中國現(xiàn)代文學(xué)論叢

內(nèi)容概要

　　《中國現(xiàn)代文學(xué)論叢（第6卷·第2期）》主要內(nèi)容包括：論中國當(dāng)代戲劇的文化場域、生活苦吟：1930-1940年代臧克家詩歌藝術(shù)論、論抗戰(zhàn)時(shí)期老舍的散文創(chuàng)作、20世紀(jì)中國鄉(xiāng)土文學(xué)的價(jià)值取向、同情人道主義與中國當(dāng)代文學(xué)、大分流：1949年后的文人重組與身份重構(gòu)、微縮的全景，微苦的生命、與青春有關(guān)的日子、戰(zhàn)爭與政治語境中的入學(xué)戲劇、“世俗化”啟蒙與90年代中國大陸戲?。ㄉ希⒄摻厦袼孜幕暯窍碌幕鼞?、1930年代初的北大文科人事變革、“因?yàn)槠矫襁€沒有開口”。

書籍目錄

【現(xiàn)代論壇】論中國當(dāng)代戲劇的文化場域--從董健、胡星亮主編《中國當(dāng)代戲劇史稿》談起【文學(xué)史透視】生活苦吟：1930-1940年代臧克家詩歌藝術(shù)論論抗戰(zhàn)時(shí)期老舍的散文創(chuàng)作20世紀(jì)中國鄉(xiāng)土文學(xué)的價(jià)值取向同情人道主義與中國當(dāng)代文學(xué)大分流：1949年后的文人重組與身份重構(gòu)【文學(xué)現(xiàn)場】微縮的全景，微苦的生命--汪曾祺小說《八千歲》精讀與青春有關(guān)的日子--《動(dòng)物兇猛》與《啟蒙時(shí)代》之比較【戲劇研究】戰(zhàn)爭與政治語境中的人學(xué)戲劇--1940年代中國話劇創(chuàng)作引論“世俗化”啟蒙語境與90年代中國大陸戲劇（上）論江南民俗文化視角下的滑稽戲【博士論文選粹】1930年代初的北大文科人事變革“因?yàn)槠矫襁€沒有開口--魯迅的革命文學(xué)觀及其對(duì)階級(jí)意識(shí)灌輸理論的反動(dòng)

章節(jié)摘錄

　　這首與激憤的《槍筒子還在發(fā)燒》同時(shí)的小詩，確實(shí)平靜得有些令人吃驚。全詩似乎是以毫不動(dòng)容的訴說，概述了一個(gè)歷史年代的氣候變化。然而詩中關(guān)于“氣候”的深切體味，決不只是對(duì)自然氣候的感知，更多的、更主要的，恐怕還是對(duì)政治氣候和社會(huì)心理氣候變異的概括與融會(huì)。而在詩的表層意象里，這概括與融會(huì)又近乎無跡可求，需要回到那個(gè)時(shí)代環(huán)境中去深入體會(huì)。在抗戰(zhàn)勝利后的第一個(gè)冬天，國民黨反動(dòng)派緊鑼密鼓地制造摩擦，準(zhǔn)備內(nèi)戰(zhàn)，企圖再陷苦戰(zhàn)了八個(gè)嚴(yán)冬的中國人民于水火之中，其用心之險(xiǎn)惡，的確令人不寒而栗。而這一切又發(fā)生在嚴(yán)寒的冬天，更是冷氣逼人。全詩沒有一個(gè)字觸及時(shí)政，但又可以說沒有一個(gè)字不是在控訴與聲討制造黑暗、制造寒冷的反動(dòng)統(tǒng)治。能夠把旨在控訴與聲討的戰(zhàn)歌寫得如此洗練從容，意味深長，如同把恬淡的生活牧歌寫得內(nèi)藏機(jī)鋒一樣，都是不容易做到的?！　】箲?zhàn)勝利前后，臧克家開始了相對(duì)集中的政治諷刺詩創(chuàng)作，《寶貝兒》與《生命的零度》兩個(gè)詩集，反映了這方面的主要成績。政治諷刺詩作為一場詩歌運(yùn)動(dòng)，是在20世紀(jì)40年代，尤其是40年代中后期的國統(tǒng)區(qū)得到了長足發(fā)展的新詩潮，其嬉笑怒罵、指陳時(shí)弊的戰(zhàn)歌意味是顯而易見的。在眾多的諷刺詩作中，臧克家的諷刺詩有著其獨(dú)特的辛辣與沉重，有著一種如鈍器致傷的效果：也許不見明顯的血痕，但那打擊卻是實(shí)在而沉重的。除了抗戰(zhàn)后期的《破草棚》《寶貝兒》那樣，以一間“擋不得雨，也遮不了風(fēng)”的“破草棚”隱指所謂“民主政治”，以“寶貝兒”--“事實(shí)”的千呼萬喚不出來，隱指國民黨政府空洞宣傳的欺騙性那一語破的般地嘲諷；除了抗戰(zhàn)勝利后的《槍筒子還在發(fā)燒》《內(nèi)戰(zhàn)英雄贊》《“互毆”》《臺(tái)上臺(tái)下》那樣直犯“天顏”的怒斥之外，也還有一些作品沿用類似《冬夜》的筆法，把自己深切的憤恨、輕蔑，盡可能不露聲色地融會(huì)在似乎是客觀描述的詩句中。例如那首著名的《“警員”向老百姓說》，詩人把那個(gè)時(shí)代司空見慣、婦孺皆知的國民黨政府的警察政治、白色恐怖，一本正經(jīng)地像敘述歷史軼聞一樣抒寫了出來?！　　?/pre>








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