舊日影像

內(nèi)容概要

《舊日影像》用舊照片去展示中國(guó)的歷史事件，如“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”、“義和團(tuán)”、“通商口岸”等，對(duì)過(guò)去大多數(shù)只停留在文字層面的讀者來(lái)說(shuō)，都是新穎的。本書收集的文獻(xiàn)和景觀照、肖像照和照片明信片，全部來(lái)自上海、倫敦、巴黎和波士頓的私人收藏、檔案館和圖書館。著名攝影師如約翰•湯姆森和菲利斯•比特等所拍攝的照片主題廣泛，有軍事題材的也有北京全景•以及中國(guó)的娼妓和罪犯?！　∵@些動(dòng)人的照片配有引人的歷史描述，而攝影的發(fā)明正好與西方入侵中國(guó)同步。雖然那些迷人的“中國(guó)風(fēng)格”夾雜著觀賞者的文化偏見，可是從中衍生了極豐富的文本與形象互動(dòng)，不僅使中國(guó)史專家和學(xué)攝影的學(xué)生耳目一新，普通讀者也將獲益匪淺。

作者簡(jiǎn)介

何伯英，身為攝影師、藝術(shù)家及講師的何伯英(Grace Lou)，出生于倫敦的華裔家庭。她在許多地方開過(guò)展覽，包括倫敦的國(guó)家肖像與藝術(shù)照展覽館(National Partrait Gallery and photofusion)。她的第一部著作《夢(mèng)境中的成人》(Adults in Wonderland)回顧了她的攝影工作。在寫作《舊日影像》(Picturirlg the Chfnese)的過(guò)程中，她獲得英格蘭藝術(shù)委員會(huì)(ArtsCouncil England)的捐贈(zèng)，在英格蘭沿海城鎮(zhèn)哈斯丁重建了一所19世紀(jì)的中國(guó)照相館，以早期西方拍攝中國(guó)人的方式來(lái)拍攝現(xiàn)代“類型”的照片。這些肖像照經(jīng)挑選在2007年泰特(Tate)英國(guó)美術(shù)館的英國(guó)攝影史展“我們現(xiàn)在的狀態(tài)”(How We Are)中展出。

書籍目錄

1  新視像技術(shù)2  文字、繪畫與攝影3  菲利斯．比特與第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)4  約翰．湯姆森的中國(guó)攝影5  傳教士眼中的中國(guó)6  上海與其他口岸的照相館7  流行明信片8  尾聲：現(xiàn)狀致謝參考書目索引

章節(jié)摘錄

　　1 新視像技術(shù)　　本書的照片記錄了1839年攝影技術(shù)發(fā)明后幾十年里的中國(guó)及中國(guó)人。這些照片還提供了一種特殊的觀看方式，相機(jī)的拍攝對(duì)象也許是中國(guó)人，不管拍攝者的觀點(diǎn)客觀與否，都是以外國(guó)人的角度觀看，而目．大多數(shù)相片是為外國(guó)觀眾拍攝的，他們才是消費(fèi)對(duì)象?！　v史上，人類總是把人分成“我們”和“他們”。作家、畫家和政治家更是不斷提出新的構(gòu)想，以表達(dá)對(duì)“他們”的贊賞、恐懼、懷疑甚至憎厭。種種傳說(shuō)和故事，成為一般人理解陌生事物的方式。大家撰寫文本，繪制圖像，有時(shí)圖文結(jié)合，有時(shí)只用文字或圖像表意。雖然文字是說(shuō)故事的有力工具，與視覺圖像的直接效果相比卻有不如。如果文字和圖像在書頁(yè)或屏幕上占同等空間的話，讀者的眼睛會(huì)首先被圖像吸引。在文字進(jìn)入大腦產(chǎn)生意義之前，圖像早就攝人眼簾，文字引起的關(guān)注總是遲于圖像成為深化或放大圖像所傳遞訊息的輔助?！　∮嘘P(guān)“我們”和“他們”彼此相遇的展現(xiàn)，攝影的作用絕不亞于其他視像形式。攝影發(fā)明后的幾十年里，許多照片中的“他們”正好都是殖民地上的人。歐洲攝影師把這新的映像技術(shù)帶到中東、美洲、非洲和亞洲等殖民地區(qū)，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)各地名勝古跡和異國(guó)風(fēng)情。中國(guó)雖說(shuō)不是真正的殖民地，但由于鄰近攝影師著眼的殖民地諸如印度和東印度等地區(qū)，故也被歷史學(xué)家列人“凝視殖民”的對(duì)象之一。攝影不僅幫助考古學(xué)家精確記錄殖民地的古跡，也是人種學(xué)者研究土著的工具。照相機(jī)服務(wù)于科學(xué)，為19世紀(jì)的意識(shí)形態(tài)收集信息，提供知識(shí)。科學(xué)探險(xiǎn)隊(duì)通過(guò)測(cè)繪、編制目錄，收集地球上遙遠(yuǎn)國(guó)土的各種動(dòng)植物、文化工藝品、不同種族等方面的知識(shí)。

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