中國(guó)音樂學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀·音樂作品分析（上下冊(cè)）

內(nèi)容概要

　　音樂作品分析是一門新興的學(xué)科，從中華人民共和國(guó)成立以后開設(shè)這門學(xué)科，到現(xiàn)在只有不到五十年的歷史。　　《中國(guó)音樂學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀·音樂作品分析（套裝上下冊(cè)）》共分為上下兩冊(cè)，收錄了不少音樂工作者對(duì)音樂作品分析的研究結(jié)果，供其閱讀及參考。

書籍目錄

喬建中：序一、音樂作品分析范文導(dǎo)讀姚錦新：貝多芬第十鋼琴奏鳴曲(作品14之2)第一樂章分析鄒彥：導(dǎo)讀錢仁康：一曲回腸十二音——貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》解析鄒彥：導(dǎo)讀孟文濤：一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖解貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章，兼評(píng)魏納的分析鄒彥：導(dǎo)讀李吉提：有關(guān)曲式結(jié)構(gòu)理論問題的探討鄒彥：導(dǎo)讀于潤(rùn)洋：歌劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的音樂學(xué)分析鄒彥：導(dǎo)讀韓鍾恩：對(duì)音樂分析的美學(xué)研究——并以“[Brahms Symphony No．1]何以給人美的感受、理解與判斷”為個(gè)案鄒彥：導(dǎo)讀陳銘志：肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格曲》鄒彥：導(dǎo)讀孫國(guó)忠：《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲罚喊秃盏耐砥陲L(fēng)格及其研究鄒彥：導(dǎo)讀徐孟東：20世紀(jì)帕薩卡里亞代表作品概述鄒彥：導(dǎo)讀桑桐：關(guān)于離調(diào)、副屬和弦的理論探討鄒彥：導(dǎo)讀彭志敏：必然的對(duì)稱——貝爾格《露露?間奏曲》分析鄒彥：導(dǎo)讀錢仁康：“似倒而順”的回文詩(shī)和回文曲鄒彥：導(dǎo)讀楊儒懷：自由曲式結(jié)構(gòu)的形成與發(fā)展鄒彥：導(dǎo)讀賈達(dá)群：結(jié)構(gòu)對(duì)位——一種重要的結(jié)構(gòu)現(xiàn)象與結(jié)構(gòu)思維及技法鄒彥：導(dǎo)讀錢亦平：從《憤怒的日子》看中世紀(jì)的詞樂結(jié)構(gòu)鄒彥：導(dǎo)讀二、音樂作品分析博士論文導(dǎo)讀高佳佳：斯特拉文斯基序列音樂研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀安魯新：郭文景音樂創(chuàng)作研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀陳鴻鐸：利蓋蒂結(jié)構(gòu)思維研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀鄒彥：論古典奏鳴曲式的形成論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀楊和平：譚盾歌劇研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀婁文利：中國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂特色研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀王中余：阿倫?福特音級(jí)集合理論研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀王旭青：理查?施特勞斯交響詩(shī)研究：語(yǔ)境?文本?音樂敘論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀馮存凌：勛伯格《空中花園篇》(Op．15)詩(shī)樂關(guān)系研究論文提要目錄錢亦平：導(dǎo)讀

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖解貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章，兼評(píng)魏納的分析 關(guān)于貝多芬《月光》第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)，真是眾說(shuō)紛紜。蘇聯(lián)加拉茨卡婭所著《西歐音樂名作》及1969年新版《彌爾頓?克羅斯的大作曲家及其音樂新百科全書》在論到這一樂章時(shí)，都強(qiáng)調(diào)“自由式”。國(guó)內(nèi)較流行的《音樂辭典》（王沛綸編）則基本采用上列后書原文的譯說(shuō)：“奏鳴曲的第一樂章，通常都是快板的奏鳴曲式，但這首奏鳴曲的第一樂章，卻是慢板的幻想曲風(fēng)的自由曲式。”記得在30年代也首見過類似的說(shuō)法：一本介紹日本人寫的樂曲欣賞的書，也是稱這樂章為“自由曲式”的。大概由于貝多芬在手稿上寫有“近似幻想的奏鳴曲”這樣的話，乃被認(rèn)為這樂章是找不到規(guī)范化曲式結(jié)構(gòu)可依的，連結(jié)構(gòu)都是幻想到哪里是哪里，“自由”得很。這大概是極端的一種見解了。此外，說(shuō)法中最占優(yōu)勢(shì)的是曲式為“三段式（單三部）”。這一說(shuō)法，不僅多年來(lái)在我國(guó)音樂高等院校的教材中（不一一列舉）廣為流行，就近見到的一本專論——1984年北京出版的匈牙利魏納?萊奧著的《器樂曲式學(xué)》（1955年）也是這么分析的：“第一樂章，曲式：?jiǎn)稳扛柚{曲式；引子（1—5）；主題：（ 6-15），樂段；終止：平行大調(diào)的完全終止（E大調(diào)），平行大調(diào)的屬小調(diào)的完全終止（b小調(diào)）?！?“三段式”的這種結(jié)構(gòu)分析，筆者認(rèn)為是既不符合音樂本身的處理特點(diǎn)，也偏離了作曲家的寫作意圖。就以“結(jié)構(gòu)”本身而論，這種分析法，單只是呈示段落（第一段）的劃分，究竟該劃到何處為宜，持“單三部（三段式）”的論者，就會(huì)有進(jìn)退維谷之感。魏納劃它為“兩樂句結(jié)構(gòu)”，樂段劃到第15小節(jié)為止；而將其后兩句歸之于是“中間部分（ 16-42）”的第一部分的“前八小節(jié)（ 16-23），開始時(shí)用新材料”）。這種劃分，迫使魏納不得不在到“再現(xiàn)段”時(shí)也只能定為“兩句”結(jié)構(gòu)（ 43-51），從而將這同一的、原屬于中間部“第一部分”的“新材料”（ 52-60）強(qiáng)迫歸屬于是“尾聲”的進(jìn)入（因?yàn)椤霸佻F(xiàn)段”必須和“呈示段”對(duì)等，就不得不迫使“再現(xiàn)段”宣告結(jié)束；剩下的只能是“尾聲”）。這種“尾聲”分析，和人們通常的聽覺印象與理論理解大相徑庭。人們通常將“尾聲”認(rèn)定是從第61小節(jié)處進(jìn)入的。

編輯推薦

《音樂作品分析(套裝上下冊(cè))》由上海音樂學(xué)院出版社出版。

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