中國(guó)讀本

內(nèi)容概要

戲曲是中國(guó)的特產(chǎn)。它是一種將文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技熔于一爐、高度綜合的藝術(shù)，一種載歌載舞、寫(xiě)意傳神的藝術(shù)。中國(guó)戲曲是世界上最古老的戲劇文化之一，它和古希臘戲劇、印度梵劇被稱(chēng)為世界三大戲劇體系。在漫長(zhǎng)曲折的發(fā)展歷程中，戲曲形成了繁多的聲腔系統(tǒng)，造就出燦若群星的藝術(shù)家，積累了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的劇目，形成了唱、念、做、打，手、眼、身、步、法“四功五法”等獨(dú)特的表現(xiàn)手段和獨(dú)樹(shù)一幟的美學(xué)特征。直到今天，全國(guó)仍有200多個(gè)劇種活躍在戲曲舞臺(tái)上。本書(shū)介紹了中國(guó)古代的戲曲知識(shí)。

作者簡(jiǎn)介

周傳家，1944年生，漢族。中共黨員，研究員、教授，享受政府特殊津貼專(zhuān)家。已發(fā)表專(zhuān)業(yè)論文200多篇，出版各類(lèi)著作20種。著作有《中國(guó)古代戲曲》(獲第六屆國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)暨暢銷(xiāo)書(shū)獎(jiǎng))、《新花部農(nóng)譚》、《獨(dú)特的魅力》、《戲曲編劇概論》(主持編寫(xiě))、《北京戲劇通史》(主編)等。

書(shū)籍目錄

第一章  黃河之水天上來(lái)    ——尋根篇  一  先秦歌舞  二  優(yōu)人表演第二章  山重水復(fù)路漫漫    ——匯流篇  一  漢代至隋代的百戲散樂(lè)  二  唐代的歌舞參軍戲第三章  日出江花紅勝火    ——形成篇  一  宋雜劇和金院本  二  宋元南戲第四章  濤似連山噴雪來(lái)    ——元曲篇  一  元雜劇概述  二  元曲第一家關(guān)漢卿  三  《西廂記》天下奪魁  四  其他愛(ài)情婚姻劇  五  社會(huì)問(wèn)題劇  六  公案戲和水滸戲  七  明清雜劇第五章  不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)    ——明清傳奇篇  一  明清傳奇的崛起  二  初期三大劇作  三  湯顯祖和沈璟  四  李玉和李漁  五  “南洪”和“北孔”  六  “東張西蔣”和折子戲的光芒第六章  春在溪頭薺菜花    ——花部篇  一  花雅之爭(zhēng)  二  清代的聲腔劇種  三  清代宮廷戲劇

章節(jié)摘錄

插圖：至淮河渡，遇風(fēng)船翻，父女失散。翠鸞被漁翁崔文遠(yuǎn)救起，收為義女，并與其侄兒崔甸士結(jié)為夫妻。二人海誓山盟，但崔甸士中狀元后即背棄翠鸞，招贅于主考官家。翠鸞前往尋夫，被崔甸士誣為逃婢，刺配沙門(mén)島。行至臨江驛，大雨滂沱，翠鸞啼哭不已，驚動(dòng)正在驛中避雨的廉訪(fǎng)使——原來(lái)就是她失散多年的父親張?zhí)煊X(jué)。父親奏免主考官，捉拿崔甸士夫婦，后經(jīng)崔文遠(yuǎn)一再求情，翠鸞才又與崔甸士結(jié)為夫妻。這出戲揭露了崔甸士的丑惡靈魂、卑劣行徑、狠毒手段，批判了他喜新厭舊、負(fù)心毀約的行為，反映了重大的社會(huì)問(wèn)題。全劇以風(fēng)雨貫穿始終，凄風(fēng)苦雨襯托出翠鸞的悲慘境遇，增強(qiáng)了悲劇氛圍?！敦?fù)桂英》演妓女敫桂英收留下落第的書(shū)生王魁，并資助他讀書(shū)上進(jìn)。次年，王魁赴京趕考前，二人盟誓于海神廟，相約永不相棄。但王魁高中后背棄桂英，逼得桂英在海神廟前狀告王魁，自縊身死，死后化作厲鬼捉殺王魁。這出戲濃墨重彩地塑造出敫桂英癡情如水、剛烈似火的性格?！肚锖鷳蚱蕖分械那锖谴呵飼r(shí)魯國(guó)人，與梅英新婚三日，便被征從軍。夫妻一別10年，梅英含辛茹苦，奉養(yǎng)公婆。貧不改志，守身如玉，嚴(yán)詞拒絕財(cái)主李大戶(hù)的逼婚，一心等著丈夫歸來(lái)。然而秋胡衣錦回鄉(xiāng)，在桑園遇到梅英時(shí)，因未認(rèn)出，競(jìng)以黃金引誘，并用強(qiáng)力威脅調(diào)戲。梅英認(rèn)出丈夫后，大失所望，罵他是“沐猴冠冕，牛馬襟裾”，并索要休書(shū)，后經(jīng)婆婆苦苦勸解才原諒了丈夫。

編輯推薦

《中國(guó)讀本:中國(guó)古代戲曲》由中國(guó)國(guó)際廣播出版社出版。

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