影像中的20世紀(jì)中國(guó)

內(nèi)容概要

　　當(dāng)人們站在新世紀(jì)的門(mén)檻，回首100年來(lái)的風(fēng)雨歷程時(shí)，紀(jì)錄片無(wú)疑給人們提供了一份生動(dòng)翔實(shí)的歷史資料。伴隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展軌跡，中國(guó)紀(jì)錄片也走出了一條色彩斑斕的發(fā)展之路。

作者簡(jiǎn)介

　　唐晨光：中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生部主任、副教授、碩士生導(dǎo)師，電影學(xué)博士后；研究方向：影視創(chuàng)作及理論?！　≡陔娨暸_(tái)的文藝部任現(xiàn)場(chǎng)直播綜藝節(jié)目編導(dǎo)、總編導(dǎo)、導(dǎo)播。編導(dǎo)過(guò)多臺(tái)優(yōu)秀的文藝晚會(huì)、綜藝節(jié)目。后又在中央電視臺(tái)《東方時(shí)空·生活空間》欄目任紀(jì)錄片編導(dǎo)、總編導(dǎo)十余年。拍攝了80多部紀(jì)錄片，并獲得最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)，攝像、編導(dǎo)金獎(jiǎng)及中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)頒發(fā)的優(yōu)秀電視節(jié)目一、二等獎(jiǎng)和社會(huì)精神文明建設(shè)獎(jiǎng)等20多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，代表作品有《一路陽(yáng)光》、《青春的你》、《為了理想》、《感受堅(jiān)強(qiáng)》、《高山郵路》、《壯壯七歲》、《驛動(dòng)的心》、《天下父母心》等；曾執(zhí)導(dǎo)電視劇，動(dòng)畫(huà)片、科教片、廣告片等；并在各類(lèi)一級(jí)期刊、核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。

書(shū)籍目錄

總序  影像中的20世紀(jì)中國(guó)第一篇章  誕生和萌發(fā)  序言：紀(jì)錄片的傳入及其萌發(fā)(1896—1905年)      一、紀(jì)錄片的傳入      二、中國(guó)的第一部紀(jì)錄片  第一章  早期紀(jì)錄片映照社會(huì)的動(dòng)蕩(1905—1931年)    第一節(jié)  早期紀(jì)錄片：一幅斑斕的民族奮爭(zhēng)史      一、1905—1921年的發(fā)展概況      二、1922—1926年的發(fā)展概況      三、1927—1931年的發(fā)展概況    第二節(jié)  早期紀(jì)錄片的形態(tài)特征：初始的新聞紀(jì)錄      一、簡(jiǎn)單再現(xiàn)      二、紀(jì)錄片的初始形態(tài)    第三節(jié)  早期的社會(huì)與紀(jì)錄片：真實(shí)的映照      一、近現(xiàn)代文化演進(jìn)的軌跡      二、五四運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的生機(jī)    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之一：從“雜?！逼鸩?     一、從“雜?！逼鸩?     二、電影成為藝術(shù)      三、中國(guó)電影的獨(dú)特體系  第二章  與時(shí)代共舞的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片(1931—1945年)    第一節(jié)  抗戰(zhàn)紀(jì)錄片：一幅抗日戰(zhàn)爭(zhēng)烽火圖      一、1932—1937年：劃時(shí)代的變革時(shí)期      二、1937—1945年：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)烽火圖    第二節(jié)  抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的形態(tài)特征：用事實(shí)說(shuō)話      一、形態(tài)特征      二、典型作品    第三節(jié)  抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)與紀(jì)錄片      一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的影響      二、聚焦抗戰(zhàn)    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之二：鼓動(dòng)民眾      一、左翼電影運(yùn)動(dòng)的緣起      二、蘇聯(lián)電影理論的引進(jìn)      三、現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征  第三章  新時(shí)代的曙光——解放戰(zhàn)爭(zhēng)(1945—1949年)    第一節(jié)  解放區(qū)紀(jì)錄片：一首由千千萬(wàn)萬(wàn)人民英雄書(shū)寫(xiě)的歷史敘事長(zhǎng)詩(shī)      一、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的制片活動(dòng)      二、國(guó)統(tǒng)區(qū)的紀(jì)錄片創(chuàng)作      三、臺(tái)灣的紀(jì)錄片創(chuàng)作    第二節(jié)  時(shí)代變動(dòng)中的紀(jì)錄片形態(tài)特征      一、解放區(qū)紀(jì)錄片的形態(tài)特征      二、以《民主東北》的形態(tài)特征為例      三、以《百萬(wàn)雄師下江南》的形態(tài)特征為例    第三節(jié)  時(shí)代變動(dòng)中的社會(huì)與紀(jì)錄片      一、國(guó)民黨政治上獨(dú)裁、經(jīng)濟(jì)上獨(dú)占使得民怨載道      二、國(guó)民黨撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，學(xué)生抗議示威，社會(huì)一片混亂      三、解放軍開(kāi)始戰(zhàn)略反攻，進(jìn)步電影搖旗吶喊      四、配合戰(zhàn)爭(zhēng)，解放區(qū)電影鼓動(dòng)宣傳    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之三：記錄勝利      一、國(guó)統(tǒng)區(qū)電影美學(xué)特征之成因      二、解放區(qū)電影美學(xué)特征之成因第二篇章  發(fā)展和扭曲  序言  第四章  新中國(guó)“十七年”紀(jì)錄片(1949-一1966年)    第一節(jié)  紀(jì)錄片的走向：在曲折中行進(jìn)      一、繼續(xù)完成民主革命未競(jìng)?cè)蝿?wù)的1949—1953年      二、全面建設(shè)社會(huì)主義的1953一1966年    第二節(jié)  社會(huì)背景與紀(jì)錄片形態(tài)特征      一、創(chuàng)作的指導(dǎo)思想      二、關(guān)于真實(shí)性問(wèn)題的討論      三、紀(jì)錄片形態(tài)特征      四、再次討論真實(shí)性，制止拍攝中的浮夸現(xiàn)象    第三節(jié)  變革中的社會(huì)與紀(jì)錄片      一、民主革命的基本任務(wù)之      二、民主革命的基本任務(wù)之二      三、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)      四、鎮(zhèn)壓反革命運(yùn)動(dòng)      五、“三反”、“五反”運(yùn)動(dòng)      六、開(kāi)門(mén)整風(fēng)運(yùn)動(dòng)      七、“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之四：形象化政論      一、蘇聯(lián)電影的影響      二、美學(xué)特征之成因  第五章  “文革”時(shí)期的紀(jì)錄片(1966—1976年)    第一節(jié)  紀(jì)錄片的艱難跋涉      一、新影廠和八一廠攝制的新聞紀(jì)錄片      二、伊文思與《愚公移山》      三、電視紀(jì)錄片    第二節(jié)  紀(jì)錄片的主要特色及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)      一、主要特色      二、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)    第三節(jié)  “十年浩劫”中的社會(huì)與紀(jì)錄片      一、歷史與影像交織回放      二、“文化大革命”起因的探究    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之五：為政治服務(wù)      一、“三突出”、“四句話”成為主要的創(chuàng)作原則      二、為政治服務(wù)成為主要的創(chuàng)作目的  第六章  轉(zhuǎn)折時(shí)期的紀(jì)錄片(1976-一1989年)    第一節(jié)  在徘徊中前進(jìn)的紀(jì)錄片      一、新聞紀(jì)錄電影      二、電視紀(jì)錄片    第二節(jié)  藝術(shù)復(fù)興的最初實(shí)績(jī)      一、創(chuàng)作特點(diǎn)      二、新聞片、紀(jì)錄片、專題片的區(qū)別    第三節(jié)  轉(zhuǎn)折時(shí)期的社會(huì)與紀(jì)錄片      影像中的歷史在眼前回放    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之六：政論性回歸      一、紀(jì)錄片創(chuàng)作中的時(shí)代特征      二、美學(xué)特征之成因第三篇章  突破和局限  序言  第七章  邁向新世紀(jì)的紀(jì)錄片(1989—2000年)    第一節(jié)  與時(shí)代同步  與世界對(duì)話      一、關(guān)于主流紀(jì)錄片      二、關(guān)于精英紀(jì)錄片      三、關(guān)于大眾紀(jì)錄片      四、關(guān)于邊緣紀(jì)錄片    第二節(jié)  紀(jì)錄片的發(fā)展與繁榮      一、紀(jì)錄片形態(tài)上的改變      二、關(guān)于中國(guó)電視專題節(jié)  目的分類(lèi)      三、《東方時(shí)空·生活空間》的探索    第三節(jié)  全方位描繪大時(shí)代的風(fēng)采      一、改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)的社會(huì)情況      二、“與時(shí)代共舞”的中國(guó)紀(jì)錄片      三、20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)出現(xiàn)的四次大轉(zhuǎn)型      四、20世紀(jì)中國(guó)的文藝學(xué)發(fā)展趨勢(shì)    第四節(jié)  美學(xué)特征形成之七：走向多元化      一、回顧與比較      二、美學(xué)特征分析結(jié)束語(yǔ)  紀(jì)錄片與歷史，在互動(dòng)與交流中整合參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　1927年，是中國(guó)階級(jí)斗爭(zhēng)最尖銳、最復(fù)雜的時(shí)期，北伐戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，革命的高潮和轉(zhuǎn)入低潮，都急劇地發(fā)生在這個(gè)時(shí)期。布里奧赫以深刻的無(wú)產(chǎn)階級(jí)觀點(diǎn)，通過(guò)當(dāng)時(shí)上海最有代表性的社會(huì)和政治斗爭(zhēng)的史實(shí)，很好反映了這一時(shí)期歷史的本質(zhì)?！渡虾＜o(jì)事》記錄了中國(guó)第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)后一個(gè)階段上海勞動(dòng)人民的生活與斗爭(zhēng)。影片攝取了在第三次武裝起義勝利后工人糾察隊(duì)的雄姿和示威游行，以及在工人武裝起義后英、美、法帝國(guó)主義者增兵租界，在租界周?chē)s筑工事的驚惶失措的丑態(tài)，攝取了蔣介石叛變革命后向中國(guó)共產(chǎn)黨人和革命人民進(jìn)行瘋狂大屠殺的滔天罪行。它以尖銳深刻的對(duì)比手法描寫(xiě)了半殖民地化的都市--上海1927年的生活，一面是普通人民的赤貧如洗，一面是外國(guó)殖民者和中國(guó)大資產(chǎn)階級(jí)的極度奢華；一面是帝國(guó)主義殖民者在跑馬廳賽馬賭博，在船上歡樂(lè)跳舞，喝著橘子汁，一面是中國(guó)勞動(dòng)人民在烈日下拉著貨車(chē)，牛馬般地被驅(qū)使著，只能在路邊喝一口冷水解渴；一面是一群群外國(guó)人從洋船上興高采烈地來(lái)到這座“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園”，另一面是這個(gè)城市的主人--中國(guó)工人卻在洋人監(jiān)視下干著沉重的搬運(yùn)工作；一面是南京路日升樓畔開(kāi)的不夜城，另一面是中國(guó)女工過(guò)著半饑不飽的生活，住在棚戶區(qū)和破船上；一面是洋人的兒女在游藝會(huì)上歡天喜地坐轉(zhuǎn)椅，另一面是中國(guó)的孩子卻在工廠里當(dāng)童工。影片也以一定的篇幅介紹了鞋匠、雕刻匠、藤工、打鐵匠這些上海小手工業(yè)者的勞動(dòng)以及他們的樸素的娛樂(lè)：街頭游藝、木偶戲和猴戲，以真切的感情反映了中國(guó)勞動(dòng)人民的勤勞和智慧?？傊?，《上海紀(jì)事》以鮮明的階級(jí)觀點(diǎn)揭露了帝國(guó)主義對(duì)于中國(guó)民族的侵略和壓迫，控訴了蔣介石叛變革命和屠殺革命人民的血腥罪行，描寫(xiě)了在帝國(guó)主義和蔣介石反動(dòng)派壓榨下中國(guó)人民的苦難生活和他們英勇的革命斗爭(zhēng)。影片深刻的主題、清晰的結(jié)構(gòu)和鮮明的對(duì)比手法，使它具有強(qiáng)烈的“形象化政論”的色彩，是一部極為優(yōu)秀的紀(jì)錄影片。　　《偉大的飛行與中國(guó)的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)》和《上海紀(jì)事》說(shuō)明社會(huì)主義國(guó)家對(duì)于中國(guó)人民解放斗爭(zhēng)的熱情支持，這兩部紀(jì)錄片與同時(shí)期英美煙草公司拍攝的辱華影片，恰好形成了鮮明的對(duì)照。　　本節(jié)小結(jié)　　綜上，中國(guó)的紀(jì)錄影片在1905-1931年的20多年間，伴隨著其自身的發(fā)展，真實(shí)記錄了中國(guó)社會(huì)的淪落與進(jìn)步，并充分集中地對(duì)中國(guó)社會(huì)這一時(shí)期反帝反軍閥以及爭(zhēng)取民族獨(dú)立解放運(yùn)動(dòng)的熱點(diǎn)進(jìn)行了反映。　　……

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這本《影像中的20世紀(jì)中國(guó)——中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展與社會(huì)變遷》由唐晨光著：當(dāng)人們站在新世紀(jì)的門(mén)檻，回首100年來(lái)的風(fēng)雨歷程時(shí)，紀(jì)錄片無(wú)疑給人們提供了一份生動(dòng)翔實(shí)的歷史資料。伴隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展軌跡，中國(guó)紀(jì)錄片也走出了一條色彩斑斕的發(fā)展之路。

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