太行之子

內容概要

　　四川文藝界的先輩、四川音樂學院老領導馬惠文教授，離開我們一年了，其夫人王泰蘭女士攜所編《太行之子：馬惠文草葉集》一書文稿前來，約請作序。作為學生、晚輩，甚感不當，但思之再三，于情于理，不敢推辭。想到緬懷逝者、激勵后人，這簡要的序言，權且作為欣慰的紀念?！　●R惠文同志早年參加革命，加入中國共產黨，曾在太行、呂梁、晉綏革命根據地從事文藝活動，曾任音樂教員、實驗劇團副團長、歌舞劇團團長、歌劇團團長等職務。他在中央音樂學院作曲系干部進修班深造三年后，調四川音樂學院任院辦公室主任兼民樂系主任，歷任院革委會副主任、副院長、副書記、顧問。他是中國教育家協(xié)會理事、中國音樂家協(xié)會會員，四川省音樂家協(xié)會副主席、常務理事、顧問，成都音樂家協(xié)會名譽主席，四川省政協(xié)第三、四、五、六屆委員。

作者簡介

　　馬惠文，山西長治人。1923年秋出生，回族。1937年參加革命，1942年加入中國共產黨。前后在太行、呂梁、晉綏抗日革命根據地從事革命活動。1940年-1942年，1955年-1958年分別就讀于魯迅藝術學院音樂系和中央音樂學院作曲系干修班。曾任七月劇社(二隊)音樂股長，西北軍大藝訓隊、西北藝校(二部)、西北軍大藝術學院音樂系音樂教員，歷任西南人民藝術學院實驗劇團副團長，西南人民藝術劇院歌舞劇團團長，四川人民藝術劇院歌劇團團長兼院演出處處長，西南音專辦公室主任兼民樂系主任，四川音樂學院革委會副主任、副院長、副書記、顧問，中國教育家協(xié)會理事，中國音協(xié)會員，四川省音協(xié)副主席，成都市音協(xié)名譽主席，四川省第三、四、五、六屆政協(xié)委員。
 先后為16部歌劇、秧歌劇、12部話劇及電影配寫音樂。編著有《視唱練耳》、
《民族器樂配器法》、 《復調音樂寫作基礎》、《復調二聲部寫作常識》、
《復調音樂譜例》教本等。創(chuàng)作各類聲樂、器樂作品六十余件，其中影響較大的是1964年被評為四川省優(yōu)秀群眾歌曲的《中國人民是紅旗手》。
 共發(fā)表學術論文、評介、回憶錄等三十余篇。

書籍目錄

序
小傳
學術篇
　民樂器樂藝術漫談
　我國民族民間音樂中多聲部結構淺析
　我國戲曲、說唱音樂中的復調性
　試論我國傳統(tǒng)音樂中的固定性旋律
　我國傳統(tǒng)音樂中的復調性特征初探
　從嗩吶曲《百鳥朝鳳》伴奏聲部說起——再析中國傳統(tǒng)音樂中的固定性旋律
評論、紀念篇
　評1959年的《園林好》
　星海，偉大的革命歌手——紀念冼星海同志逝世十五周年
　……
教材選登篇
作品篇
劇目、劇照選登
附錄
后記

章節(jié)摘錄

　　不僅如此，音樂還擅長深入細致地抒發(fā)劇中人物的思想感情，描寫劇中人物的內心世界?！　〔痪?，孫千同志的大型歌劇《美人計》問世了?！睹馈穭∈抢^《兄妹開荒》、《交城山》、《鬧對了》及新歌劇《糧滿倉辦喜事》等之后，又一可喜收獲。劇本以揭露減租減息斗爭中地主惡霸企圖施耍“美人計”毒害干部、群眾，瓦解干群斗志，達到逃避清算之目的為中心內容，同時也是一個主題嚴肅、矛盾沖突非常尖銳的本子。因此，它對音樂提出了較高要求，即音樂創(chuàng)作如何最大限度地加強音樂的戲劇性，如何塑造劇中人物的藝術形象。然而，音樂的戲劇性又如何加強呢？對于我們來講，當時還缺乏這方面的經驗。雖然我們中的個別同志，過去曾有過參加大型歌劇《農村曲》及帶有情節(jié)和表演的《生產大合唱》等的排練和演出經歷，但也無創(chuàng)作像《美》劇這樣大型的戲劇沖突強烈的歌劇的經歷。很明顯，要完成這個戲的音樂創(chuàng)作有一定困難，但是，當時的我們情緒較高。因為覺得我國傳統(tǒng)戲曲中的音樂，實際上已是戲劇化了的音樂。戲曲中大段大段的亂彈、數支曲牌的聯(lián)綴及為表現某種情緒或情節(jié)時的過場音樂等，這些都是音樂戲劇化運用的范例。其實我們對于我國傳統(tǒng)戲曲、說唱等表達形式，經過這兩三年的學習，耳濡目染，也漸漸熟悉并且也在自覺地運用著其中的某些手法了?！　≡卺j釀《美》劇音樂創(chuàng)作的過程中，大型歌劇劇本《白毛女》連同它的音樂部分被同志從延安帶來了。《白》劇到手，如獲至寶，愛不釋手。俗話說，百聞不如一見，傳說已經很久了，說它好得很。它究竟是個什么樣子？帶著好奇的心情，我們一遍又一遍地閱讀著劇本，詠唱著音樂，從中吸吮著它那甘美的乳汁，真好?。”咎袆尤肆?，音樂太優(yōu)美了，一些普普通通的民歌、小調，被作曲家們賦予了新意，以新的姿態(tài)再現?！栋住穭〉囊魳穭?chuàng)作清楚地告訴我們：民歌、小調一和戲劇結合，其戲劇性也隨之增強，猶如民歌、小調被納入戲曲音樂之后，漸漸被戲劇化了一樣。　　……

圖書封面

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