意象油畫寫生與創(chuàng)作教學(xué)

前言

　　“似與不似”之間很能說明意象油畫的特征.“似”是指表現(xiàn)的對象，“不似”則是對對象的主觀感受，兩者之間就是感受表達(dá)的結(jié)果。觸景生情，有感而發(fā)，把感情融入對象，對象就不是客觀地再現(xiàn).而是藝術(shù)家的意志、感情和人格在對象上的投射?！　∫?yàn)橛羞@種主客觀的關(guān)系，意象油畫也就沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和技法，藝術(shù)家的個(gè)人表達(dá)與主題動(dòng)機(jī)的一致，是意象油畫的關(guān)鍵。主題動(dòng)機(jī)就是藝術(shù)家在面對客觀對象時(shí)所要表達(dá)的想法，對于藝術(shù)家來說，就是怎樣用藝術(shù)語言來表達(dá)。雖然是同一個(gè)對象，由于主題動(dòng)機(jī)的不同，藝術(shù)的表達(dá)也千差萬別，或者是表現(xiàn)了自然內(nèi)在的真實(shí)，或者表現(xiàn)了畫家的形式訴求。　　張大林的意象油畫研究源自他的藝術(shù)實(shí)踐，他沒有受過專業(yè)的油畫訓(xùn)練，沒有那么多的條條框框的束縛，但他有良好的藝術(shù)基礎(chǔ)，有對西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國傳統(tǒng)文化的良好修養(yǎng)，從開始油畫創(chuàng)作，他就是以“我”為主，以“美”的表現(xiàn)為主。他的美的表現(xiàn)是從裝飾性起步，這和他的藝術(shù)經(jīng)歷有關(guān)，裝飾性不是目的，但奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，就是把客觀對象納入自我的觀察與體驗(yàn)，自然成為“我”心中的自然，不是脫離主體而存在的無生命的物。在后來的發(fā)展中，唯美的裝飾性逐漸消失，心象顯露出來，在純熟的技法的支配下，形成他別具一格的表現(xiàn)主義油畫風(fēng)格。所謂心象，就是更加強(qiáng)調(diào)了意象的內(nèi)在性，作為主體人格的“心”，不單純是形式的感受，還包括文化、歷史和社會(huì)的積累，無意識與顯意識的結(jié)合。在張大林的畫中，沉著的色調(diào)如遙遠(yuǎn)的油畫傳統(tǒng)的回聲，流暢的筆觸和個(gè)性化的線條又有中國傳統(tǒng)繪畫的暗示和啟迪，但兩者都不是他刻意的追求。認(rèn)識與知識融化在自我之中，意象成為“心”的表征，即為心象。對張大林來說，這是他的一次飛躍?！　〕齽?chuàng)作外，張大林還長期從事油畫教學(xué)，創(chuàng)作上的成功，為教學(xué)提供了新鮮的經(jīng)驗(yàn)，將意象油畫創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與思想總結(jié)出來，不只是有益于教學(xué)，對于當(dāng)代油畫的發(fā)展還是一個(gè)新的課題?！　∫子ⅰ　≈醒朊佬g(shù)學(xué)院教授博士生導(dǎo)師

內(nèi)容概要

　　意象油畫是根植于中國文化土壤的新生事物，它是借用西方繪畫的材料和工具，表達(dá)純粹的東方文化藝術(shù)的內(nèi)涵和精神趨向。本教材主要包括六部分，即油畫基礎(chǔ)知識，油畫材料、工具的性能和使用，意象油畫，意象油畫與風(fēng)景寫生，意象油畫與欣賞，作品欣賞。目前，意象油畫教學(xué)在國內(nèi)外尚無系統(tǒng)的教材出版。《意象油畫寫生與創(chuàng)作教學(xué)》將意象油畫的理論知識與實(shí)際范畫相結(jié)合，由簡到繁，從易到難，為相關(guān)專業(yè)的學(xué)生及專業(yè)人士提供了系統(tǒng)實(shí)用的學(xué)習(xí)參考資料，同時(shí)填補(bǔ)了“意象油畫”教材的空缺。

作者簡介

　　張大林，1962年生人，祖籍山東。1986年畢業(yè)于青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院?！　?999年于美術(shù)學(xué)院三畫室研修。現(xiàn)為北京工業(yè)大學(xué)副教授?！　≈饕@獎(jiǎng)作品及參展：　　1994年繪畫作品入選“全國教師美術(shù)作品匯展”　　1994年繪畫作品入選“首屆全國油畫靜物展”　　1994年繪畫作品入選“第八屆全國美展”　　1995年繪畫作品入選“全國第十次新人新作展”　　1999年繪畫作品入選“第九屆全國美展”　　2001年參加“北京中國藝術(shù)博覽會(huì)”　　2002年參加“中央美院研修班十人展”　　2002年參加“上海國際藝術(shù)博覽會(huì)”　　2003年參加“中央美院三畫室九人展”　　2003年參加“上海春季藝術(shù)沙龍”　　2003年參加“上海、北京青年油畫家邀請展”　　20年在上海福樂居舉辦“張大林意象油畫展”　　2005年參加“上海國際藝術(shù)博覽會(huì)”　　2005年參加“中-德表現(xiàn)主義高級研討會(huì)”（德國）　　2006年在北京“蓮”畫廊舉辦“張大林意象油畫個(gè)展”　　2007年9月參加“中-德現(xiàn)代繪畫高級研討會(huì)”（德國）　　2007年10月在北京“798”舉辦“張大林意象油畫展”　　2007年11月參加“上海國際藝術(shù)博覽會(huì)”　　2008年4月參加“上海春季藝術(shù)沙龍”　　2008年12月在北京“鼎”美術(shù)館舉辦“走在路上——張大林意象油畫展”　　2009年6月在北京“荷”畫廊舉辦“張大林意象油畫展”　　2009年9月參加“上海國際藝術(shù)博覽會(huì)”　　2009年11月參加“中-德現(xiàn)代繪畫高級研討會(huì)”（德國）　　2009年12月在青島“海情”美術(shù)館舉辦“張大林意象油畫寫生展”

書籍目錄

第一章 油畫基礎(chǔ)知識第一節(jié) 素描常識第二節(jié) 色彩常識第三節(jié) 油畫常識第二章 油畫材料、工具的性能和使用第一節(jié) 油畫顏料第二節(jié) 調(diào)色媒介第三節(jié) 畫布第四節(jié) 底膠與底料第五節(jié) 畫筆與維護(hù)第六節(jié) 工具第三章 意象油畫第一節(jié) 起源第二節(jié) 特點(diǎn)第三節(jié) 意義第四章 意象油畫與風(fēng)景寫生第一節(jié) 概述第二節(jié) 風(fēng)景寫生第三節(jié) 意象油畫寫生步驟第四節(jié) 關(guān)于寫生第五章 意象油畫與欣賞第一節(jié) 表現(xiàn)第二節(jié) 氣韻第三節(jié) 意象第四節(jié) 意境第五節(jié) 關(guān)于創(chuàng)作第六章 作品欣賞參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　2.輕型　　輕型筆是改進(jìn)的平頭筆。其筆毛較粗短，常用于較易控制的點(diǎn)狀筆觸，它不像平頭筆那樣能蘸很多顏料，一般是蘸一次顏料只夠畫兩三個(gè)筆觸。在有控制的“擦除”方式中，把少量的顏色從畫布上擦去，使用輕型筆最為有效?！　?.榛子　　榛子筆是一種圓的平頭。畫筆的邊緣與筆尖約呈弧形，但筆尖本身是非常整齊的。這種設(shè)計(jì)使顏料集中在筆尖，使筆觸具有更直、更集中和更硬邊的形狀。榛子筆較輕型筆難于控制。在表現(xiàn)曲線狀的筆觸時(shí)，榛子筆是一種更優(yōu)雅更流暢的畫筆，因而也是任何油畫技法的理想形狀。擁有一批各種型號的榛子筆，技巧高超的畫家就能表現(xiàn)任何對象。　　4.圓頭　　圓頭筆的鬃毛完全集聚為圓形，有一個(gè)鈍的筆尖。圓頭筆可能是最古老的油畫筆。在1 7世紀(jì)它是唯一被使用的畫筆，平頭筆直到1 9世紀(jì)方出現(xiàn)。圓頭筆與平頭筆相對，用來制造較圓潤、較柔和的筆觸。這是用油畫顏料畫素描線條的畫筆，把它側(cè)臥著能畫出大面積的、模糊的色暈，也能用于點(diǎn)彩派技法的色點(diǎn)。此外，圓頭筆還是一種有效的調(diào)色工具。它唯一的缺點(diǎn)是筆觸的邊緣太硬、太直?！　?.扇形　　如名稱所示，扇形筆是一種扁平的、扇形的畫筆，其筆頭呈扇形，從中間向兩邊散開。其筆尖一般是軟軟的，但有些扇形筆就是用鬃毛做的，它屬于特制的畫筆。根據(jù)藝術(shù)家的要求和作品的類型，它既是必不可少的，又不能獨(dú)立用來完成一幅畫，這就是說不能用它來蘸顏色，而應(yīng)作為干筆使用，使它輕輕地抹過粗略畫上的顏色，把顏色糅合到一起。如果多次使用扇形筆來糅色，就必須保持它們的干凈，才不致妨礙這些筆的靈巧性?！　?.板刷　　除了以上五種主要的畫筆類型之外，寬厚的板刷也是很便利的畫筆。目前的美術(shù)用品店為藝術(shù)家提供國產(chǎn)和進(jìn)口兩種板刷，日本、韓國的質(zhì)量好、耐用、價(jià)格相對較高；國產(chǎn)的板刷質(zhì)量一般但價(jià)格很合適。板刷特別適合于喜歡畫大畫和大量使用顏料的畫家。大多數(shù)這類刷子與大號的圓頭筆相似，用鬃毛制成，頂端柔軟呈平形或弧形。板刷以歐洲的質(zhì)量最好，鬃毛的長短、厚薄可挑選的余地較大，且手感好、耐用。韓國的和日本的質(zhì)量雖好，但鬃毛有些過長，挑選時(shí)要注意。國產(chǎn)的板刷一般容易掉頭，使用時(shí)要注意。

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