《兒女英雄傳》的文學(xué)語言研究

內(nèi)容概要

　　李貞編著的《〈兒女英雄傳〉的文學(xué)語言研究》研究的是清代后期小說《兒女英雄傳》的文學(xué)語言問題。其特點(diǎn)是以文本為核心，從語言底層出發(fā)，采用語言學(xué)、文藝學(xué)、美學(xué)、符號(hào)學(xué)等多學(xué)科交叉融合的研究方法，從多角度多層面予以微觀考察，選取客觀可信的例證，探究《兒女英雄傳》的文學(xué)語言藝術(shù)?！　∽浴秲号⑿蹅鳌穯柺酪詠淼囊话傥迨嗄觊g，評(píng)論界主要從歷史學(xué)、文學(xué)、民族學(xué)和人類學(xué)等角度予以評(píng)說，可謂褒貶不一？毀譽(yù)參半。但值得注意的是，《兒女英雄傳》的文學(xué)語言藝術(shù)卻獲得了較為一致的贊許。然迄今為止，眾學(xué)者的評(píng)價(jià)極具概括性，缺乏具體考證，有些甚至失之偏頗。雖然有研究者從語言學(xué)角度對(duì)“兒女英雄傳虛詞”、“兒女英雄傳副詞”作過全面而細(xì)致的考證，但至今從文學(xué)語言學(xué)的視角加以系統(tǒng)考察的研究成果尚付闕如。因而，《兒女英雄傳》的文學(xué)語言審美是具有一定創(chuàng)新性的研究課題，這也是本文研究的出發(fā)點(diǎn)和意義所在?！　　丁磧号⑿蹅鳌档奈膶W(xué)語言研究》由八個(gè)章節(jié)構(gòu)成。首先對(duì)文學(xué)語言的形式和內(nèi)容、規(guī)范和變異以及？美特性等問題加以闡釋，旨在廓清一些模糊認(rèn)識(shí)，為文學(xué)語言研究尋找一個(gè)恰當(dāng)?shù)倪壿嬈瘘c(diǎn)和思維方位。接著著重對(duì)20世紀(jì)80年代以來的漢語文學(xué)語言研究的嬗變軌跡作了歷時(shí)態(tài)的追尋，梳理和考察了已有的主要研究成果，然后探討了基于文本的漢語文學(xué)語言的研究視角，并對(duì)《兒女英雄傳》文學(xué)語言的研究現(xiàn)狀進(jìn)行了綜述，為本文的深入研究奠定了基礎(chǔ)。本文著重對(duì)小說文本的各個(gè)層次、各種性能的語言予以多維度考察，論述各種語言成分在具體語境中的藝術(shù)功能和美學(xué)價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　李貞 1966年生于浙江仙居。文學(xué)博士，國家級(jí)普通話水平測(cè)試員。畢業(yè)于廈門大學(xué)人文學(xué)院，現(xiàn)為浙江傳媒學(xué)院副教授。主要從事言語表達(dá)藝術(shù)的教學(xué)和研究工作，近年來發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。

書籍目錄

第一章 緒論第一節(jié) 文學(xué)語言第二節(jié) 漢語文學(xué)語言的研究視角第三節(jié) 《兒女英雄傳》文學(xué)語言研究綜述第二章 《兒女英雄傳》的描寫語言研究第一節(jié) 場(chǎng)面描寫第二節(jié) 肖像描寫第三節(jié) 心理描寫第四節(jié) 動(dòng)作描寫第三章 《兒女英雄傳》的人物語言研究第一節(jié) 俠女十三妹的個(gè)性化語言第二節(jié) 書生安公子的個(gè)性化語言第三節(jié) 儒士安老爺?shù)膫€(gè)性化語言第四節(jié) 義翁鄧九公的個(gè)性化語言第五節(jié) 賢媳張金鳳的個(gè)性化語言第四章 《兒女英雄傳》的敘議語言研究第一節(jié) 敘述語言第二節(jié) 議論語言第五章 《兒女英雄傳》的語詞審美第一節(jié) 勻整靈活四字格第二節(jié) 京味醇厚兒化詞第三節(jié) 豐富多彩疊音式第四節(jié) 風(fēng)味獨(dú)特滿語詞第六章 《兒女英雄傳》的句式審美第七章 《兒女英雄傳》的辭格運(yùn)用第八章 《兒女英雄傳》文學(xué)語言的文化研究第一節(jié) 民俗文化第二節(jié) 儒家文化第三節(jié) 道家文化第四節(jié) 科舉文化附錄《兒女英雄傳》的兒化詞主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第二章  《兒女英雄傳》的描寫語言研究　　描寫是小說創(chuàng)作的基本手法之一，小說塑造人物、描寫環(huán)境、展示情節(jié)都離不開描寫。從對(duì)象上看，有人物描寫、環(huán)境描寫等；從方法上看，有直接描寫和間接描寫、正面描寫和側(cè)面描寫、靜態(tài)描寫和動(dòng)態(tài)描寫等。描寫的表達(dá)方式，往往還與抒情、議論、象征等表達(dá)方式交融起來運(yùn)用，以創(chuàng)造出最佳的藝術(shù)效果?！秲号⑿蹅鳌返拿鑼懻Z言有時(shí)采用簡(jiǎn)筆勾畫，簡(jiǎn)練疏放卻氣韻生動(dòng)；有時(shí)采用工筆細(xì)描，細(xì)膩入微而栩栩如生。有靜態(tài)摹寫，也有動(dòng)態(tài)刻畫；有局部特寫，亦有整體觀照。可謂豐富多姿，聲色俱備。本章著重對(duì)文本中的場(chǎng)景描寫以及人物的肖像描寫、心理描寫、動(dòng)作描寫作深入剖析。由于篇幅的關(guān)系，人物的語言描寫另辟一章加以考察?！　?hellip;…

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