意象油畫寫生與創(chuàng)作教學

前言

　　“似與不似”之間很能說明意象油畫的特征.“似”是指表現(xiàn)的對象，“不似”則是對對象的主觀感受，兩者之間就是感受表達的結果。觸景生情，有感而發(fā)，把感情融入對象，對象就不是客觀地再現(xiàn).而是藝術家的意志、感情和人格在對象上的投射。　　因為有這種主客觀的關系，意象油畫也就沒有統(tǒng)一的標準和技法，藝術家的個人表達與主題動機的一致，是意象油畫的關鍵。主題動機就是藝術家在面對客觀對象時所要表達的想法，對于藝術家來說，就是怎樣用藝術語言來表達。雖然是同一個對象，由于主題動機的不同，藝術的表達也千差萬別，或者是表現(xiàn)了自然內在的真實，或者表現(xiàn)了畫家的形式訴求?！　埓罅值囊庀笥彤嬔芯吭醋运乃囆g實踐，他沒有受過專業(yè)的油畫訓練，沒有那么多的條條框框的束縛，但他有良好的藝術基礎，有對西方現(xiàn)代藝術和中國傳統(tǒng)文化的良好修養(yǎng)，從開始油畫創(chuàng)作，他就是以“我”為主，以“美”的表現(xiàn)為主。他的美的表現(xiàn)是從裝飾性起步，這和他的藝術經歷有關，裝飾性不是目的，但奠定了一個基礎，就是把客觀對象納入自我的觀察與體驗，自然成為“我”心中的自然，不是脫離主體而存在的無生命的物。在后來的發(fā)展中，唯美的裝飾性逐漸消失，心象顯露出來，在純熟的技法的支配下，形成他別具一格的表現(xiàn)主義油畫風格。所謂心象，就是更加強調了意象的內在性，作為主體人格的“心”，不單純是形式的感受，還包括文化、歷史和社會的積累，無意識與顯意識的結合。在張大林的畫中，沉著的色調如遙遠的油畫傳統(tǒng)的回聲，流暢的筆觸和個性化的線條又有中國傳統(tǒng)繪畫的暗示和啟迪，但兩者都不是他刻意的追求。認識與知識融化在自我之中，意象成為“心”的表征，即為心象。對張大林來說，這是他的一次飛躍?！　〕齽?chuàng)作外，張大林還長期從事油畫教學，創(chuàng)作上的成功，為教學提供了新鮮的經驗，將意象油畫創(chuàng)作的經驗與思想總結出來，不只是有益于教學，對于當代油畫的發(fā)展還是一個新的課題?！　∫子ⅰ　≈醒朊佬g學院教授博士生導師

內容概要

　　意象油畫是根植于中國文化土壤的新生事物，它是借用西方繪畫的材料和工具，表達純粹的東方文化藝術的內涵和精神趨向。本教材主要包括六部分，即油畫基礎知識，油畫材料、工具的性能和使用，意象油畫，意象油畫與風景寫生，意象油畫與欣賞，作品欣賞。目前，意象油畫教學在國內外尚無系統(tǒng)的教材出版。《意象油畫寫生與創(chuàng)作教學》將意象油畫的理論知識與實際范畫相結合，由簡到繁，從易到難，為相關專業(yè)的學生及專業(yè)人士提供了系統(tǒng)實用的學習參考資料，同時填補了“意象油畫”教材的空缺。

作者簡介

　　張大林，1962年生人，祖籍山東。1986年畢業(yè)于青島大學美術學院?！　?999年于美術學院三畫室研修。現(xiàn)為北京工業(yè)大學副教授。　　主要獲獎作品及參展：　　1994年繪畫作品入選“全國教師美術作品匯展”　　1994年繪畫作品入選“首屆全國油畫靜物展”　　1994年繪畫作品入選“第八屆全國美展”　　1995年繪畫作品入選“全國第十次新人新作展”　　1999年繪畫作品入選“第九屆全國美展”　　2001年參加“北京中國藝術博覽會”　　2002年參加“中央美院研修班十人展”　　2002年參加“上海國際藝術博覽會”　　2003年參加“中央美院三畫室九人展”　　2003年參加“上海春季藝術沙龍”　　2003年參加“上海、北京青年油畫家邀請展”　　20年在上海福樂居舉辦“張大林意象油畫展”　　2005年參加“上海國際藝術博覽會”　　2005年參加“中-德表現(xiàn)主義高級研討會”（德國）　　2006年在北京“蓮”畫廊舉辦“張大林意象油畫個展”　　2007年9月參加“中-德現(xiàn)代繪畫高級研討會”（德國）　　2007年10月在北京“798”舉辦“張大林意象油畫展”　　2007年11月參加“上海國際藝術博覽會”　　2008年4月參加“上海春季藝術沙龍”　　2008年12月在北京“鼎”美術館舉辦“走在路上——張大林意象油畫展”　　2009年6月在北京“荷”畫廊舉辦“張大林意象油畫展”　　2009年9月參加“上海國際藝術博覽會”　　2009年11月參加“中-德現(xiàn)代繪畫高級研討會”（德國）　　2009年12月在青島“海情”美術館舉辦“張大林意象油畫寫生展”

書籍目錄

第一章 油畫基礎知識第一節(jié) 素描常識第二節(jié) 色彩常識第三節(jié) 油畫常識第二章 油畫材料、工具的性能和使用第一節(jié) 油畫顏料第二節(jié) 調色媒介第三節(jié) 畫布第四節(jié) 底膠與底料第五節(jié) 畫筆與維護第六節(jié) 工具第三章 意象油畫第一節(jié) 起源第二節(jié) 特點第三節(jié) 意義第四章 意象油畫與風景寫生第一節(jié) 概述第二節(jié) 風景寫生第三節(jié) 意象油畫寫生步驟第四節(jié) 關于寫生第五章 意象油畫與欣賞第一節(jié) 表現(xiàn)第二節(jié) 氣韻第三節(jié) 意象第四節(jié) 意境第五節(jié) 關于創(chuàng)作第六章 作品欣賞參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　2.輕型　　輕型筆是改進的平頭筆。其筆毛較粗短，常用于較易控制的點狀筆觸，它不像平頭筆那樣能蘸很多顏料，一般是蘸一次顏料只夠畫兩三個筆觸。在有控制的“擦除”方式中，把少量的顏色從畫布上擦去，使用輕型筆最為有效?！　?.榛子　　榛子筆是一種圓的平頭。畫筆的邊緣與筆尖約呈弧形，但筆尖本身是非常整齊的。這種設計使顏料集中在筆尖，使筆觸具有更直、更集中和更硬邊的形狀。榛子筆較輕型筆難于控制。在表現(xiàn)曲線狀的筆觸時，榛子筆是一種更優(yōu)雅更流暢的畫筆，因而也是任何油畫技法的理想形狀。擁有一批各種型號的榛子筆，技巧高超的畫家就能表現(xiàn)任何對象?！　?.圓頭　　圓頭筆的鬃毛完全集聚為圓形，有一個鈍的筆尖。圓頭筆可能是最古老的油畫筆。在1 7世紀它是唯一被使用的畫筆，平頭筆直到1 9世紀方出現(xiàn)。圓頭筆與平頭筆相對，用來制造較圓潤、較柔和的筆觸。這是用油畫顏料畫素描線條的畫筆，把它側臥著能畫出大面積的、模糊的色暈，也能用于點彩派技法的色點。此外，圓頭筆還是一種有效的調色工具。它唯一的缺點是筆觸的邊緣太硬、太直?！　?.扇形　　如名稱所示，扇形筆是一種扁平的、扇形的畫筆，其筆頭呈扇形，從中間向兩邊散開。其筆尖一般是軟軟的，但有些扇形筆就是用鬃毛做的，它屬于特制的畫筆。根據藝術家的要求和作品的類型，它既是必不可少的，又不能獨立用來完成一幅畫，這就是說不能用它來蘸顏色，而應作為干筆使用，使它輕輕地抹過粗略畫上的顏色，把顏色糅合到一起。如果多次使用扇形筆來糅色，就必須保持它們的干凈，才不致妨礙這些筆的靈巧性?！　?.板刷　　除了以上五種主要的畫筆類型之外，寬厚的板刷也是很便利的畫筆。目前的美術用品店為藝術家提供國產和進口兩種板刷，日本、韓國的質量好、耐用、價格相對較高；國產的板刷質量一般但價格很合適。板刷特別適合于喜歡畫大畫和大量使用顏料的畫家。大多數(shù)這類刷子與大號的圓頭筆相似，用鬃毛制成，頂端柔軟呈平形或弧形。板刷以歐洲的質量最好，鬃毛的長短、厚薄可挑選的余地較大，且手感好、耐用。韓國的和日本的質量雖好，但鬃毛有些過長，挑選時要注意。國產的板刷一般容易掉頭，使用時要注意。

圖書封面

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