寂寞行吟

前言

英雄氣  兒女情    毛時安    對于一個藝術家來說，他的價值不僅體現在他的努力、才華和勇氣，還表現在把他鑲嵌在時代的畫框里，他為一個時代貢獻了什么，并且最終可能留下些什么。    中國當代戲劇在進入新世紀以后，發(fā)生了深刻的歷史性變化。首先是創(chuàng)作數量空前膨脹和質量相對低下的強烈反差。據了解，現在每年新創(chuàng)作的舞臺劇多達4000臺，但大部分藝術質量平庸，如過眼煙云，能讓人耳目一新的作品少而又少。其次是形式的輝煌宏大與內容的貧瘠蒼白的斷裂。如果說，十多年前，我們的戲劇界在放干冰、玩雪燈時還顯得有點生澀的話，那么今天他們已經把舞臺的現代技術，電腦燈、LED、威亞、群舞等各種手段玩到了嫻熟。許多編導已經開始把藝術變成了技術，已經不再會精細地刻畫人物，發(fā)掘人性，舞臺極盡豪華奢靡之能事。而許多冠之于“史詩”，或是有“史詩”舞臺表相的作品，其內容貧瘠得可憐。不少劇本連最起碼的戲劇故事、戲劇情節(jié)都無法表達連貫和清晰，遑論什么時代內容、人性深度了。這是一個很難一言以蔽之用“好”與“壞”、“興奮”與“沮喪”來加以簡單評論的時代。    李莉的戲劇創(chuàng)作已有了二十多年的經歷，但她的真正強勁出擊，卻是在中國當代戲劇進入新世紀的十年。在這十來年中，李莉展開自由想象的翅膀，飛翔馳騁在歷史的廣闊天地里，先用筆后用鍵盤，開掘著歷史人物情緒的律動，人性的變化，命運的走向。她苦苦地尋找著歷史劇創(chuàng)作的真諦，再現了歷史星空中曾有的閃爍和輝煌。在那些寫作的日日夜夜里，她超越了自己，超越了時空，在歷史劇的創(chuàng)作中找到了亙古不變的人性的永恒。她是新世紀中國劇壇橫空出世的一道彩虹，是在戲曲劇本創(chuàng)作處于困難拐點時流淌的一彎清泉，是戲劇界在焦慮期待中出現的一抹新綠。三十幾部劇作，三十幾項省、市和全國的獎項，成就了她當代戲劇創(chuàng)作領軍人物的不可動搖的堅實基座。    京劇《沙家浜》中有一句品評阿慶嫂的唱詞：“這個女人不尋常?！痹谥袊鴦膭∽骷抑校罾蚴莻€不尋常的女人。她絕少“無為在歧路，兒女共沾巾”的柔弱和愁腸。也許是出身軍人世家，也許是15歲就開始的軍旅生涯，在不經意中，影響了她日后的創(chuàng)作風格。軍人不畏征戰(zhàn)殺伐的品質，使她在創(chuàng)作中，向往力戰(zhàn)、搏殺，總是把自己筆下的人物逼向險灘絕境，在絕境中求生。現在很多人寫戲，清風朗月，小橋流水，耳鬢廝磨，兒女情長，回避矛盾回避沖突回避崇高，名日為“戲”，卻無“戲”可看。李莉的劇本卻是反其道而行之，不但有“戲”，而且非常有“戲”。她的戲是有那么一股子英雄氣的。小女子李莉放眼望出去的歷史，不是風和日麗的歷史而是電閃雷鳴的歷史，不是詩情畫意的歷史而是激流險灘的歷史，不是一團和氣的歷史而是兵戎相見的歷史。即使在墨客騷人、文學愛好者心目中，玉樹臨風短命凄絕的詞人納蘭性德的歷史，也充滿了撲面而來的大悲涼而不僅是兒女閑愁。更何況，辛亥義士心中的蕭瑟秋風，壓在女土司彝蘭心頭內外交困的重壓，圣妃白潔深陷在歷史大義和個人情感里無可自拔的內心沖突。    李莉建構的藝術世界，戲劇矛盾盤根錯節(jié)、犬牙交錯。這種矛盾既體現在外部人和人之間的關系中，比如女土司鳳氏彝蘭和漢族師爺趙明德的愛恨交織，名相蕭何與名將韓信在鐵馬鏗鏘的歷史進程中追將才到追性命、既相知又相殘、步步催逼的復雜；同時也體現在人物內心深處的戲劇矛盾，如《千古情怨》中，納蘭性德既要屈從康熙大帝的皇權，送出情人夢縈，又難以放棄和夢縈之間苦苦相愛又“相思相望不相親”的那份暗戀的凄楚和糾結。不知從哪天起，糾結成了當下的流行詞匯。但是要說糾結，李莉筆下的人物才是真正內心充滿了復雜而微妙的糾結，在盧云之于納蘭的苦心侍奉、素英之于辛亥義士的忍辱負重，卻得不到愛的回報和呼應中，她們內心世界的堅守和面對情感世界的冷峻，在付出的摯愛和回應的“非愛”間，形成了復雜糾結的內心世界。    為了深入討論李莉劇作的藝術特點，我對語義上有點接近的“戲劇矛盾”和“戲劇沖突”進行了有意區(qū)隔。前者是一個由各種對立力量集合而構成的人物環(huán)境和心態(tài)，它是靜態(tài)的，是即將發(fā)生的戲劇行為的依據和前提，而后者則是這種集合并且導向最終結局的過程和運動。這就是說，李莉編劇時，她的人物是帶著巨大的戲劇矛盾，帶著前置的“戲”進入戲劇沖突的。她創(chuàng)作之初播下的那顆戲劇種子，已經孕育了亂石穿空、驚濤裂岸的生命力量。    因為如此，李莉筆下的戲劇沖突是刀光劍影、你死我活的沖突。她從來沒有在乎過更沒有追求過廉價的溫情、虛幻的美好和帶有一定麻醉性的大團圓。就像魯迅先生說的，把有價值的東西撕碎。歷史在李莉的眼里，即使不悲觀，也無法令人樂觀。她創(chuàng)造的人物，既在外部世界里不惜身價性命的搏殺，也在內心世界里激烈地進行著取與舍、生與死、愛與恨，難解難分犬牙交錯的搏殺。在《成敗蕭何》中，蕭何同時面對漢高祖劉邦的重用、呂后托孤式的信托，特別是面對自由率性的韓信的那份復雜情感，他的心在各種力量之間搏殺，不斷地在否定和肯定之間搖擺、猶疑，尋求著平衡和行動的路徑。他老成持重，不想有任何閃失卻最終不得不選擇自己最不愿意卻無法擺脫的選擇。把當年月光下追來的一代名將韓信，在同樣的一片月光下送上不歸的黃泉之路。與此同時，他的內心也一直在韓信的生與死、保韓信與保天下、重親情與輕天下、明大義與獻頭顱、為蒼生與留傲骨的反復沖突中無法自拔。使現時的人們看到了一顆在歷史的夾縫中，在人性的悖論中，在沖突的漩渦中，苦苦掙扎并竭力保持著完整而最后破碎的靈魂！    李莉的歷史劇背后，在我看來，常滲出一種現實的歷史主義的森森冷峻。她劇作不同凡響的力量正在于此。相對于時下流行的小打小鬧的戲劇矛盾和戲劇沖突來說，她走的是劍走偏鋒之奇險乃至兇險的路子。她揮筆如劍，劍鋒起處，殘陽如血。除了《梁祝蝶緣》，在這本文集中的字里行間，我們幾乎無法回避一個母題：死亡！《千古情怨》中的夢縈“心有歸屬無所求”，為納蘭義無反顧地離開了世界，妻子盧云為使納蘭有一個活下去的理由服毒而死?！肚锷珴u濃》中的女義士雷繼秋為革命慷慨赴死，吳仕達則在對革命的失望中倒下，甚至于連天真想成為革命黨的孩子小石頭也死在敵人的亂槍之下。在《鳳氏彝蘭》中，師爺趙明德當著曾經的情人、如今的女土司彝蘭，一把尖刀捅進自己的胸膛?！冻蓴∈捄巍匪懒绥婋x昧，死了蕭靜云，最后韓信三拜蕭何絕塵而去，走向死亡?！栋诐嵤ュ分械钠み夐w為一統(tǒng)南詔，設計殺了五位詔主，而將成為南詔王妃的白潔，面對“罪惡與善良沆瀣一氣，仇恨與道義混在一起，英雄與魔鬼合成一個軀體”的南詔王，無法擺脫對亡夫緬懷的深情和對南詔王的復雜情感，縱身躍人洱海?！鹅`渠長歌》中，繼劉成、秦娘的死亡，監(jiān)工靈渠開鑿的御史史祿也拔劍自刎，千秋萬代，永守靈渠。實實在在的，我們在李莉的劇本中，看到了那么多活生生的生命倒在了血泊中，他們曾經或偉岸或婀娜的身軀，最終一個個消失在歷史的沉沉暮靄里了。    孔子說過，“未知生，焉知死”。同樣，死也是一種對生的理解和對生的超脫。斯賓諾莎也說過與孔子相似的道理，他說：“一個自由人思考得最少的就是死，他的智慧是對于生而不是對于死的沉思。”事實上，我們在李莉的劇作中，不期而遇地看到了“對于死的沉思”。而且正是這種“對于死的沉思”，迫使我們去思考關于生的種種，關于活的意義和價值。正是基于她塑造的那些人物在走向生命死亡的途中，我們讀到了率真而復雜的人性，讀到了被正史的陰影所遮蔽的歷史的人性真實。在《鳳氏彝蘭》中，我看到曾經純真熱烈、燦爛得開在山崖上的野花小葉子，怎樣在權力的殘酷爭奪中，目睹親生兒子小虎在爭斗中死去的慘劇，人性一步步異化，成為幾近冷酷無情的女土司鳳彝蘭的過程；看到她和漢族文人趙明德怎樣由昔日戀人一步步演變?yōu)橹髯雍团?、土司和師爺的不倫不類的關系。而兩人的靈魂卻又一直掙扎在政治、文化的“名分”和本能情欲的沖突之中。趙自己一面是鳳氏爭奪權力的始作俑者，一面又在對小葉子的深沉眷戀和幻覺中，迷失了自己的人性。    這世界就像老畢摩歌中唱的那樣：“萬物誰不死？生死本一家。人死變成虎，虎死變成花，鮮花到處開?！奔词乖凇肚Ч徘樵埂返囊淮~人納蘭性德那里，我們也看到了生命在走向死亡的途中，政治、權力對于人性的侵蝕。曾經情同手足的玄燁和納蘭，一旦變成了康熙和侍衛(wèi)，就如同“西風一夜剪芭蕉”，你就是再想回到心中的那個“過去”，也是回不去了。而在《秋色漸濃》中，李莉則是通過曾經矢志不渝、投身革命的知識分子吳仕達頹然倒在歷史廢墟中的身影，穿透了歷史的悲哀和理想的滅亡后的失落與絕望。在死亡的背后，我們迷蒙地看到一條穿行在歷史密林中忽明忽暗的人性的小徑。在創(chuàng)作中，李莉像一個高明的外科醫(yī)生，神態(tài)冷峻，精準而精細地解剖著人物的內心世界。所謂精準，就是人物的行為來自人物的性格，來自人物所處的歷史境遇和他的個性、情懷、文化、情操。所謂精細，就是作者不僅把握了人物的心理歷程，而且按照人物的性格邏輯細膩而富于層次感地加以展開。這就像油畫色彩的豐富來自顏料的層層敷彩，國畫的厚重深沉來自反復的積墨一樣。她很少用一種單純的色彩，相反總是用復雜的色調在塑造著她筆下的人物。具體到《成敗蕭何》一劇中，李莉的精準在于她深刻把握了漢初歷史全局中一代名相蕭何，從他特定的身份、地位、個性，作出的歷史選擇：在國家、皇權(記得馬克思的經典論說中，有過歷史上國家、民族、皇權一體的論述)和個人情感激烈到幾近靈魂崩潰的矛盾中，令人信服地走完了當年“追將才”的“成亦蕭何”到如今“追將才”的“敗亦蕭何”的人生軌跡和心理歷程。最后由韓信的受死，我們聽到了歷史無奈演繹的一聲浩嘆：“成敗豈能由蕭何！”而她的精細則在于她不厭其煩地層層渲染，然后讓蕭何令人信服地將自己心心相印的一代英雄韓信置之于死地。這里首先是蕭何在劉邦、呂后面前的以命相保，對韓信愛恨交織的擔憂、規(guī)勸。尤其是呂后最后對蕭何的那一番說項，有情有理，恩威并重，演出了一場“十年前月下相追追將才，十年后月下相追追命來”的曠古悲劇。韓信之死，既凸顯了英雄人物的理想光彩，更揭示了蕓蕓眾生的無奈。《成敗蕭何》是李莉迄今為止最為成功最令人蕩氣回腸的作品。蕭何、韓信的豐滿光彩自不待說，就是劉邦、鐘離昧、蕭靜云也一個個著墨不多卻呼之欲出。這里特別值得注意的是，在歷史上頗有爭議的呂后。她在施出對蕭何的各種手段以后，跪下哀婉求情，“丞相當為我母子保全明天”，令人動容，也在情感上最終動搖了蕭何保韓的決心，而面對呂后“難道你真的要為韓信，背棄圣上，背棄大漢江山”的發(fā)問時，蕭何已經是只有誅殺韓信的一條路可去了。    當韓信、鐘離昧、蕭靜云、白潔、納蘭、夢縈、盧云、趙明德、雷繼秋、吳仕達、小石頭……一個個離我們而去的時候，我們看到死亡叩開了久久關閉的人性奧秘的歷史之門，看到了人性的“然”、“何以然”和“不得不然”的真相。    作為女性劇作家，李莉真的“不尋?！薄Ｋ粌H不回避矛盾沖突而且敢于激化矛盾沖突，使戲劇的矛盾沖突始終處于高強度高密度的節(jié)奏過程中，她幾乎每場戲都寫得滿弓滿調。比如《成敗蕭何》四、五、六場，每場都有四、五個矛盾的糾結點，每個點上都有人性刀光劍影的激烈交鋒。這使得李莉的戲有著一種密不透風的、令人窒息的壓迫感和令人血脈賁張的強烈刺激。    已經有許多戲評家注意到李莉創(chuàng)作中的彪悍、大氣之英雄狀。我想補充的是，“滿眼皆見英雄氣，不經意處兒女情”。李莉在英雄氣壯之外，還有著兒女情長的自然流露。一是作為女性劇作家，她對于女性在其愛情追求過程中精神執(zhí)著的極力表現和張揚。盧云、夢縈、蕭靜云、白潔、素英、秦娘……人人都滿懷著一顆熾烈的愛心，不僅能為心愛的人赴湯蹈火，更能為心愛之人慷慨赴死。她們的愛，都是死去活來的愛，都是把心煎熬的愛，都是以命相抵的愛，是“把你繡在心坎上，生生死死帶著你”的始終不渝的愛，卻又是“日升日落不相逢，但有清輝共此天”的充滿著大缺憾的愛。二是女性劇作家對理想男性的刻畫和塑造。這里既有倜儻儒雅的一代天才詞人納蘭性德，也有秦漢時代叱咤風云的一代名將韓信。尤其是李莉筆下的韓信。他不僅身經百戰(zhàn)，有著英武瀟灑的形貌，而且自由率性，忠于友情，敢作敢為，更加上深明大義，勇于擔當，最后為報答蕭何“知我、薦我、愛我、保我”的一片苦心，為了天下蒼生，為了自由的個性，不惜頸上頭顱，從容赴死。韓信臨死前的一段抒發(fā)內心的唱段，回腸蕩氣，令人動容?？梢哉f，李莉為我們塑造的韓信，已不是或者說大大超越、改變了史書上和世俗觀念中的韓信，而是她和廣大女性心目中的理想男性，用今天的話來說就是“夢中的情人”。    李莉寫戲喜歡搏殺，喜歡力戰(zhàn)，喜歡冒險和兇險的路子，這成就了她極大的創(chuàng)作沖動和對自我、對現實挑戰(zhàn)的大氣勢。但正如劍走偏峰，臨險用筆，有時候也難免讓她的創(chuàng)作在成熟度上稍顯生澀。往往看的時候驚心動魄，看完之后會覺得藝術上略有不足。    古人論藝有“曲盡其妙”之說，原意是藝術上以“曲”折多變而達到獨具的感染力。倘若是戲劇，我想“曲”還可以有一個釋義，就是“唱詞”。李莉劇本選和我主編的其他劇作選不同，她附錄了自己的詩詞選。如果說，劇作拘泥于戲劇情景，還不便于直抒胸臆的話，那么，這些詩詞更多地坦陳了她的內心世界，記錄了她精神世界的波動起落，直接反映了她對世界對人生對時代對事物的看法，是她的“心史”，也是解釋她劇作的最好索引和注解。而且，重要的是，這份對詩詞的修養(yǎng)，極大提升了她的唱詞、寫作和劇本的文學性。    我是1997年到上海文化系統(tǒng)工作，直接參與文藝創(chuàng)作的創(chuàng)意策劃組織工作的。我工作的十來年，正是李莉戲曲創(chuàng)作逐步走向成熟走向高峰的時候。我不僅看了她的許多戲，而且還目睹了她許多劇本的創(chuàng)作，從創(chuàng)意、提綱、劇本到排練、演出、加工、修改、再演出，直至成熟的全過程。即以《成敗蕭何》而言，先是在上海京劇院提供的來稿上加工，后來徹底推翻，重起爐灶。在創(chuàng)作過程中，開始是蕭何與韓信相比形象不夠豐滿突出，作了大要修改。后來為了要不要保留蕭靜云，又重新另寫一個版本提供討論比較，真正是“為伊消得人憔悴”。這十幾年來，我是看著她作為一個劇作家，如何從一棵略顯青澀的小樹長成參天大樹的全過程，看著她如何在中科院上海分院簡樸的專家樓里就著泡面奮筆疾書的情景的。那地方離她家不遠，但她埋頭寫作，像治水的大禹，時常過家門而不入。“誰道禪機能堪破，一曲更比一曲癡?！彼钦嬲V迷戲曲的。我至今還清晰記得，2004年6月我們訪問歐洲，行前她為構思《成敗蕭何》，已閱讀了不少史料。她是第一次出訪歐洲，但一路上經常置歐洲的良辰美景而不顧，興致勃勃地與同行的趙化南、趙耀民等劇作家討論她的戲劇構思。我們大家也不遺余力地為她出主意、想辦法。特別是晚上，她不顧旅途勞頓，神情專注地和大家一起青梅煮酒論英雄。一時間，直把一個偌大的歐洲變成了風煙滾滾的秦漢戰(zhàn)場。直至今日，當年情景歷歷在目，時光回黃轉綠的瞬間，一個專為麒派創(chuàng)作，因為難度太高而并不太看好的《成敗蕭何》，經她的苦心經營妙筆生花，已經囊括了中國劇壇的所有獎項和榮譽。我和當年同行的朋友們，都由衷地為她高興。    當然，我也發(fā)現了一個不太好的現象。隨著李莉的戲越寫越出色，她的煙也越抽越兇了，幾乎一根接著一根。過去逢著她就勸，今次看見她詩作中的《送歲》、《討煙》等，隱隱覺出些煙底的關礙，明白勸亦無甚大用。不過筆到此處，順勢難遏，自當再勸一回：能少抽時且少抽，當珍重處多珍重！    是為序。    寫于2011年8月8日，修改于8月12日

內容概要

李莉是新世紀中國劇壇橫空出世的一道彩虹，是再戲曲劇本創(chuàng)作處于困難拐點時流淌的一彎清泉，是戲劇界在焦慮期待中出現的一抹新綠。三十幾部劇作，三十幾項省、市和全國的獎項，成就了她當代戲劇創(chuàng)作領軍人物的不可動搖的堅實基礎。
她的戲是有那么一股子英雄氣的。小女子李莉放眼望出去的歷史，不是風和日麗的歷史而是電閃雷鳴的歷史，不是詩情畫意的歷史而是激流險灘的歷史，不是一團和氣的歷史而是兵戎相見的歷史。
李莉筆下的戲劇沖突是刀光劍影、你死我活的沖突。她從來沒有在乎過更沒有追求過廉價的溫情、虛幻的美好和帶有一定麻醉性的大團圓，就像魯迅先生說的，把有價值的東西撕碎。歷史在李莉的眼里，即使不悲觀，也無法令人樂觀。他創(chuàng)造的人物，既在外部世界里不惜身價性命的搏殺，也在內心世界里激烈地進行著取與舍、生與死、愛與恨，難解難分犬牙交錯的搏殺。
《寂寞行吟：李莉劇作選》收錄了李莉劇作家歷年來的戲劇文學作品，形式多樣，有京劇、地方戲曲、話劇及部分論文，代表了新時期劇作的上海水平。

書籍目錄

序·英雄氣  兒女情／毛時安
千古情怨(越劇)
秋色漸濃(越劇)
鳳氏彝蘭(京劇)
成敗蕭何(京劇)
白潔圣妃(白劇)
靈渠長歌(桂劇)
梁祝蝶緣(越劇)
關于韓信謀反之存疑
歷史劇創(chuàng)作的困惑
“小女子”的恍惚
詩詞選

章節(jié)摘錄

第一幕    [武昌。吳家，幾近沒落的書香門第，左廂房、右臥室、前廳后居的小家別院古色古香，墻面有些斑駁，倒是院外探人的幾叢楓葉，欣欣然搖曳出濃濃的鮮綠。    [不遠處的江面上，傳來一陣低低的輪船汽笛聲。伴    唱聲起：    路漫漫兮修道遠，    上下求索天地間。    大浪淘盡滄桑路，    千折百回總向前。    [字幕：清朝末年，辛亥革命前夜的某日黃昏，吳家。    石頭  (舉著報紙喊進門來)看報看報，“江城”晚報——    (念)    四川保路風潮起，    同志會軍鬧起義；    朝廷查封《大江報》，    革命黨又被抓了一大批……    吳媽  (端著菜盤，顛著小腳迎上)石頭哇！奶奶對你講過多少遍了，上街賣報，你要大吼大叫招攬生意；回到吳家，你要……    石頭  (搶答)……細聲細氣討人歡喜！(接過菜盤)奶奶，今朝吳家請的是啥個貴客呀？    吳媽  聽講，是從日本留洋回來的雷繼秋雷先生。    石頭  留洋回來的？那老爺又要翹胡子瞪眼睛啦：(模仿著)哼哼，啥個留洋念書？那叫忘祖悖宗！    吳媽  噓……(示意石頭噤聲細聽)    [后室燈亮，吳承祖拄著拐杖狠狠地戳在地上，虎著臉訓斥著。    吳承祖  啥個留洋念書？那叫忘祖悖宗！中國人就該好好念中國的書。你也該收收你丈夫的心了，再跟著他們胡鬧，闖下禍來，唯你是問！    素英  (謙恭的背影)公公教訓，媳婦記下了。    吳承祖  吃好夜飯，早點送客！    素英  是。    [后房燈暗，素英唱出。    素英  (唱)    尊教訓斂眉容退出房門，喚吳媽屏聲息靜待客人。    吳媽  (關切地)老爺又發(fā)脾氣了！    素英  (唱)    奉公公從丈夫理該謹慎，    石頭  聽說日本回來的多是革命黨……    素英  (唱)    家外事少關心莫要傳聞。    吳媽  我家少爺的朋友，一定是位英雄好漢！    素英  (唱)    常聽夫君贊先生，    琴棋書畫無不能。    豪俠仗義人稱道，    劍術高強學問深……    [傳來敲門聲。    素英  (驚喜地)雷先生來了！    吳媽  快去開門。(石頭答應著前去開門)    吳仕達  (內唱)  攜同道挽危亡情懷激蕩，(引一位靚麗的洋裝姑娘上)    姑娘  (唱)    共知己論國事把大計相商。j(雙雙進門)    [素英、吳媽、石頭皆向外張望。    姑娘  (主動迎向素英)這位是素英嫂子么？    素英  (疑惑地)你……    吳仕達  哦，她就是我常對你說起的雷繼秋雷先生。    石頭  (脫口而呼)啊，雷先生哪能是女人……(被吳媽一把捂住嘴巴)    素英  (緩過神來)哦，雷……雷先生！    (唱)    禮數不周望見諒。(深施一禮)    雷繼秋  (忙扶，唱)好一位賢嫂嫂溫婉端莊。(造型收光)    [在悠遠的汽笛聲中天色漸亮，吳承祖一臉怒氣。    吳承祖  (唱)    惱仕達悖禮俗通宵不寐，    怨媳婦任丈夫胡作非為。    讀書人交良友本無忌諱，    偏來個小女子招惹是非。    看世道亂哄哄人心不軌，    秀才們結朋黨必遭艱危。    收兒心斷禍根借此機會，    天方亮坐廳堂我要嚴整家規(guī)！    [燈大亮，吳仕達與素英躬身站立；吳媽懷抱嬰兒躲    在一旁偷聽。    吳承祖  客人送走了？    吳仕達  送走了。    吳承祖  通宵不眠，何事值得如此長談？    吳仕達  不過談些人事國事天下事……    吳承祖  小小女子，懂什么天下事！    吳仕達  繼秋是從日本留洋回來的，她的眼界胸襟，兒子自嘆不如！    素英  公公，媳婦常聽仕達夸贊雷先生……    吳承祖  住嘴！公雞就是公雞，母雞就是母雞，豈能混著亂叫！    吳仕達  父親……    吳承祖  你與她通宵達旦，密室相處，傳揚開去，成何體統(tǒng)！    吳仕達  繼秋是開明女子，兒子敬重她，喜歡與她切磋世事學問！    吳承祖  喜歡？男人若是真喜歡一個女人，就應當名正言順娶過門來！    素英  公公……    吳承祖  急啥？男人家三妻四妾正常得很！    吳仕達  (被激怒)仕達決不娶她為妾！    吳承祖  莫非你還要娶她為妻不成？    吳仕達  若論婚嫁，非妻不娶！(素英聞言，險些癱倒)    吳承祖  (大怒)休想……    [吳媽急忙擰了嬰兒一把，趁勢抱著哇哇大哭的嬰兒嚷嚷著走來。    吳媽  噯喲，小龍想爺爺啦！不哭不哭，爺爺抱，爺爺抱嘍！    (一把將嬰兒塞進吳承祖懷中，笑容可掬地叨叨開了)我說老爺呀，吳媽侍奉吳家三代，也算是個老輩人了，撐著這張老臉，我倒要勸您幾句哪！    (唱)    娶妾本是大事體，    有商有量莫猴急。    少爺要是不愿意，    橫豎您且由他去。    不殺人，不放火，    男人家，交個把女子啥稀奇！(故意驚詫嚷    嚷)啊呀快看呀！小孫子在對你笑啦！一    吳承祖  (看著懷里的孫兒嘆息)唉，子尚幼而父不成器哪！    素英  (努力著勸解)公公，仕達與那女子，只是在一起說說話……    吳承祖  她能與你丈夫說上一整夜話，怎么就沒見你和丈夫說上半個時辰？    素英  (忍住委屈)公公教訓的是，媳婦以后一定與他多說說話……    吳仕達  (不忍地)父親……    吳承祖  你與我好好聽著：往后少出門，多讀書，趕上時來運轉，得個一官半職，也好給吳家祖宗添些光彩！    吳仕達  眼下官場黑暗，民怨沸騰，皇室爭利，軍閥強權，讀書有什么用！    吳承祖  你以為，憑著你們這些書生起哄胡鬧，就能改變世道啦？    [突然，傳來鑼聲和紛亂的喊聲：“快看，殺革命黨！殺革命黨啦——”    [革命黨的喊聲：“軒轅黃帝萬歲！國民革命萬歲！四萬萬同胞萬歲！”    [吳仕達向門外沖去，槍聲炸響，仕達一個踉蹌，素英憂慮扶之。    [切光。    P41-45

編輯推薦

李莉，一級編劇，中國戲劇家協(xié)會會員，上海作家協(xié)會會員，上海戲劇家協(xié)會理事?，F任上海越劇院院長、云南省大理州民族歌舞劇院名譽院長。作品曾多次榮獲全國及省市級的各類獎項。毛時安主編的這本《寂寞行吟：李莉劇作選》收錄的就是她歷年來的戲劇文學作品，形式多樣，有京劇、地方戲曲、話劇及部分論文，代表了新時期劇作的上海水平。

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