖淡了劇情的張力，特別是主角沒啥印象，這本書感覺恐怖無，懸疑有點(diǎn)，推理不少，但是氣氛不足，二戰(zhàn)的感覺沒體會出來，太多支線想擾亂讀者，卻又破壞了投入感，感覺不是很好。
•   布蘭德的巔峰作品~
•   書買了一段時(shí)間了，還沒看！
•   久仰大名啊
•   綠色危機(jī)
•   黃金布蘭德
•   無愧經(jīng)典
•   　　第一次看布蘭德的小說，聽說綠色危機(jī)是其最高杰作。的確，就此書而言，正如安東尼布徹的評論“她的對手都一些最偉大的名字”。的確女性作家相對于男性作家而言，文筆，塑造人物的形象等會更加優(yōu)秀和出色點(diǎn)。但是也會有時(shí)候會文風(fēng)有著拖沓的嫌疑。而布蘭德則一點(diǎn)沒有這種“湊字?jǐn)?shù)”的不良嫌疑，可以說她是我看到現(xiàn)在在拖沓和細(xì)致之間把握的最好的一位作家。本書的確是一部非常優(yōu)秀的推理小說，也很好看?？梢哉f是古典推理小說的最杰出作品之一。
•   　　推理起源于歐美，最鼎盛的黃金時(shí)代是1920-1940，那個(gè)時(shí)代不看推理就是落伍。
  　　1940后，本格推理開始死去色彩，間諜、硬漢小說開始橫行，黃金三大家的巔峰期也過去了，作品質(zhì)量嚴(yán)重下滑。
  　　這時(shí)，還有一批人懷念著黃金時(shí)代，堅(jiān)守著古典推理。布蘭德無疑是其中的代表人物，在二戰(zhàn)空襲的慘淡環(huán)境下寫出了這本最好的醫(yī)院謀殺案小說，邏輯和詭計(jì)相輔相成，讓大家明白黃金時(shí)代雖已逝去，但古典本格精神還在。1944年，正式二戰(zhàn)激烈之時(shí)，救援醫(yī)院發(fā)生了神秘的謀殺，7個(gè)嫌疑人，都沒有不在場證明，邏輯是最好的推理武器。中間還談了下戰(zhàn)爭下的人性。古典元素俱備，只為解謎的樂趣。
  　　是啊，在間諜小說橫行歐美的今天，也還有想保羅霍爾特等人堅(jiān)守古典本格，沒有色情和暴力，一切只為解謎。
  　　如今島國是最大的推理王國，最受歡迎的推理作家東野圭吾也是本格少、社會多，東野圭吾也曾在96年《名偵探的詛咒》中感慨道：不是不想寫本格，而是寫不出了。 十年后的06年，東野圭吾以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》奪得推理三項(xiàng)本格大獎(jiǎng)大滿貫和直木獎(jiǎng)。 彌補(bǔ)了多年的遺憾。
  　　黃金時(shí)代已經(jīng)成為記憶，但那個(gè)時(shí)代的精神永遠(yuǎn)存在！
•   　　《綠色危機(jī)》文如其名，謀殺舞臺設(shè)在二戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)地醫(yī)院涂著綠色墻漆的手術(shù)室里，兩起兇殺，兩起謀殺未遂，“流血量”可謂不少。
  　　作為考克瑞爾探長的系列作品，卻一直感覺偵探像是游離于案件邊緣的人物，本身形象也并不討人喜歡，故事的主線雖然是一系列的案件，但所流露的情感卻一直無法融入案情，缺少專注，比較“文學(xué)性”的作品。
  　　六人嫌疑名單中的一員簡?伍茲充當(dāng)了業(yè)余偵探的角色，她通過對細(xì)節(jié)的推理還原了案發(fā)時(shí)的情況，之后又在自己的分析中排除了六人之一的伊登的嫌疑，就連她自己都自夸為SH本人。說到SH，不愧為偵探小說鼻祖級的人物，很多推理小說家在作品中都有提到，有些是致敬，有些卻是調(diào)侃，“心證派”好似永遠(yuǎn)看不起“物證派”，所以對其領(lǐng)軍人物就更有點(diǎn)不屑的情緒。SH獨(dú)樹一幟的細(xì)節(jié)推斷讓其聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，但我想真正使其留名在萬千推理迷心中的除了SH的偵探形象外，就是那些雖然看似簡單，卻類型各異的案件， SH的意義不在于作品本身的飽滿豐富，而在于它對后世諸多推理小說的啟發(fā)。如果說坡開創(chuàng)了偵探小說的五大類，那ACD顯然要比他更專心更出色。
  　　最后的推理秀，考克瑞爾探長把大家聚集在手術(shù)室里，推理過程很短，指認(rèn)兇手時(shí)的轉(zhuǎn)折卻讓真正兇犯的悲劇性更加強(qiáng)烈的展示在讀者的面前。文章的結(jié)尾，典型的AC氣質(zhì)，溫暖舒心之中透著一種隨性自然的氣息，多少充淡了前文的冷酷與殘暴，很喜歡。
  　　
  　　
•   　　典型的解迷推理，甚至有點(diǎn)老套，隱藏兇手的橋段也大眾?？吹揭话霑r(shí)兇手也猜到了。最后的最后還是有點(diǎn)小吃驚，怎么會有那樣的意外事件?。?！
•   　　 地點(diǎn)放在二戰(zhàn)時(shí)期英國的一所戰(zhàn)地醫(yī)院，這本身就給小說賦予了一種特別的味道。字里行間流露出的人文關(guān)懷以及戰(zhàn)爭所帶來的殘酷，使得小說感動與震撼并存，二者的雜糅帶給人以不同的味道。但是稱為“最好的醫(yī)院謀殺案”我卻覺得談不上，相比較奎因的《荷蘭鞋之謎》個(gè)人認(rèn)為更加出色一些。靈動的人物刻畫、錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情糾葛、撲朔迷離的故事情節(jié)，使得小說更偏重于故事性，而推理的部分則被弱化掉了，案情的設(shè)計(jì)雖然也很縝密，但是明顯被曲折的故事情節(jié)擠占了部分原本該有的份額。小說特別的亮點(diǎn)在于自然的流露出了一種女性特有的感性與知性美，這在推理小說中是很難見到的。
  　　
•   　　今天剛剛看完
  　　對于推理和情節(jié)是無可挑剔
  　　作者從頭到尾是公平的，每個(gè)人都有嫌疑，每個(gè)人都無法證明自己。比起其他的去揪出不在場證明的漏洞還要難
  　　但是，從個(gè)人情感講，我還是很糾結(jié)
  　　對于兇手，我實(shí)在無奈（為不泄底，不明白跳過）。我從頭到尾一直喜歡它，一直人為它不可能是（被感情所蒙蔽）。
  　　對于動機(jī)，我也不了解。作者的解釋還是令我無法了解兇手的內(nèi)心世界。也許是我沒有經(jīng)歷戰(zhàn)爭的痛楚，親人的生離死別，無法知道它們的痛。
  　　
  　　
•   　　
  　　“你會發(fā)現(xiàn)布蘭德的對手，都是那些最最偉大的名字！”
  　　 ——安東尼·布徹
  　　
  　　回顧歐美推理小說的歷史長河，埃德加·愛倫坡、阿瑟·柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂、約翰·狄克森·卡爾、埃勒里·奎因……以上都是擁有一個(gè)時(shí)代的霸者。然而就算是推理小說發(fā)展史上的最黃金階段，涌現(xiàn)的作家、作品浩如煙海，但真正堪稱大師的，其實(shí)卻只有這樣公認(rèn)的幾位。隨著黃金時(shí)代漸漸逝去，堅(jiān)持古典創(chuàng)作風(fēng)格的作家也越來越少，不過，其中仍有一些佼佼者，譬如成就最高的克里斯蒂安娜·布蘭德。
  　　
  　　 偵探小說史上的奇女子
  　　
  　　克里斯蒂安娜·布蘭德，原名瑪麗·克里斯蒂安娜·米爾恩（Mary Christianna Milne）。1907年，流著英國血液的布蘭德在馬來西亞出生，而她的童年則是在印度度過，后來她又回到英國本土的一家教會學(xué)校就讀。布蘭德17歲時(shí)，因家中巨變，父親無法繼續(xù)供她上學(xué)，使她被迫自力更生。接下來的十余年間，她陸續(xù)做了許多工作：家庭教師、夜總會女招待、服裝店售貨員、模特、秘書等等。甚至到了1939年，她和年輕的外科醫(yī)生羅蘭德·S.劉易斯（Roland S. Lewis）結(jié)婚之后，這種經(jīng)濟(jì)上的窘境依然沒有得到太大改善，以致她選擇了參加戰(zhàn)時(shí)護(hù)理工作。然而，從另一方面來講，正是這些坎坷的工作經(jīng)歷，才激發(fā)了布蘭德創(chuàng)作時(shí)的無限靈感。
  　　布蘭德的第一部長篇作品，是塑造了年輕警探查爾斯沃斯（Inspector Charlesworth）的《高跟鞋之死》（Death in High Heels, 1941）。其寫作動機(jī)至今猶被人們津津樂道：她極度憎恨她的一名同事，結(jié)果竟然在小說里把對方給“殺”死了！和其他很多作家的處女作一樣，這部《高跟鞋之死》的出版異?？部?，先后遭到15家出版社的拒稿，才最終遇到一家識貨的倫敦老牌出版社，決定以“克里斯蒂安娜·布蘭德”的筆名幫她出版。那時(shí)正是1941年，推理小說的黃金時(shí)期漸漸褪色，古典推理出現(xiàn)了一定桎梏，許多作家的小說都遇到出版阻礙。從這個(gè)事實(shí)而言，布蘭德無疑相當(dāng)幸運(yùn)。同年，她順利推出了第二部小說《暈頭轉(zhuǎn)向》（Heads You Lose, 1941），塑造了著名偵探考克瑞爾探長（Inspector Cockrill）的形象。一般認(rèn)為，《暈頭轉(zhuǎn)向》標(biāo)志著布蘭德的風(fēng)格確立，這部小說推出之后，很快就獲得了同年的“紅徽章”獎(jiǎng)項(xiàng)，使她在推理文壇嶄露頭角。
  　　然而她早期的這兩部小說，和大多數(shù)作家的早期小說一樣，都不算是十分成熟。而她的第三部小說，也就是考克瑞爾系列的第二部小說《綠色危機(jī)》（Green for Danger, 1944），卻是一個(gè)質(zhì)的飛躍。這部以第二次世界大戰(zhàn)為背景的小說，圍繞一家戰(zhàn)地醫(yī)院的謀殺案件展開，是黃金時(shí)期最純粹、最優(yōu)秀的推理杰作之一。這部小說的另一個(gè)特色，是深刻描繪了戰(zhàn)爭時(shí)期的人性，這讓《綠色危機(jī)》敲開了無數(shù)讀者的心扉，使他們難以忘懷。所以第二次世界大戰(zhàn)宣告結(jié)束之后，這部小說很快就被搬上銀幕。1946年，紅極一時(shí)的影星Alastair Sim主演《綠色危機(jī)》，好評如潮，獲得了極大成功。與此同時(shí)，布蘭德順利加入了入會條件非?？量痰挠鴤商阶骷揖銟凡浚═he Detection Club）。
  　　接下來的十余年間，布蘭德先后出版了五部長篇小說，五部小說各有千秋，都維持著《綠色危機(jī)》的那種極高水準(zhǔn)，充滿著靈動的人物刻畫、縝密的謀殺布局，以及錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)。然而當(dāng)時(shí)的推理小說畢竟正處低谷，以致布蘭德一度停止了長篇推理的創(chuàng)作，開始轉(zhuǎn)向奇幻、紀(jì)實(shí)犯罪之類作品，當(dāng)然還有一些十分精彩的短篇推理小說。這一階段的布蘭德，取得了她在推理文學(xué)之外的最大成就——著名的兒童文學(xué)作品瑪?shù)贍栠_(dá)護(hù)士（Nurse Matilda）系列。
  　　與此同時(shí)，布蘭德的短篇推理小說開始頻頻見諸《埃勒里·奎因神秘雜志》（Ellery Queen's Mystery Magazine），考克瑞爾探長的故事一直都被讀者們牽腸掛肚。鑒于布蘭德短篇推理小說的成就，以及其紀(jì)實(shí)犯罪小說的成就，她曾三次獲得埃德加獎(jiǎng)（Edward Award）提名；1972年到1973年間，更出任了英國犯罪作家協(xié)會（The Crime Writers’ Association）的主席。20世紀(jì)70年代末，布蘭德再度開始了她的長篇?jiǎng)?chuàng)作，包括查爾斯沃斯探長系列的《暗中玫瑰》（The Rose in Darkness, 1979）等一系列浪漫懸疑作品。
  　　1988年間，布蘭德離開人世。但她和她的作品卻并未逝去，而且直到現(xiàn)在還常常被人念及——僅僅一部《綠色危機(jī)》，就足以讓她列名歐美推理小說發(fā)展史，更何況如此優(yōu)秀的作品她還創(chuàng)作了不止一部！
  　　
  　　 平民偵探與離奇案件
  　　
  　　布蘭德筆下有兩位重要偵探，最早登場的是蘇格蘭場年輕氣盛的查爾斯沃斯探長，而最出風(fēng)頭的則是那位來自肯特郡的老邁精明的考克瑞爾探長。布蘭德曾專門給考克瑞爾探長寫過一篇傳記，說明其原型就是自己的公公——一位同樣久負(fù)盛名的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)醫(yī)師。他們都對真相擁有一種異常的敏銳感。
  　　和英國古典偵探小說中常常出現(xiàn)的優(yōu)雅貴族背景的偵探相比，考克瑞爾顯然是個(gè)完全平民化的角色：他沒有顯赫的家世，更沒有高雅的氣質(zhì)。他雖然身為警察，但對現(xiàn)場的勘查取證卻一概交給手下完成，他所做的只是根據(jù)調(diào)查結(jié)果來建立和完善邏輯推理。因此可以說在破案方式上，他和那些古典神探并無太大差別。這也難怪，因?yàn)榭伎巳馉栍龅降目偸且恍┕之愲x奇的案件，以及一些縝密有序的兇手，倘若沒有一個(gè)敏銳的頭腦，當(dāng)然就無法和他們交鋒。大概正是這個(gè)原因，才使他常常在最后一刻把案子搞砸，從而常常遭到同行們的嘲笑。然而，或許這才是個(gè)真正鮮活的偵探形象：誰都會犯錯(cuò)誤。走下神壇的偵探，反而會顯得更加真實(shí)，更加充滿人性，更加接近讀者。布蘭德對考克瑞爾的刻畫并不很多，但往往就是這樣幾處神來之筆，便塑造了一個(gè)偉大形象。
  　　所以，在布蘭德數(shù)量不多的長篇作品之中，考克瑞爾系列的水準(zhǔn)是最高的。而吉林出版集團(tuán)這次選擇出版的布蘭德系列，正是以考克瑞爾系列為主，包含五部長篇和一個(gè)短篇集。五部長篇里面，讀者偶爾亦會見到前來客串的查爾斯沃斯探長，而且并不僅僅是“陪襯”那樣簡單——他也會提出一番精彩的推理?、?當(dāng)然，最后解決案件的還是考克瑞爾探長。
  　　前文曾經(jīng)提到，布蘭德的寫作風(fēng)格，是從她的第二部小說《暈頭轉(zhuǎn)向》開始確立的：一位女孩對一頂奇怪的帽子發(fā)表“絕不戴著那樣的帽子死在溝渠里”的言論之后，第二天竟被發(fā)現(xiàn)死于一條溝渠里，不但身首異處，還戴著那頂奇怪的帽子。這部小說直接奠定了布蘭德日后推理創(chuàng)作的基調(diào)，幾乎所有她擅長的設(shè)計(jì)，都會從這里覓出端倪。而《綠色危機(jī)》則是她最成功的一部小說，絕對堪稱是“黃金時(shí)期推理小說的最后一頂王冠”。
  　　歷數(shù)布蘭德創(chuàng)作的長篇小說，其中很多都是“不可能犯罪”題材的杰出作品。她的《寓所之驟死》（Suddenly at his Residence, 1946）更在2007年最新一次的歐洲密室票選中，獲得全部九票。這部發(fā)生在鄉(xiāng)村大宅的謀殺小說，圍繞遺產(chǎn)爭奪，挑戰(zhàn)了無足跡殺人事件，無論謎團(tuán)設(shè)置還是詭計(jì)解答，都讓人禁不住拍案叫絕。而《耶洗別之死》（Death of Jezebel, 1948）則是數(shù)千觀眾所注視的舞臺上的準(zhǔn)密室殺人事件，這部小說具有使人眼花繚亂的多重解答，以及魔鬼般的詭計(jì)手法，僅僅這兩個(gè)因素，就足以使其成為一部最好的不可能犯罪小說。爾后還有《絕技》（Tour de Force, 1955），這部小說的不可能謀殺被設(shè)置到一個(gè)小島，前去度假的考克瑞爾探長居然成了當(dāng)?shù)鼐窖壑凶畲蟮南右扇恕Ｔ撝錆M著異國風(fēng)情，詭計(jì)和布局的水準(zhǔn)一如既往，讓讀者愛不釋手。（布蘭德甚至還專門創(chuàng)作了以考克瑞爾為主角的奇幻長篇《三角光暈》，以答謝島民們的熱情好客。）正如權(quán)威媒體《紐約時(shí)報(bào)》所說：“閱讀《絕技》，是晚間一大快事?！?br /> 　　考克瑞爾探長首次登場短篇，是1958年的《事件之后》（After the Event），這同時(shí)亦是布蘭德獲得最高贊譽(yù)的短篇之一。不過，和考克瑞爾探長系列的短篇相比，布蘭德的其他非系列短篇，似乎更勝一籌。例如她的不可能犯罪短篇《謀殺游戲》（又名The Gemminy Crickets Case），曾被日本著名推理評論家森英俊譽(yù)為“最好的三個(gè)短篇之一”。而這次吉林出版集團(tuán)出版的短篇集《不速之客的自助餐》（Buffet for Un·鄄welcome Guests, 1983）則是從她創(chuàng)作的幾十個(gè)短篇之中，精選了幾個(gè)考克瑞爾探案短篇和其他一些非系列短篇。這些短篇和長篇一樣，都是布蘭德傾注心血的杰作，堪稱她最好的短篇故事。
  　　
  　　 最偉大的游戲
  　　
  　　布蘭德曾經(jīng)坦承，她創(chuàng)作推理小說的動機(jī)，其實(shí)僅僅是“出于好玩”。自始至終，她都是抱著這種游戲心態(tài)來進(jìn)行創(chuàng)作，譬如《倫敦迷霧》，不但把謀殺場景設(shè)置到自己家中，而且故事里每個(gè)人物的原型，實(shí)際都是她的家屬、鄰居和她本人！
  　　然而，盡管她是以這種心態(tài)來從事創(chuàng)作，其銷量卻是有目共睹，實(shí)力毫不含糊。布蘭德小說的最大特點(diǎn)是“plot”技巧出眾，也就是擁有非常出色的謀篇布局能力和情節(jié)架構(gòu)能力。以plot水平而言，她是罕見的能和“密室之王”約翰·狄克森·卡爾相媲美的人物之一。相比卡爾小說常見的那些驚人轉(zhuǎn)折，她更喜歡把所有線索錯(cuò)綜復(fù)雜地交匯一處，就像一堆被打散的拼圖，被偵探漸漸還原。這當(dāng)然不是一個(gè)簡單的過程，而布蘭德卻將這種寫法發(fā)揮到了極致。她的小說幾乎沒有“巧合”的存在，每宗犯罪都出自兇手的精心設(shè)計(jì)；每幕場景，從整體到細(xì)節(jié)，都包含著布蘭德式的精雕細(xì)琢。而且布蘭德非常喜歡多重解答：通過窮盡一個(gè)特殊場景里的各種可能，來實(shí)現(xiàn)對讀者的刺激、誘導(dǎo)，使他們的思路走向她的安排。這種多重解答甚至被她用到了短篇之中。除此之外，她還一度研究過安東尼·伯克萊《毒巧克力命案》（The Poisoned Chocolates Case, 1929）可能存在的“第七種解答”！
  　　和復(fù)雜情節(jié)形成鮮明對比的是，在布蘭德的作品，尤其是長篇作品中，嫌疑人總是屈指可數(shù)。她往往從一開始就給讀者圈定六七個(gè)人物，用這種強(qiáng)大的自信來挑戰(zhàn)讀者。倘若讀者因此認(rèn)為故事十分簡單，那就大錯(cuò)特錯(cuò)。雖然“最不可能的人是兇手”、“所有人都可能是兇手”、“所有人都不可能是兇手”等各種模式，早就被黃金時(shí)期的前輩們用濫，但布蘭德卻依然能夠一次又一次地給讀者帶來驚喜。她筆下每個(gè)案件都是精心策劃的高智商犯罪，而其中每個(gè)人又都會做出基于自己立場考慮的行為。這便使小說中的每句話都充滿玄機(jī)：不是線索，就是陷阱。布蘭德總是很大方地給出足夠線索，簡直就是過分公平，然而卻幾乎沒人能抓住這些轉(zhuǎn)瞬即逝的線索。因此，當(dāng)你自以為掌握全部真相之際，說不定卻是掉進(jìn)了作者精心設(shè)計(jì)的陷阱呢！
  　　因?yàn)榧彝ピ颍继m德早年所受教育不多，但其遣詞用句的水平，卻并不遜色于其他名家，而且是有過之而無不及。她的文字，隨處都會見到排比和隱晦的暗喻，以及其他各種繁復(fù)句式，這和她極端復(fù)雜的情節(jié)形成了一種奇特呼應(yīng)。而另一方面，布蘭德身為女性作家，又很喜歡思考人性，對人物的刻畫和故事場景的描寫，自然會比許多男性作家更顯細(xì)膩深入。尤其是對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的那些反思，使她的小說（比如《綠色危機(jī)》）具有很高的文學(xué)意義，魅力經(jīng)久不衰。雖然布蘭德曾戲稱自己的小說是“娛樂之作”，但事實(shí)上她的每部小說都堪稱是窮盡心智。若說卡爾創(chuàng)作的《世界上最偉大的游戲》旨在體現(xiàn)偵探小說這種解謎游戲的本質(zhì)的話，那么布蘭德的作品就是這種精神、這種理念的最佳展示。讀者還等待什么呢？趕快翻開她的小說，一同參加這場“世界上最偉大的游戲”——獵捕兇手吧！
  　　
•   　　 “我曾經(jīng)在酒吧里碰到一名醉漢，他說謀殺的動機(jī)將會是……而我與一位醫(yī)生朋友交談時(shí)，他隨意提到有一種在手術(shù)室內(nèi)謀殺一名病人的方法是……于是我把它們放在了一起?！倍嗄旰螽?dāng)Christianna Brand被問到這場完美謀殺的靈感來源時(shí)，如是說。
  　　 Green of Danger 寫于1944年，是Christianna Brand的第三部長篇，也是Inspector Cockrill系列的第二部作品。同時(shí)它也被廣泛認(rèn)為是Christianna Brand的最高之作，Anthony Boucher將其稱為“一部劃時(shí)代的作品”。而它也在1946年被改編成電影，大獲成功（emule上最近有下載）。Christianna Brand在推理文壇的地位，大致也是靠這部作品來確立的。
  　　 這部作品的背景設(shè)定在了醫(yī)院，而作者本人在戰(zhàn)時(shí)也在醫(yī)院服務(wù)，因此其中對于戰(zhàn)時(shí)醫(yī)院的描寫及人物個(gè)性的塑造可謂相當(dāng)?shù)某晒ΑＣ恳粋€(gè)人的個(gè)性，以及那種對戰(zhàn)爭的恐懼，以及戰(zhàn)爭帶給他們的傷害，都栩栩如生。而這大概也是此書能大受歡迎的原因之一吧。而另一方面，期間也出現(xiàn)了大量的醫(yī)學(xué)詞匯，因此雖然語言很簡單，但對于英語不太好的我而言真的是很苦。前三章對于背景、人物等的介紹都看的暈暈乎乎的。即便我知道這里面一定有很重要的線索也很無奈，因?yàn)閷?shí)在是看不進(jìn)去。所以這部作品對于英語不太好的讀者還是不太推薦，盡管這的確是一部不得不讀的佳作。
  　　 這是一部黃金時(shí)期（或者確切的說后黃金時(shí)期）很典型的古典本格作品，幾乎無可挑剔。人物形象生動，手法及其簡單卻具有欺騙性（雖然牽扯到醫(yī)院，但卻絕對是相當(dāng)?shù)墓剑?。動機(jī)隱藏的非常之深，以至于一開始的時(shí)候完全找不到動機(jī)，解開謎底之后卻發(fā)現(xiàn)到處都是提示，只不過轉(zhuǎn)瞬即逝罷了（當(dāng)然有紅鯡魚，不過不像death of jezebel那樣具有欺騙性）。組織起這一切的是作者的強(qiáng)大布局：幾乎每一個(gè)場景，每一場對話，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被精心設(shè)計(jì)，而最后每一個(gè)疑點(diǎn)也都被合理解釋，而且是一定有其存在的理由。在整體布局下每一個(gè)小詭計(jì)的設(shè)計(jì)，作為一部1944年的作品看來，稱不上有太大的新意，但作為誤導(dǎo)來說綽綽有余了，而作為整體來看，更是結(jié)合到了完美。因此如他人所說，Christianna Brand的作品，相比于其中的詭計(jì)，更出色的是plot的設(shè)計(jì)。她講故事的能力未必比得上卡爾，但是整體布局能力卻絲毫不差。
  　　 作為偵探登場的Cockrill探長，在death of Jezebel中Chatsworth及手下探員見到他的第一句話就是“那個(gè)把XX醫(yī)院的案子搞得一團(tuán)糟的人？”。的確Cockrill在案中的表現(xiàn)可謂是一團(tuán)糟，盡管他從一開始就鎖定了兇手。但沒辦法，誰讓他面對的是高智慧的完美犯罪呢？
  　　 Hoch在Suddenly at his residence的導(dǎo)讀中提到，Miss Brand經(jīng)常喜歡把嫌疑人限定在一個(gè)很小的范圍之內(nèi)（通常都只有五六人吧），但她總能使我們吃驚。其實(shí)在我看來，這種寫法的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣明顯，但另一方面，在如此小的嫌疑范圍之內(nèi)卻仍然有出人意料的兇手，才真正體現(xiàn)了一個(gè)推理作家的寫作功力尤其是布局能力。
  　　 還有一點(diǎn)，稱的上是寫作理念的東西吧，green for danger中借助對話表達(dá)了作者對于兇手設(shè)置的一些看法，而death of jezebel中則是對于一些偵探小說不切實(shí)際的警方辦案過程的抨擊。
  　　 這部作品，對于本格推理迷而言，處處透露著古典本格氣息，讓人懷念，可謂不可不讀。但另一方面，相對于Christianna Brand的其他作品而言，卻感覺缺少了什么，大概是缺少那份驚艷吧。這部作品，的確很經(jīng)典，很好看，但卻缺少一份不必需的驚訝。
  　　 順便說說Green for Danger的電影，改動比較大，砍去了1/3的主線劇情，不考慮去掉干擾支線的緣故也變得缺少欺騙性。但卻依然是一個(gè)很完整的故事，相當(dāng)忠實(shí)原著。演員也演的相當(dāng)好，Cockrill探長雖然和我心目中的形象相差甚遠(yuǎn)，但卻是其中演的最好也是我最喜歡的一個(gè)角色。
  　　
•   男女之間還真有點(diǎn)亂
•   第一個(gè)死者出現(xiàn)后，如果通過解剖找不到死因，是不是應(yīng)該回查設(shè)備？
•   回查設(shè)備？很有想法嘛～呵呵～
•   不應(yīng)該么？
•   很奇怪
•   主要是我當(dāng)時(shí)沒有考慮這個(gè)問題，所以才說你有想法啊～
•   相當(dāng)公平的古典推理
  排除了不可能，剩下的就是可能了
  其實(shí)兇手是啥，不一定就是大奸大惡
  就可能在你我之中
  這就是人性吧
•   收進(jìn)書里嗎？
•   這篇是布蘭德系列的總導(dǎo)讀
•   這樣還好，對于不太熟悉的作家總希望有詳細(xì)的介紹。
•   《耶洗別之死》（Death of Jezebel, 1948）
  這個(gè)中譯名真別扭??！杰西貝爾？
•   你看到書就知道為什么該翻譯成“耶洗別”而非“杰西貝爾”一類的了
•   個(gè)中有段古仔？
•   牽涉到一段典故
  事實(shí)上，“杰西貝爾”（Jezebel）才是故事中從未登場過的人物名，因此從各方面講都是不能這么翻譯的
•   我先看看《綠色危機(jī)》再說
  最近評價(jià)很高啊
•   Edgar Allan Poe Awards

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