觀念的街頭

前言

　　由浙江攝影出版社提議并得到當(dāng)今攝影觀念方面具有現(xiàn)實(shí)意義的人物共同推出的“攝影觀念叢書”，先期四本由矯健和唐慧敏、馬良、王川與本人根據(jù)自己的攝影觀念完成。通過這幾位攝影人的攝影實(shí)踐以及他們所介紹的各種探索，呈現(xiàn)的是攝影家在什么樣的觀念主導(dǎo)之下展開自己的攝影探索。　　矯健和唐慧敏合著的《圖像的游戲方式》，旨在提倡一種開放自由的觀看與表現(xiàn)，并且提供了包括他們自己的作品在內(nèi)的豐富圖例，呈現(xiàn)給我們的是他們自己與學(xué)生們激進(jìn)、浪漫而豐富的攝影實(shí)踐圖景。上海藝術(shù)家馬良先生的《獨(dú)特的視界》，向我們展示了一個(gè)想象力豐沛的藝術(shù)家如何運(yùn)用攝影這個(gè)媒介來表達(dá)自身對(duì)于世界的想象，其開闊的視界向我們提示了攝影的無窮可能性。中央美術(shù)學(xué)院的王川先生編著的《這兒的天空》，通過對(duì)于中央美術(shù)學(xué)院攝影系師生作品的介紹與評(píng)述，全面展示了可以稱為“央美派”（CAFA SCHOOL.）的教學(xué)理念與創(chuàng)作成果。因此，此書也是“央美派”攝影觀念的總結(jié)與宣言。本人的《觀念的街頭》，記錄了個(gè)人攝影觀念的演變軌跡，雖然具有明顯的個(gè)人攝影趣味（同時(shí)也是極大的趣味局限），但也不失為檢驗(yàn)解剖自己的攝影觀念變化的標(biāo)本甚或“罪證”。　　人既是感情動(dòng)物，也是觀念動(dòng)物。人的任何行為，都受各自對(duì)于世界的認(rèn)知的制約。人在從事自己的社會(huì)實(shí)踐時(shí)，無論是經(jīng)過深思熟慮的考量之后的觀念先行，還是“摸著石頭過河”的邊實(shí)踐邊檢驗(yàn)的觀念與創(chuàng)造的并行展開，最終，人的物質(zhì)與精神產(chǎn)品，必定是自己觀念的產(chǎn)物。人的攝影實(shí)踐同樣也是如此，其攝影行為無法與自己的攝影觀念剝離。從這個(gè)意義上說，“攝影觀念叢書”想要訴諸讀者與攝影實(shí)踐者的，是攝影家們通過開放的攝影實(shí)踐所展開的對(duì)于自身的攝影觀念的檢驗(yàn)、反思甚至質(zhì)疑。所以，這里呈現(xiàn)的作品，與其說是創(chuàng)作作品的集中展示，倒不如說是攝影家們對(duì)于自己創(chuàng)作軌跡的一種自我解剖式的重審。也因此，“攝影觀念”這個(gè)說法，在這樣的反復(fù)審視與思考中，可能會(huì)獲得比較具體的呈現(xiàn)。而真正意義上的個(gè)人創(chuàng)作的發(fā)展，就是經(jīng)過這樣的反復(fù)審視而前進(jìn)或倒退（有時(shí)，倒退并不是一件壞事）。同時(shí)，也希望本叢書能夠引起讀者與攝影實(shí)踐者一起來思考“攝影觀念”為何。希望本叢書讀者與攝影實(shí)踐者不是被動(dòng)地觀看閱讀、全盤接受甚至模仿（此話可能令人感覺筆者自我感覺過于良好）書中的實(shí)踐，而是在閱讀中思考，在實(shí)踐中檢驗(yàn)書中的一些“攝影觀念”，讓自己進(jìn)入一個(gè)開放自由的攝影探索的境界?！　「兄x浙江攝影出版社相關(guān)編輯對(duì)于此叢書的積極反應(yīng)與精心處理，使得看上去比較抽象的“攝影觀念”獲得了書這樣純粹的、精美的物質(zhì)形態(tài)。

內(nèi)容概要

顧錚，著名攝影理論家、策展人。     著有《國外后現(xiàn)代攝影》、《自我的迷宮——藝術(shù)家的“我”》、《城市表情——20世紀(jì)都市影像》、《世界攝影史》、《像你我一樣呼吸——一個(gè)世紀(jì)的攝影傳奇》、《現(xiàn)代性的第六張面孔——當(dāng)代視覺文化研究》、《遮擋與穿透——當(dāng)代中國攝影景觀》、《城市表情（增補(bǔ)版）——19世紀(jì)到21世紀(jì)的都市攝影》等。     顧錚的《觀念的街頭》記錄了作者攝影觀念的演變軌跡，可以作為檢驗(yàn)攝影觀念變化的很好標(biāo)本。

作者簡介

顧錚，1959年生于上海，現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授，復(fù)旦大學(xué)視覺文化研究中心副主任，復(fù)旦大學(xué)信息與傳播中心研究員。1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學(xué)術(shù)博士學(xué)位。學(xué)術(shù)興趣：20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)，當(dāng)代中國紀(jì)實(shí)攝影，視覺文化與圖像傳播研究、攝影史等。著有《國外后現(xiàn)代攝影》（2000）、《自我的迷宮——藝術(shù)家的“我”》（2003）、《城市表情——20世紀(jì)都市影像》（2003）、《世界攝影史》（2005）等。策劃的主要展覽有：第一屆亞洲攝影雙年展《生活在城市》（中國策展人，2001，漢城）、《記錄中國——當(dāng)代攝影與社會(huì)變動(dòng)》（2004，美國貝茨學(xué)院美術(shù)館、華美協(xié)進(jìn)社，2006，史密遜博物館）、《在現(xiàn)實(shí)與記憶之間——攝影中的中國社會(huì)生活與記憶》（2004，美國新學(xué)院大學(xué)帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院）、《城市·重視——2005廣州國際攝影雙年展》（廣東美術(shù)館）等。還擔(dān)任《視界》叢刊、《藝術(shù)家茶座》、《中國攝影》、《歐洲攝影》（柏林）等刊物的編委。

書籍目錄

生活在城市——街頭攝影的樂趣  鬧逛，考察城市的技法  身體  夜的秘密  錯(cuò)謬  視線與視點(diǎn)  物的召喚與誘惑  都市里的女人  城市風(fēng)景  圖像圍城  并置的快樂城市劇場  攝影于我  我的《上海》  與影子共舞  從街道到摩天耬——有關(guān)中國當(dāng)代攝影與城市空間之關(guān)系的筆記  文化肌理、人性尺度與安全信心  婚紗攝影——一個(gè)進(jìn)行中的計(jì)劃  驚“怪”紐約  京都的縱深攝影個(gè)人史  我怎么喜歡上攝影的  “尋找者”：“在瞬間中尋找永恒”——我的“北河盟”時(shí)代  “北河盟”之后  日常與超日常莫妮卡·德瑪黛評(píng)顧錚  夠怪  朱浩/顧錚訪談  另一種觀念  吳培鋒/顧錚訪談

章節(jié)摘錄

　　我的《上海》　　這個(gè)城市竟成了這個(gè)樣子?！　∫磺惺悄敲措s亂無章，一切卻又是那么巧妙地微妙地平衡著。對(duì)各式各樣的需求，它顯得很敏感卻又無能為力。些許小小的動(dòng)作，僅僅是為了忘卻自己長久的病痛而注射的麻醉劑。自然被堅(jiān)決地驅(qū)逐，綠地就像姑娘嘴上的唇膏，已失去天賦的色澤?！　∷鼛砹撕芏?，也使自己和它的居民失去了很多很多最可寶貴的；生活的空氣中，冷漠這個(gè)元素的比例越來越大；生命的節(jié)律被人為地加快；奔波勞碌之余，人們需要溝通就像需要日照，但機(jī)會(huì)卻比每天的日出少得多，偶爾燃起在眼中的溫情的火苗越來越彌足珍貴；刻在各自臉上的面譜日益趨于雷同，城市正悄悄地湮沒人類的天性和個(gè)性。

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無

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