數(shù)字動(dòng)畫制作技術(shù)

內(nèi)容概要

　　《數(shù)字動(dòng)畫制作技術(shù)：2D影視動(dòng)畫制作流程》所涉及的二維動(dòng)畫制作工藝全部基于CG技術(shù)，也就是所說的數(shù)字動(dòng)畫，是以數(shù)字手繪板、電腦和專業(yè)動(dòng)畫制作合成軟件為生產(chǎn)工具，與傳統(tǒng)動(dòng)畫生產(chǎn)模式形成鮮明的對(duì)比，為現(xiàn)代動(dòng)畫片的生產(chǎn)提供了強(qiáng)大的制作平臺(tái)。本書將嚴(yán)格按照動(dòng)畫的制作步驟逐一講解。通過本書，可以使讀者明白，電腦僅僅是作為一種工具在使用，這就給很多想學(xué)習(xí)動(dòng)畫，而把電腦當(dāng)作無所不能的讀者的一種明確解釋。

作者簡(jiǎn)介

　　龐玉生，1974年生，1999年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講師，動(dòng)畫導(dǎo)演，ASIFA世界動(dòng)畫協(xié)會(huì)中國分會(huì)會(huì)員，中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)會(huì)員。主要從事油畫教學(xué)與創(chuàng)作，影視攝影教學(xué)與研究，2002年開始從事二維數(shù)字動(dòng)畫的研究與創(chuàng)作。并承擔(dān)數(shù)字動(dòng)畫人才的培養(yǎng)工作?！　≈饕?jiǎng)赢嬜髌罚?006年《豆豆皮》，2007年《誰惹的禍》：2008年《貍叔與葡萄》?！　≈饕佬g(shù)作品，2000年《女人體》發(fā)表于《藝術(shù)界》2000年第4期；2003年《邊塞》發(fā)表于《中國油畫》2003年第1期；2004年《微山漁家》發(fā)表于《青島文學(xué)》2004年第1期；2006年《紅發(fā)女》、《時(shí)尚女人》等油畫作品被新加坡收藏家收藏?！　≈饕撐模骸陡呗氃盒?dòng)漫專業(yè)教育的發(fā)展與思考》發(fā)表于《青島職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年第1期?！　€(gè)人專著：《ToonBoomStudio3.5制作技術(shù)與應(yīng)用一2D數(shù)字動(dòng)畫制作教程》2008年中國海洋大學(xué)出版社。

書籍目錄

第一章 動(dòng)畫概述第一節(jié) 動(dòng)畫的發(fā)展簡(jiǎn)史第二節(jié) 動(dòng)畫的分類第二章 動(dòng)畫的基本原理及規(guī)律第一節(jié) 視覺原理第二節(jié) 制作原理第三節(jié) 動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和節(jié)奏第四節(jié) 卡通角色的運(yùn)動(dòng)及規(guī)律第三章 動(dòng)畫藝術(shù)的語言結(jié)構(gòu)第一節(jié) 視聽語言的基本詞匯第二節(jié) 視覺元素的構(gòu)成第三節(jié) 聽覺元素第四章 數(shù)字動(dòng)畫工作室的組織和設(shè)備第一節(jié) 工作室的組織第二節(jié) 工作室的硬件設(shè)備第三節(jié) 工作室常用的電腦軟件第五章 動(dòng)畫生產(chǎn)的前期工作第一 節(jié)傳統(tǒng)動(dòng)畫與數(shù)字動(dòng)畫的生產(chǎn)流程對(duì)比第二 節(jié)動(dòng)畫前期的籌備、策劃工作第六章 動(dòng)畫中期的生產(chǎn)流程（一）第一節(jié) 導(dǎo)演分鏡頭臺(tái)本第二節(jié) 對(duì)白聲音與口型同步第三節(jié) 詳細(xì)場(chǎng)景、色彩的設(shè)計(jì)第七章 動(dòng)畫中期的生產(chǎn)流程（二）第一節(jié) 原畫的設(shè)計(jì)與制作第二節(jié) 攝影表第三節(jié) 動(dòng)畫的繪制第八章 動(dòng)畫中期的生產(chǎn)流程（三）第一節(jié) 動(dòng)檢與清理畫面第二節(jié) 畫面上色第三節(jié) 動(dòng)畫合成第四節(jié) 數(shù)字動(dòng)畫的后期處理動(dòng)畫專用術(shù)語中英文對(duì)照表后記參考書目參考片目

章節(jié)摘錄

　　（2）劇作家和編?。簞∽骷液途巹】梢允峭粋€(gè)人，也可以是不同的人。劇作家是整個(gè)故事的創(chuàng)意人，編劇則是把文字化的創(chuàng)意改變成適合制作動(dòng)畫作品形式和編寫對(duì)白臺(tái)詞的人。編劇也是一個(gè)非常重要的工作，可以把一篇散文、小說、詩歌改編成適合制作動(dòng)畫的劇本，也可以自己創(chuàng)作動(dòng)畫劇本。　?。?）導(dǎo)演（分鏡頭設(shè)計(jì)師、畫家）：“導(dǎo)演是電影結(jié)構(gòu)的駕馭者”（安德魯·薩里斯，美國的電影批評(píng)家），是影視作品的靈魂人物，導(dǎo)演的地位并不是自電影發(fā)明以來就確立的，是影視藝術(shù)的個(gè)性化發(fā)展而形成的，一部作品體現(xiàn)著導(dǎo)演的風(fēng)格和心血?！　?dòng)畫導(dǎo)演應(yīng)具備的基本素質(zhì)：影視化的思考能力；正確布局鏡頭畫面構(gòu)圖（放置攝影機(jī)的位置）；創(chuàng)造靜止畫面和運(yùn)動(dòng)畫面（場(chǎng)面調(diào)度）；明確影片的剪輯位置（鏡頭和鏡頭之間的關(guān)系）?！　≡趧?dòng)畫制作中，導(dǎo)演要用鏡頭畫面講故事，也就是需要導(dǎo)演把文字性的劇本轉(zhuǎn)換成畫面分鏡頭臺(tái)本，當(dāng)然這個(gè)工作也可在導(dǎo)演的指導(dǎo)下由專門的畫家擔(dān)任?！　。?）原畫與原畫師：原畫是生產(chǎn)動(dòng)畫過程中一個(gè)最為重要的工作之一，是靜止畫面運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵姿態(tài)。原畫師猶如演員的工作，只是藝術(shù)表現(xiàn)的手段不同。原畫師充分調(diào)動(dòng)自己繪畫表現(xiàn)能力來傳達(dá)各種感情，把文字表述的形象創(chuàng)作成有血有肉的卡通藝術(shù)形象?！　。?）動(dòng)畫與動(dòng)畫師：動(dòng)畫也是生產(chǎn)動(dòng)畫過程中一個(gè)最為重要的工作，它是使靜止畫面運(yùn)動(dòng)的根本原理，是生產(chǎn)動(dòng)畫的關(guān)鍵技術(shù)，正是這個(gè)技術(shù)和原理，才使靜止的畫面運(yùn)動(dòng)起來。從事動(dòng)畫繪制工作的人員我們稱之為動(dòng)畫師，動(dòng)畫是工作室中需要工作人員最多的部門。　?。?）動(dòng)檢與動(dòng)檢師：動(dòng)檢工作是對(duì)所繪制的形象動(dòng)態(tài)進(jìn)行一個(gè)整體的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)試驗(yàn)?！　?dòng)檢師是質(zhì)量的把關(guān)人員，對(duì)動(dòng)畫制作來說，動(dòng)檢師首先要掌握動(dòng)畫動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)原理，并通曉動(dòng)畫的生產(chǎn)原理，要準(zhǔn)確地檢查出原畫和動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)是否合理，畫面質(zhì)量能否過關(guān)。動(dòng)檢師對(duì)原畫和動(dòng)畫作品說“Ok”后才能進(jìn)行下一步工作，否則要逐一修改，使動(dòng)作姿態(tài)和畫面效果達(dá)到拍攝要求。　?。?）上色與上色師：上色是一個(gè)技術(shù)性非常強(qiáng)的工作。在傳統(tǒng)動(dòng)畫中，上色師至少是一個(gè)色彩畫家，使用畫筆和顏料對(duì)作品進(jìn)行上色，其勞動(dòng)強(qiáng)度非常之大。數(shù)字動(dòng)畫上色師的工作就比較輕松，只要按照設(shè)計(jì)師設(shè)定好的顏色使用電腦填充顏色就可以了?！　　?/pre>




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　　《數(shù)字動(dòng)畫制作技術(shù)：2D影視動(dòng)畫制作流程》所涉及的二維動(dòng)畫制作工藝全部基于CG技術(shù)，也就是所說的數(shù)字動(dòng)畫，是以數(shù)字手繪板、電腦和專業(yè)動(dòng)畫制作合成軟件為生產(chǎn)工具，與傳統(tǒng)動(dòng)畫生產(chǎn)模式形成鮮明的對(duì)比，為現(xiàn)代動(dòng)畫片的生產(chǎn)提供了強(qiáng)大的制作平臺(tái)。本書將嚴(yán)格按照動(dòng)畫的制作步驟逐一講解。通過本書，可以使讀者明白，電腦僅僅是作為一種工具在使用，這就給很多想學(xué)習(xí)動(dòng)畫，而把電腦當(dāng)作無所不能的讀者的一種明確解釋。





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