安慶戲劇文化

內(nèi)容概要

《皖江文化與中國現(xiàn)代化叢書》涵蓋了文學(xué)、歷史、哲學(xué)、藝術(shù)、宗教、經(jīng)濟(jì)、教育、文化、學(xué)術(shù)史等諸多學(xué)科門類，囊括了安慶歷史文化的方方面面。它們既是對學(xué)生進(jìn)行素質(zhì)教育的教材，也是宣傳安慶的一項文化工程。
《安慶戲劇文化》(作者王平)是該系列之一，包括了安慶戲劇與民俗文化及民歌謠曲、揚(yáng)州徽班與徽班進(jìn)京等內(nèi)容。

書籍目錄

總論
  一、安慶戲劇分期簡說
  二、安慶戲劇的幾個特質(zhì)
第一章  安慶戲劇與民俗文化及民歌謠曲
  第一節(jié)  與戲劇有關(guān)的安慶民俗舉隅
  第二節(jié)  民俗活動中的安慶戲劇
  第三節(jié)  漢唐樂府民歌、謠曲與安慶戲劇
  第四節(jié)  “桐城歌”與安慶戲劇文化
第二章  流行的戲曲聲腔與文人戲劇創(chuàng)作
  第一節(jié)  安慶地區(qū)戲曲聲腔述略
  第二節(jié)  安慶戲曲與文人戲劇創(chuàng)作
第三章  岳西高腔與青陽腔
  第一節(jié)  “天下時尚”的“徽池雅調(diào)”
  第二節(jié)  傳統(tǒng)青陽腔的聲腔特征與劇目
  第三節(jié)  青陽腔在安慶岳西的流傳
  第四節(jié)  岳西高腔的劇目與演唱形式
第四章  揚(yáng)州徽班與徽班進(jìn)京
  第一節(jié)  徽班的形成和聲腔
  第二節(jié)  徽班在揚(yáng)州
  第三節(jié)  徽班進(jìn)京
  附錄徽劇
第五章  安慶與國劇——京劇
  第一節(jié)  安慶徽班與京劇的孕育、成熟
  第二節(jié)  京劇鼻祖程長庚、國劇宗師楊小樓
  第三節(jié)  與安慶有關(guān)的京劇唱腔
第六章  安慶與黃梅戲
  第一節(jié)  從采茶戲到黃梅戲
  第二節(jié)  作為中國著名戲種的黃梅戲
  第三節(jié)  黃梅戲的聲腔音樂
第七章  安慶彈腔與“老微調(diào)”
  第一節(jié)  安慶彈腔的來龍去脈
  第二節(jié)  安慶彈腔聲腔體系與音樂特征
  第三節(jié)  安慶彈腔劇目與相關(guān)劇本分析
  第四節(jié)  安慶彈腔的影響及現(xiàn)狀
第八章  安慶地區(qū)其他戲曲遺存
  第一節(jié)  懷寧夫子戲
  第二節(jié)  太湖曲子戲
  第二節(jié)  宿松(含東至)文南詞
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：“腔、滾結(jié)合”是岳西高腔唱腔的基本結(jié)構(gòu)。腔句旋律獨立性強(qiáng)，起著“安腔立柱”的主腦作用，是區(qū)別不同曲牌唱腔的主要標(biāo)志，其節(jié)奏相對平穩(wěn)、舒緩。岳西高腔早期滾句的旋律獨立性不強(qiáng)，必須依附某一腔句才能終止，不能獨立構(gòu)成唱段。滾句按節(jié)奏、落音、節(jié)拍等不同可以分成單滾、平滾、漏滾和急滾四種基本類型。單滾就是各個滾句的落音都在同一個音上，一眼板，多弱拍起唱，句數(shù)從一句至八句不等。平滾，通常是上下句結(jié)構(gòu)，上句的落音一般都高于下句的落音。一眼板，多弱拍起唱弱拍落腔。句數(shù)從兩句至二十幾句不等。漏滾是緊中漏式滾句的簡稱，構(gòu)成滾唱對仗結(jié)構(gòu)的上下句均有連續(xù)兩板（或兩板以上），從正眼起唱，在唱腔速度上常常是漸唱漸快，屬一眼板，句數(shù)從兩句至十幾句不等。急板是急板式滾句的簡稱，句幅短小，有板無眼，速度較快。急滾的落音較為自由，常隨字調(diào)而變更，有些急滾介乎唱、念之間。這四類滾句，一般都單獨與某種腔句組合，各類滾句也可互相銜接。單用腔句可以構(gòu)成一個較完整的唱段，這樣的唱段較短小。腔句、滾句結(jié)合構(gòu)成的唱段篇幅有長有短，或敘事或抒情，或唱或念，板式或急或緩，靈活多變，能更好地表達(dá)劇情，因此使用得比較多。在青陽腔中，由于“改調(diào)歌之”和滾唱的加入已經(jīng)打破了原有曲牌聯(lián)套體“套有定曲，曲有定字，字有定聲”的嚴(yán)格限制。到了岳西高腔中，隨著滾調(diào)的不斷發(fā)展，這種曲牌聯(lián)套體的套數(shù)就更自由靈活了。青陽腔滾的位置更多的是加在曲文中，也有加在曲文之上和曲文之末的，滾的內(nèi)容多為五七言詩句、民間諺語、俗語、成語，也有非詩句的語言，但篇幅往往不是很長，且滾唱前常有“正是”、“要知”、“常言道”、“詩云”等詞語，以提示下面是滾唱詞句，略顯痕跡。岳西高腔中只要劇情需要，就不拘格式、結(jié)構(gòu)，任意加入或短或長、或散或韻、或文或白、或敘事或抒情的詞曲，甚至還有大段整齊的說唱體韻文，與原曲文參差交錯、水乳交融。有的滾唱動輒數(shù)十句、百句，一氣呵成，形成暢滾，完全掙破了曲牌聯(lián)套體的限制。滾唱詞句穿插在曲首、曲中、曲尾、曲外，有的則是數(shù)支曲牌改造加工成一段曲詞，并中有破，破中有滾。岳西高腔中許多曲牌名稱多被摒棄，即使有少數(shù)曲名仍然存在著，也是名存實亡。

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