獵人復仇

出版時間:2011-5  出版社:人民文學出版社  作者:[美]理查德·斯塔克  頁數(shù):231  字數(shù):120000  譯者:姚了了  
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內(nèi)容概要

《獵人復仇》講述了:他被卑劣的伙伴出賣,被怯懦的妻子殺害。他是一個孤獨的復仇者。在規(guī)則叵測、險惡叢生的都市暗夜中,沒有人知道他的存在,他也不打算與人交際,雖然孤獨,卻很強大,因為他總能直截了當?shù)刈鲇杏玫氖?,做有效的事——每一個果斷、驚險、特立獨行的舉動,都源自對愛、溫暖與自由的渴慕。
唐納德·維斯特雷克是當之無愧的推理小說大師,他以理查德·斯塔克為筆名創(chuàng)作了派克系列。大賊派克總是不按常理出牌,永遠難以捉摸,已成為冷硬派推理小說中最令人難忘的人物之一。《獵人復仇》被譽為“推理小說的瑰寶”,兩次被改編成電影,分別由馬文·李(1967)和梅爾·吉布森(1999)主演。

作者簡介

唐納德·維斯特雷克,他是當之無愧的推理小說大師,一生創(chuàng)作了一百多部小說,三次獲得埃德加·愛倫·坡獎。罕見的是,他三次分別斬獲了三個不同類型的獎項:最佳小說(1968),最佳短篇(1990)、最佳電影劇本(1991)。1993年,美國偵探作家協(xié)會(MWA)授予他最高獎大師獎(Grand
Master)。他以理查德·斯塔克(Richard
Stark)為筆名創(chuàng)作了派克系列。大賊派克總是不按常理出牌,永遠難以捉摸,已成為冷硬派推理小說中最令人難忘的人物之一。

章節(jié)摘錄

  1  一個陌生男人駕著雪佛蘭轎車,提出要載派克一程,派克叫他滾。“滾你媽的蛋!”那男人罵道,說完,朝滾滾車流疾駛而去,一路嘶吼開往收費站。派克朝右車道吐了一口痰,點上最后一支煙,踱步穿過華盛頓大橋?! ≌翟缟习它c,路上的交通“嗡嗡嗡嗡、嗡嗡嗡嗡”,車輛大多都沿著橋的這一邊開往市中心,那一邊的車道上盡是趕往澤西城的平頭百姓。地下交通也是一樣擁擠?! ∽咧翗蛑醒?,大橋在風中搖晃抖動。這很常見,不過派克還是第一次知道,因為他以前從沒步行走過這座橋。感到華盛頓橋就在腳底下發(fā)抖,派克火大起來,把抽完的香煙濾嘴扔進河里。一輛轎車經(jīng)過身邊,他甩嘴就朝車蓋上吐了口痰,然后若無其事地繼續(xù)大步向前?! ∫惠v輛汽車經(jīng)過,車里的女白領們只要看他一眼就渾身起雞皮疙瘩,好像那口痰吐在她們的尼龍長襪上。派克身材魁梧,毛發(fā)濃密,肩膀?qū)掗?,手臂太長而衣袖又太短。他穿著一件灰色西服,很久沒燙過了,變得皺巴巴的。黑色的鞋和襪,鞋底有洞,襪子的腳后跟和腳趾處也有洞?! ∷种笍澢p手在身體兩側不停地甩動,看上去就像是雕塑家用棕色的黏土塑造出來的,可以想象那個雕塑家一定雄心勃勃,一心想表現(xiàn)血管的張力。派克的頭發(fā)是棕色的,干巴巴,死氣沉沉,散亂不堪,好像一副不頂用的假發(fā),快要被風刮走。他的臉就像被鑿成一塊一塊的混凝土,鑲嵌在上面的雙眼好似生了斑疵的瑪瑙;他的嘴唇好像是匆匆抹下的一筆,蒼白得沒有血色。外套隨便搭在身上,行走時雙臂揮動,虎虎生風,使衣襟擺動起來。  那些女白領看著他,直發(fā)抖。她們知道惹他不起;她們知道那雙大手生來就是扇人巴掌的;她們知道他從來不會對女人微笑;她們也知道他是干什么營生的。她們暗暗感謝上帝,慶幸自己的丈夫不是他。但是,一想到他也會在夜里倒在某個女人身上,像一棵大樹那樣倒下來,她們還是會戰(zhàn)栗不止。  駕車的男人握緊方向盤把車開遠了,沒怎么在意派克。在他們看來,他不過是走在橋上的一個流浪漢,窮得連輛車都沒有。只有少數(shù)幾個男人看到他的時候會記起自己那些沒車的歲月。他們自以為了解派克的感受,以為大家都有過彼此相似的經(jīng)歷?! ∨煽俗哌^大橋,向右拐,沿著這個方向走一個街區(qū)就能走到地鐵站。面前是長長的瀝青路,每個十字路口都有人行道、灰色的公寓樓和交通燈,從紅色轉成綠色,又轉回紅色。路上行人很多。  他小跑著下了臺階,進入地鐵站。春日的陽光消失不見,取而代之的是熒光燈,燈光映襯下,瓷磚呈現(xiàn)出深淺不一的奶油色。他走到地鐵線路圖前,站定,撓著手肘,卻沒在看地圖。他很清楚自己要去哪里?! 〉罔F進站時已經(jīng)非常擁擠,滑門開始關閉,越來越多的人拼命向前擠。派克轉過身,猛的拉開標有“不得入內(nèi)”的門,閃進站臺。“嘿!”后面有人對他喊道。地鐵的門即將關上的那一刻,他跳著沖入車廂內(nèi)的人群。門在他身后合攏了?! 〕说罔F坐過整個城區(qū),派克在議院站下車,走到沃思地區(qū)汽車管理局。路上,派克經(jīng)過一家臟兮兮的小餐館,看見一個人在喝咖啡,大屁股,那樣子看上去可能是個跑腿的。派克從他那里討到了十美分,又從柜臺姑娘那兒要了支煙,還是萬寶路牌的。他把濾嘴擰下,扔在地上,把煙塞進嘴唇,他的嘴唇毫無血色。姑娘為他點上煙,倚在柜臺上靠近他,胸脯擠得高高的,分明是在發(fā)出邀請。他抽了口煙,滿意地點點頭,把十美分扔在柜臺上,一聲不吭地走了?! ∧枪媚锬克退x開,氣得滿臉通紅,把那十美分丟進垃圾桶,直到一個半小時之后另一個女孩跟她說話的時候,她的氣還沒消,管那女孩叫婊子?! ∨煽顺隽说觊T,走到車輛管理局。他靠在長木桌前,用一支老式直桿鋼筆填寫駕照表格。寫完后,他把表格上的墨水吸干,小心地折好,放到皮夾里。皮夾是用棕色皮革做的,空空如也?! ∷x開車輛管理局,來到郵局。郵局歸聯(lián)邦政府管,柜臺上配有圓珠筆。他拿出駕照,俯著身子,在本該是州政府蓋章處臨摹起來,每一筆都摹畫得很短促。圓珠筆的顏色正好,圖章的樣子他也記得很清楚?! ‘嬐炅?。只要不湊近檢查,看起來頗為逼真,感覺像是橡皮圖章沒有印好或者是敲的時候手抖了一下。趁著墨跡未干,他又用手指把圖章弄得更模糊些。然后舔干凈手指,把駕照放回錢包,接著又把錢包折疊,壓扁,弄皺,最后放回自己的口袋。  派克沿著卡農(nóng)街向北,走進一家酒吧。里面光線幽暗,陰冷而潮濕。酒吧老板和一位顧客在吧臺的另一頭望著他,小聲嘀咕,他們的表情就像是水里的魚正透過魚缸玻璃向外張望?! ∷麤]理睬,繼續(xù)朝里走,推開男廁所的轉門,走進去,“砰”的一下拉攏?! ∷戳四?,洗了手,用冷水洗,不用肥皂,壓根也沒有熱水和肥皂。他弄濕了頭發(fā),隨便撥弄了幾下,讓它們看上去像樣一些。他用手掌輕撫下頜,發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有胡子茬了,不過還不算太糟糕?! ∷麖膴A克的內(nèi)袋里掏出領帶,用手指將領帶繃直,把褶皺弄平,戴在脖子上,不過還是看得出上頭有褶皺。他的夾克襯里上頭有個別針,用它將領帶固定在襯衫上,褶皺就看不見了。襯衫上也有隱約可見的折痕,他再次在水槽里把手沾濕,將襯衫用力塞進褲腰,一次又一次地向下?lián)崞剑钡匠霈F(xiàn)淡淡的線條。然后他拉上夾克??瓷先ハ喈敳诲e,看不出來襯衫已經(jīng)很臟了?! ∷ь^望著鏡中的自己。即使看上去不像洛克菲勒,至少也不再像一個流浪漢了,而更像一個整天待在傳達室的勤懇員工。夠好的了。沒別的辦法了。  他最后一次拿出駕照,丟在地上,蹲下身子,把駕照在地上拍過來拍過去,弄得臟兮兮的,好像是自然而然變成這樣的。他拿起來又彈了兩下,把多余的臟東西彈掉,放回錢包里。最后洗干凈雙手,準備離開。  他走出去的時候,酒吧老板和顧客再次停下交談,對著他嘀咕,而他無所謂。他走到陽光下,向西朝城外走去,一路上尋找適合的銀行:銀行里頭要有很多顧客,而那些顧客要和他現(xiàn)在這副樣子差不多。  他找到了一家,停下腳步,專心致志地調(diào)整面部表情,讓自己看上去既不尖酸刻薄,也不兇神惡煞。過了好一會兒,確信自己一副憂心忡忡的模樣之后,他才走進銀行。  左邊有四張辦公桌,有兩張前面都坐著西裝革履的中年男子,其中一個在和一位老婦人說話,她穿著布外套,英語似乎不太好。派克徑直走向另一張桌子,作出一副憂慮的表情,假裝硬擠出一個微笑?! ?ldquo;你好,”他說,讓自己的嗓音比平時更柔和,“我遇到了麻煩,不知道你能不能幫我?我把支票本弄丟了,又不記得賬號。”  “這不是什么大問題,”那男人帶著職業(yè)化的笑容說道,“您只要告訴我名字……”  “愛德華·約翰遜,”派克告訴他,那是他寫在駕照上的名字。他掏出錢包,“我?guī)Я松矸葑C明,在這兒。”他遞過駕照?! ∧腥丝戳艘谎郏c頭,又把駕照遞還給他,“可以了,”他問,“是特殊賬戶嗎?”  “是的。”  “請稍等。”男人拿起電話,和電話那頭嘀咕了一陣,一邊等候回音,一邊對著派克寬慰地笑笑。然后他又和電話那頭交談了一會兒,隨后他的表情轉為困惑。他用手蓋住話筒,對派克說:“我們這里沒有您的賬戶記錄,你確定是特殊賬戶?沒有最低存款限制的那種?”  “請再查查其他類型的賬戶。”派克說?! ∧腥丝瓷先ト匀缓芾Щ螅v了很久的電話才掛上,皺起眉。“您名下沒有任何類型的賬戶記錄。”  派克站起身來,聳聳肩,咧嘴一笑,自言自語:“錢總是來得容易,去得也快。”  他走出銀行,男人坐在桌前疑惑地望著他,仍然皺著眉?! ∷^續(xù)在其他銀行碰運氣,直到第四家銀行。愛德華·約翰遜確實有個特殊活期存款賬戶。派克得到了賬戶號碼以及存款余額,他還拿到了一本新的支票本。愛德華·約翰遜的賬戶里只有六百美金多一點,派克為他感到難過?! ∷x開銀行,走進一家男士成衣店,買了一套西裝、一件襯衫、一條領帶、一雙襪子和一雙鞋。他掏出支票付賬。店員對照了他駕照上的簽字,打電話給銀行,確認他是否有足夠的存款來償付支票。賬戶里確實有足夠的錢。  派克提著購物袋來到第四十大街的公交車終點站,走進男廁所。他手上沒有十美分硬幣,無法打開門,于是他先把購物袋從門下面塞進去,跟著自己也爬了進去。他換上新衣服,拿著新的錢包和支票本,留下原來的衣服,離開了?! ∷币恢弊撸搅艘患移ぶ破飞痰?,他花一百五十美金買了一個高級箱包,以及配套的四件套。他出示駕照作為身份證明,這次,店員甚至都沒有打電話給銀行。他提著行李箱走過兩個街區(qū),到了一家典當行,用行李箱抵換了三十五美金。穿過城區(qū),他用同樣的手法又干了兩次——拿行李箱換錢——又得到八十美元?! ∷嫵誊噥淼降诰攀蠼峙c百老匯大街交叉路口,在百老匯大街上逡巡,這次他買手表來典當。接著,他去了列克星頓大道和市中心,又干了幾回同樣的勾當。總共四次,店員每次都會打電話查問他的銀行賬戶,但是沒有一個人懷疑他的駕照是假的。  到了下午三點鐘,他已到手八百多美元了。他又用一張支票買了一只中等大小、質(zhì)量上乘的行李箱,接著他花了半小時購物,用現(xiàn)金支付。他買了電動剃須刀、剃須膏、沐浴液、牙刷和牙膏、短襪和內(nèi)衣、兩件白襯衫、三條領帶、一盒硬包裝香煙、一瓶純度百分之百的伏特加、一套梳子與刷子,最后又買了一個錢包。除了那個錢包,他把所有東西都裝進了衣箱?! ?hellip;…

媒體關注與評論

  這是一個如此復雜的世界,派克卻把它變得如此簡單。  ——《紐約時報》  我一遍又一遍地閱讀唐納德·維斯特雷克的派克系列,如此精彩的書絕無僅有?! ?mdash;—勞倫斯·卜洛克

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用戶評論 (總計6條)

 
 

  •   當當送貨很快,包裝滿意。當當送貨很快,包裝滿意??吹疆敭斣絹碓竭M步,真替他們高興!
  •   因為看了梅爾吉布森的電影《危險人物》才決定買這本書。
    封面設計一般,紙張發(fā)黃,感覺有點馬糞紙的感覺。很薄,只有231頁。價格偏高!
    對當當?shù)呐渌涂偸亲屛覀冞@些老主顧愛恨交加!希望改進!
  •   人文引進的外國驚悚小說水準大多很一般
  •     源起
      早在上個世紀三十年代,隨著席卷全球的經(jīng)濟大蕭條時代的突如其來,不但美國社會發(fā)生翻天覆地的變化,經(jīng)濟也隨之陷入毀滅性的災難之中,銀行關門、工廠倒閉、失業(yè)人群激增,而政府卻對此束手無策。更為嚴重的是,人們變?yōu)橐粺o所有甚至居無定所之后,走投無路的絕境往往促使他們走向極端。于是,暴力事件日趨增加,連鎖反應導致整個社會環(huán)境動蕩不安,“美國沖向地獄!”成為當時最真實的寫照。
      
      在這場顛覆一切的災難來臨之際,文學創(chuàng)作者顯然是無法獨善其身的,尤其是擅長創(chuàng)作犯罪小說的美國偵探小說家們。以達希爾?哈米特為代表的新一代本土偵探小說家以警惕的眼光去觀察時局的變化,敏銳的捕捉到現(xiàn)行世界如何步入衰退,人們的內(nèi)心世界如何崩潰垮塌,更注意到隨著個人不幸如疾病般瘋狂蔓延的現(xiàn)實。很顯然,暴力犯罪已經(jīng)成為不可忽視的現(xiàn)實,逐漸演變成為影響國家安定的重大隱患。作為歷史的記錄者,災難的見證者,經(jīng)過深思熟慮之后,他們不再堅持閉門造車,沉醉于自我幻想的世界,在寫作風格上變得更加務實,人物與場景存在于真實的氛圍之中,所發(fā)生的事情都必須有可信的動機。他們將舊傳統(tǒng)拋諸腦后,思想與文字的表達上變的更為豁達與直接,以其卓越的想象力與洞察力顛覆了偵探小說的創(chuàng)作模式,使之更加貼近現(xiàn)實。
      
      Hard-boiled這一特定詞匯在偵探小說的世界也變得意有所指,冷酷強橫的故事人物成為詮釋這一詞匯的最佳代表,他們不再是僅為上層特權階級服務的紳士形象,而是帶有一身錚錚鐵骨,堅信精神力量的同時信奉武力至上,行事方針不妥協(xié)、不屈服,他們所接觸表現(xiàn)的將會是社會陰暗殘酷的一面,這意味著原來黑白分明的世界不再存在,一道看不清的灰色地帶應運而生。因此我們會注意到,追求正義不再是小說的主旋律,取而代之的則是尋求真相,哪怕真相令人無法接受。同時,冷硬派故事中的人物也并非局限于正面形象,偵探或警察也不再是情節(jié)的操縱者,竊賊或是暴徒們施施然走上了臺面,從而在寫實的故事情節(jié)背后留給讀者更多的回味空間,給予彼此一個值得期盼的的文字世界。
      
      備忘
      事實上,作為偵探小說世界不可或缺的類別,冷硬派的創(chuàng)作隊伍從來就人才濟濟,理查德?斯塔克更是聞名遐邇的悍將,這位1933年出生于布魯克林的美國人本名唐納德?維斯特雷克,1960年以《雇傭軍》一書出道,一生寫下超過百部各種類型小說與五部電影劇本。他是除同行喬爾?喬斯以外唯一獲得三次以上不同類別愛倫坡獎肯定的作家,分別是:1968年獲得愛倫坡獎最佳小說獎、1990年愛倫坡獎最佳短篇獎、1991年愛倫坡獎最佳電影編劇獎,值得一提的是,這部獲得愛倫坡最佳電影編劇獎的劇本《騙子》還得到美國電影學院獎最佳編劇提名的肯定。除此之外他還獲得過美國偵探作家協(xié)會(MWA)授予的最高獎大師獎與安東尼獎之終身成就獎,并且在美國推理作家協(xié)會票選出來的史上最經(jīng)典的一百部推理小說排行榜中,唐納德?維斯特雷克有多達三部作品位列其中,分別是《神偷盜寶》、《神偷盜寶續(xù)》與《天佑馬克》。眾多的榮譽與讀者的認可使其心安理得的與達希爾?哈米特、雷蒙德?錢德勒、羅斯?麥克唐納等大師比肩而立。
      
      讓人嘖嘖稱奇的是,盡管他著作等身,卻依然喜歡靠手動打字機來完成手稿,被譽為“拒絕電腦的推理大師”。他除了用本名寫作,更以多個筆名創(chuàng)作,更常常將不同的筆名借給好友使用,據(jù)說原因之一源自試圖打消外界對于其高產(chǎn)的質(zhì)疑,或許只是他認為不同的作品需要不同的筆名加以配合。除了掛有本名創(chuàng)作的《神偷盜寶》系列之外,其創(chuàng)作的《私探米奇?多賓》系列署名圖克?科,《慣盜派克》系列則署名理查德?斯塔克,1959年的《推理文摘》他第一次使用這個筆名,這三大系列小說構筑了唐納德?維斯特雷克不墜的名聲。猶為難得的是,唐納德?維斯特雷克與當代冷硬派小說大師勞倫斯?布洛克是終身老友,不但都居住在紐約市,作品也大多以紐約市為背景,甚至還曾經(jīng)以希爾頓?勞德為筆名共同進行創(chuàng)作。2011年布洛克中國之行期間接受媒體采訪的時候也曾經(jīng)對唐納德?維斯特雷克贊譽有加,可以說唐納德?維斯特雷克是布洛克在犯罪小說創(chuàng)作領域中相當重視與認可的作者,盡管這樣的作者寥寥無幾。在布洛克眼中,唐納德?維斯特雷克的作品里幾乎沒寫過一句廢話,并聲稱:他還很年輕,如果給他更多的時間,他還會寫出一部杰作。
      
      故事
      《獵人復仇》一書無疑就是這樣沒有一句廢話的杰作,該書寫于1962年,是《慣盜派克》系列的首作,在這部文字簡潔有力情節(jié)暴力的犯罪小說中,描述了大盜派克在一次黑吃黑的行動后遭到背叛,隨即展開瘋狂報復,誓言奪回屬于自己酬勞的故事。作者以單線敘述展開故事的同時利用倒敘與正在發(fā)生的故事進行互補,節(jié)奏明快有力,每每伴隨情節(jié)出現(xiàn)的轉機和噱頭才是真正值得稱道的地方,每一次逆轉都牽動人心。故事的背景則設置在紐約,這個被布洛克稱之為擁有八百萬種死法的都市叢林。也許正如《紐約客》主要撰稿人美國隨筆大師E.B.懷特所說:“紐約城混合著不受干擾的私密性和意外相遇的狂喜,相對于那些人口密集的社區(qū),它成功地將每個人孤立起來,以隔絕外界每分每秒都在上演著的或狂暴或精彩的故事?!币虼?,這樣一座城市正是小說所需最佳的搭檔,隨著情節(jié)的延伸,讀者與帕克似乎都見識到紐約這座繁華都市背后常人無法觸及的陰暗角落與人心嬗變的險惡。
      
      雖然是職業(yè)大盜,派克這個邊緣人的硬漢形象卻塑造的非常出色,這個特立獨行的悍匪與同出唐納德?維斯特雷克筆下之《神偷盜寶》系列中的具有漫畫人物特質(zhì)的多特蒙特迥然不同,少了些許幽默感,似乎與布洛克筆下的殺手凱勒到是有些許相象:有原則、忍受孤獨、獨來獨往、不按常理出牌且行事果斷。更重要的是,不理會世俗的眼光,對于人情法理嗤之以鼻。盡管主角不是偵探或警察,但小說并不缺乏推理的樂趣,至少為復仇而展開的一系列查探追尋的過程合情合理,盡管主角帕克的冷酷面目并不那么光彩,但憑借永不放棄的執(zhí)著,依然打動人心。這部小說出版之后不但獲得讀者認可,還分別于1967年與1999年被好萊鎢搬上大銀幕,飾演者分別為馬文?李和梅爾?吉布森。
      
      事實上,在這部以邊緣人為主的類型小說里,我們會隱約看到反英雄主義的傾向。誰又能否認,身為施害者的派克本身也是受害者?這個在法治社會被認定的悍匪只得以不斷的變身與強悍的姿態(tài)來橫眉冷對整個世界,單槍匹馬以暴力對抗罪惡,仿似游走都市叢林的西部牛仔,莽撞切不乏激情;他的生存之道是以自我為中心,他的是非觀念簡單明了,亦正亦邪卻愛憎分明;當故事行將結束時,我們才驚覺追尋復仇的動機已經(jīng)悄然轉變?yōu)橥媸啦还У娜松鷳B(tài)度,在強烈的自我意識推動下去積極尋找,同時在實施暴力的過程中體驗另類生存之道,這無聲無息的蛻變無疑在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)?;蛟S,作者試圖表達的是個人準則與社會準則在無法避免的劇烈碰撞后,個人的自由與利益應該得到必須的認可,是非觀也應該隨環(huán)境的變化而變化,惟獨自我存在的原則在遍布惡之花的都市叢林以陰暗面得以留存,籍此產(chǎn)生的黑色幽默令人諤然。
      
      與此同時,在小說的字里行間往往也確實可以捕捉到現(xiàn)實世界的細微變化,這或許得從小說的創(chuàng)作時間來加以理解。六十年代的美國社會環(huán)境并不安定,黑人民權運動、婦女解放運動與學生運動此起彼伏,同時還有反戰(zhàn)運動在推波助瀾,動蕩的時局令美國社會自下而上都無可幸免的遭受波及,普遍價值觀與傳統(tǒng)生活方式遭到史無前例的挑戰(zhàn),對于傳統(tǒng)文化的反叛意味不言而喻。事實上在二戰(zhàn)結束之后的十年,極端的反共意識形態(tài)與自由意志論構成了五十年代美國新保守主義的主要思想框架,經(jīng)過自我省視之后,壓抑許久的人性在運動的爆發(fā)中得以覺醒;與此同時,偵探小說也恰逢低潮期,迎合社會反主流浪潮的同時借以求新求變,無疑是作者創(chuàng)作所要考量的,因此小說人物身份的變化及其所作所為也就可以理解了,盡管這讓作品帶有清晰的黑色小說痕跡。作者采取最為直接的平鋪直敘更增加了作品的現(xiàn)實感,例如采取詐騙的方式取得銀行現(xiàn)金支票,沒有犯罪卻被警方追捕,帕克在形勢復仇權力的同時作為社會成員的一分子,復仇與獵人的辛辣意指就有更清楚的認識,所有的一切自然極易引起讀者的共鳴,對于讀者來說,故事最后的結局既在意料之外,又在情理之中。
      
      結論
      冷硬派創(chuàng)始人達希爾?哈米特曾經(jīng)說過:“一個小人物日復一日的在泥濘、污血、尸體與欺騙中過活,只得盡可能的選擇麻木、粗魯與犬儒,借以邁向一個晦暗的目標。”這番話多少說明作家們對于創(chuàng)作中有關道德界限的問題是時刻警惕的,但是從三十年代至六十年代的時間跨越與空間變化讓過往的經(jīng)驗不再具有吸引力,對于道德層面的理解也只得與時俱進,小說中的人物必須得活在當下,因此非黑即白的二元世界里多了一條常人很難觸及的灰色通道,在這樣的世界里,不強硬,就沒法活!
      刊2011年8月21日廣州信息時報
  •   先飯上布洛克再飯上斯塔克,先讀臺灣版的史卡德系列再讀搞笑偵探系列,唐諾的每一篇的導讀真是享受??!新星版推出的時候本來很期待,但讀了一本《八百萬種死法》,感覺氣場不和,就拋棄了。
  •   今年或許會再版哈米特的,看看再說了
 

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