1921-1925中國文學(xué)檔案

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　　《1921-1925中國文學(xué)檔案：“五四”傳媒語境中的前期創(chuàng)造社期刊研究》首先是在做“發(fā)現(xiàn)歷史”、描述歷史的工作，然后再進(jìn)入思考、研究。 以前期創(chuàng)造社所辦系列期刊作為考察、研究的對象，從文學(xué)傳播方式與期刊傳播媒介的角度，去探究創(chuàng)造社的文學(xué)活動和它作為一個文學(xué)史存在的意義，無疑是確立了一個創(chuàng)造社研究極好的視角。

作者簡介

張勇，男，1976年9月出生于山東省棗莊市，文學(xué)博士，山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院副教授，在山東大學(xué)中國語言文學(xué)博士后流動站進(jìn)行博士后研究工作。曾在《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《新文學(xué)史料》、《中國文學(xué)研究》、《山東社會科學(xué)》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇，參編著作多部。

書籍目錄

序 導(dǎo)言 創(chuàng)造社“異軍突起”的再思考 第一章 前期創(chuàng)造社期刊創(chuàng)辦動因探究 第二章 前期創(chuàng)造社期刊編輯策劃研究 一 前期創(chuàng)造社期刊的編輯方針 二 前期創(chuàng)造社期刊的編輯策劃 三 前期創(chuàng)造社期刊編輯者的文化市場意識 第三章 泰東圖書局與前期創(chuàng)造社期刊的出版發(fā)行 一 20世紀(jì)20年代初期上海的出版發(fā)行環(huán)境 二 泰東圖書局與創(chuàng)造社合作期間期刊的出版與發(fā)行 三 為什么郭沫若許多詩作沒有收入《女神》 四 泰東圖書局與創(chuàng)造社分手之后 五 由前期創(chuàng)造社期刊初版時間所想到的 第四章 前期創(chuàng)造社期刊作者群研究 一 前期創(chuàng)造社期刊作者群的建構(gòu) 二 前期創(chuàng)造社期刊作者群聚散離合的背后 第五章 前期創(chuàng)造社期刊“讀者”研究 一 前期創(chuàng)造社期刊“讀者”的閱讀和接受 二 前期創(chuàng)造社期刊“讀者”閱讀期待的實(shí)現(xiàn) 三 前期創(chuàng)造社期刊的“讀者”接受與文化市場建設(shè) 第六章 前期創(chuàng)造社期刊欄目研究 一 前期創(chuàng)造社期刊欄目設(shè)置的特點(diǎn) 二 前期創(chuàng)造社期刊欄目設(shè)置與文學(xué)論爭 第七章 前期創(chuàng)造社期刊的文獻(xiàn)價(jià)值重估 一 前期創(chuàng)造社期刊與創(chuàng)造社的“轉(zhuǎn)向” 二 名人效應(yīng)與媒體“包裝” 三 前期創(chuàng)造社期刊對中國現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)程的影響 結(jié)束語  附錄：前期創(chuàng)造社期刊作者及欄目列表 參考文獻(xiàn) 跋 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   （一）前期創(chuàng)造社期刊封面、版式及插圖的設(shè)計(jì)理念 期刊作為市場流通的商品，不僅包括文字資料，也包括圖像資料，即期刊的裝幀設(shè)計(jì)。裝幀設(shè)計(jì)不僅有包裝商品以吸引受眾注意的作用，而且它也是一個窗口，是進(jìn)入期刊的必經(jīng)通道，因此從中我們可以探究出編輯者的審美追求、思想趨勢和編輯理念。 《創(chuàng)造》季刊和《創(chuàng)造周報(bào)》創(chuàng)辦之前，上海地區(qū)的書籍期刊裝幀設(shè)計(jì)，在擺脫古舊線裝書形式的基礎(chǔ)上，又向前大大地推進(jìn)了一步。《東方雜志》、《小說月報(bào)》、《禮拜六》等刊物的封面上開始采用漢畫像的人物車騎、中國畫或人物風(fēng)景作為裝飾。1915年《新青年》雜志開始用自右向左的橫排美術(shù)字，并用西洋圖案作裝飾花邊，在《科學(xué)》雜志的創(chuàng)刊號上出現(xiàn)了自左向右的羅馬體英文。上述書刊的封面設(shè)計(jì)反映出從舊形式到新形式的過渡和變化，“五四”新文化運(yùn)動以后，書刊的裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)入一個新的時期?！缎虑嗄辍吩谕庠谛问教貏e是封面設(shè)計(jì)上，努力追求新的表現(xiàn)手法，例如1920年《新青年》“五四”紀(jì)念號以法國雕塑家羅丹的勞工神圣紀(jì)念碑作為封面裝飾畫，這樣從期刊的內(nèi)容到封面的裝飾達(dá)到了和諧統(tǒng)一。《小說月報(bào)》更是改變了以往常用漢畫像磚人物車騎作為裝飾的做法，封面多為介紹歐洲繪畫名作或雕塑，每期一幅，用單色或彩色印刷，刊名則多為紅色。此后在其他出版物上，書刊封面也直接選用合適的圖片或人物肖像，間以配置書寫的書名或選用鉛字排印。 在期刊的裝幀設(shè)計(jì)方面，一向敢為人先的前期創(chuàng)造社期刊編輯者們更是不待言說。首先，從版式上我不敢說《創(chuàng)造》季刊是最早使用橫排的新文學(xué)刊物，但至少他們是最為自覺的。郭沫若早在1922年8月25日《創(chuàng)造》季刊第一卷第二期的《編輯余談》中就談道：“至于印刷方面，我覺得橫行要便利而優(yōu)美些，所以自本期始。以后擬一律橫排；第一期不久也要改版，以求其畫一?！蓖瑫r他們從《創(chuàng)造》季刊第一卷第二期起將刊物版面由32開擴(kuò)大為16開，字體也增大了一號。而此時就連最負(fù)盛名的文學(xué)雜志《小說月報(bào)》也依然是32開本、豎排、小體字，其余的文學(xué)刊物就更不用提及了，所以有人就認(rèn)為“中國文藝雜志成為橫寫的是以這第二期為初次”。不但《創(chuàng)造》季刊第一卷第二期版式有了改變，就是連隨后再版的《創(chuàng)造》季刊第一卷第一期也相應(yīng)作了改變。期刊版式的改變昭示了前期創(chuàng)造社期刊編輯者編輯策劃的自覺性和創(chuàng)新性以及對讀者閱讀的重視。

編輯推薦

《1921-1925中國文學(xué)檔案:"五四" 傳媒語境中的前期創(chuàng)造社期刊研究》由山東人民出版社出版。

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