時間機器

前言

赫伯特·喬治·威爾斯(Herbert George Wells，1866-1946)，英國科幻作家、新聞記者和現(xiàn)實主義小說家，與另兩位作家約翰·高爾斯華綏和阿諾德·貝內特并稱為20世紀英國現(xiàn)實主義小說三杰。他的科幻小說對該領域影響深遠，創(chuàng)造了如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等20世紀科幻小說中的主流話題，因此被譽為“科幻小說之父”、“科幻小說界的莎士比亞”、“英國的儒勒·凡爾納。    在威爾斯的時代，人們同時受到現(xiàn)代文明的鼓舞和戰(zhàn)爭的威脅，各種思潮層出不窮，幾乎每一個人都在思考人類應有的現(xiàn)在和未來。作為這個時代的代表人物之一，威爾斯除了作家的身份外，還是政治家、思想家、社會學家、未來預言家和歷史學家。他“從學生時代起就一直是個社會主義者”，但強調自己不是馬克思主義者。他曾是費邊社的重要成員，認為“通過有計劃的社會教育方式，可以逐步改革現(xiàn)在的資本主義制度”，并因為關于性自由的主張和與蕭伯納等人對領導權的爭奪而震驚了費邊社的知識分子們，這些經歷被他寫入了《安·維羅尼卡》和《新馬基雅弗利》。他曾在1920年和1934年兩度訪問蘇聯(lián)，受到了列寧和斯大林的接見——據說列寧的“共產主義就是蘇維埃加電氣化”這一著名的論斷就是在接受威爾斯采訪時提出的，在《黑暗中的俄羅斯》(這個書名說明了十月革命后的蘇聯(lián)給他留下的印象)一書中威爾斯用充滿懷疑的語氣描述列寧所談論的這個話題當時給他的感受：“我聽的時候幾乎認為這是可能的?！蓖査挂苍L問美國，與羅斯?？偨y(tǒng)晤談——顯然他想從當時兩個最為不同的國家中去探尋他所認為的理想化的人類社會模式。目前我們所知最早被譯成中文的威爾斯的作品不是科幻小說，而是1921年他采訪華盛頓會議后撰寫的有關中國問題的長篇報道，譯者是周恩來。    在53年的創(chuàng)作生涯中，威爾斯先后寫下了超過110部作品，平均每年兩部，其中包括50部長篇小說，這使他成為現(xiàn)代最多產的作家之一。這些作品的內容涉及科學、文學、歷史、社會、政治等各個領域，既有科幻小說，也有純學術作品和嚴肅小說以及大量報刊文章，而這些作品的影響也和它們所涉及的內容一樣廣泛。    1866年9月21日，赫伯特·喬治·威爾斯出生于英國肯特郡的小城布朗姆利(現(xiàn)在位于倫敦西郊的一個小鎮(zhèn))的一個市民家庭。他家境貧寒，父親約瑟夫曾當過職業(yè)棒球手，后來經營一家五金店鋪；母親尼爾早年當過傭人，后來為一個鄉(xiāng)紳當管家，這使得威爾斯童年的許多時光在這戶人家位于地下室的廚房里度過。威爾斯在回顧這段生活時說，當他從地下室狹小的氣窗望出去時，他所看到的是各色各樣的鞋子與靴子，仿佛世界就是由那些代表各種社會身份的鞋子和靴子組成的。    14歲時，由于父親破產，威爾斯不得不輟學自謀生路。他先后當過布店學徒、信差、小學教師、藥劑師助手以及文法學校的助教。他對學徒之類的生活難以忍受，他的雇主們對他可能也有類似的感受，所以他的這些職業(yè)生涯都很短暫。1884年他得到每星期一個基尼的助學金，進入英國皇家科學院的前身南肯辛頓理科9幣范學校學習物理學、化學、地質學、天文學和生物學。他的生物學老師是達爾文學說的支持者、著名科學家托馬斯·赫胥黎，這位老師的進化論思想大大地影響了威爾斯后來的寫作。1890年威爾斯以動物學的優(yōu)異成績獲得了倫敦大學帝國理工學院的理學學士學位，畢業(yè)后的一段時間他在倫敦大學函授學院教授生物學。    1891年威爾斯開始為一些報刊撰寫文章，偶爾也從事新聞寫作。1893年因病休養(yǎng)期間他開始寫作短篇小說、散文和評論，同時也開始了科普創(chuàng)作。1895年出版的《時間機器》使威爾斯作為“可以看到未來的人”而一舉成名，這部中篇小說的末章還被伊頓公學等貴族學校列為必讀篇目，以使本國精英能夠充分吸收威爾斯至高無上的語言精華。此后，《莫羅博士的島》、《隱身人》、《星球大戰(zhàn)》、《登月第一人》等陸續(xù)發(fā)表，這些“科學傳奇”，即現(xiàn)在所稱的科學幻想小說，構成了威爾斯長達半個多世紀的創(chuàng)作生涯中輝煌的第一階段。在20世紀初期，威爾斯的作品主要屬于社會諷刺小說一類。此后他轉向政論性小說創(chuàng)作，撰寫了《基普斯》、《波利先生的故事》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現(xiàn)實、思考未來的作品，其中1908年的《托諾·邦蓋》可以說是他最有影響和代表性的杰作之一。威爾斯這一時期的不少作品被稱為“闡述思想的小說”，實際上已不是嚴格意義上的文學作品，整體上被認為缺乏藝術特色。他后期的作品更多地關注靈魂、宗教、道德等方面，說明這位赫胥黎的得意門生也曾遭遇過某種精神上的危機。    和威爾斯的創(chuàng)作生涯同樣輝煌的是他的情史。他的情人中包括女作家麗貝卡·韋斯特和曾做過馬克西姆·高爾基的情人的莫拉·包伯格。在總結自己的情史時威爾斯說“雖然我曾深深愛戀一些人，但我從來不是一個好情人”，然而他卻是一個好作家，他的戀人們的影子常常出現(xiàn)在他的作品中。這可以作為一個有趣的例證——雖然威爾斯以科幻小說而聞名，但他的作品從來都和現(xiàn)實有著密切的聯(lián)系。1938年，奧遜·維爾斯根據《星球大戰(zhàn)》的情節(jié)在電臺做了一期廣播節(jié)目，結果引起了一場民眾大恐慌。這一后果大大出乎維爾斯本人的預料，他不得不保證以后再也不做類似的事，以免引起新的恐慌。    評論界將威爾斯與儒勒·凡爾納相提并論，認為他們是科幻小說兩大流派的鼻祖。但威爾斯自己并不同意別人稱他為“第二個凡爾納”。他說：“我與法國那位未來的預言家之間并沒有任何非要扯到一塊的東西。他的作品里所寫的往往是那些完全可以實現(xiàn)的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明，并且有些地方已經高明地預見了它們的可行性。他的小說將喚起一種實踐的興趣……而我的故事所指的絕不是實現(xiàn)科學假設的可行性，這完全是另一種幻想的體驗?！彼J為自己的“科學傳奇”是想象的產物，其目的不在于預見科學發(fā)展的可能性。凡爾納贊揚科學技術方面的重大發(fā)現(xiàn)與發(fā)明，用瑰麗的色彩描繪了科學發(fā)明的巨大威力與貢獻；威爾斯則在肯定科學技術發(fā)明積極意義的同時，還關心科學技術發(fā)展的社會影響，從這種意義上來說，威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會來影射當時的社會和政治，整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學到底給人類帶來了什么？”以及“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學形式，而非止于追求冒險獵奇的低俗讀物——盡管在形式上難以區(qū)別。因此，也有評論家將1895年(《時間機器》的出版年份)認定為“科幻小說誕生元年”。    威爾斯被認為是未來預言家和社會活動家，但現(xiàn)在看來他主要還是有創(chuàng)造性的藝術家。他曾幻想通過建立一個世界性的政府而達到人類大同的境界，并為此奔波呼吁，當然徒勞無功。他曾認為社會的領導權應該轉移到科學家和技術家手里，但這個柏拉圖式的理想當然也無法實現(xiàn)。威爾斯后期的作品被認為對未來保持著勉強的樂觀態(tài)度，但這與他世界觀中根本性的悲觀主義是矛盾的。作為科幻小說作家，威爾斯關注著科學發(fā)展與人性社會的相互關系——如果沒有人性的進步，科學的發(fā)展只能是人類的災難。在用他卓越的作品表現(xiàn)科學進步給人類帶來希望的同時，他也卓有成效地提醒人類這種進步所帶來的危險。在不列顛之戰(zhàn)。中，在那些被他大聲譴責過的納粹的最先進的飛機扔下的最有破壞力的炸彈的爆炸聲中，威爾斯堅持不離開幾乎已是一片瓦礫的倫敦。在第二次世界大戰(zhàn)結束后的第二年，威爾斯在離80歲只有兩個月時離開了人世。而在這場世界大戰(zhàn)開始的那一年，他曾為自己寫下一句短小的墓志銘：“上帝將要毀滅人類——我警告過你們。”

內容概要

《時間機器》是作者喬治·威爾斯在1895年發(fā)表的一部作品，也是威爾斯的第一部科幻小說。有評論家將這本書的出版認定為“科幻小說誕生元年”?！稌r間機器》描述一位科學家通過時間旅行機器來到公元802701年，這時的地球到處是宮殿式建筑。人類進化為兩類，一類叫埃洛伊人，是生活在地面上的人。他們體態(tài)嬌小柔弱，衣著華麗，不思勞動，過度追求安逸的生活。智力、體能都發(fā)生了退化。另一類叫莫洛克人，是生活在地下的人類。他們外形像白色的猴子，眼睛灰紅色，頭發(fā)淺黃；習慣于黑暗，怕光怕火，只能在夜間才到地面上活動。他們在地下的機器旁為埃洛伊人生產各種物品，但是他們自己的食品卻是埃洛伊人。來到未來的科學家好奇地闖入了莫洛克人的地下世界，結果被莫洛克人追趕，最后歷經艱險終于逃離險境，回到現(xiàn)實世界。

作者簡介

作者：（英國）喬治·威爾斯（H.G.Wells） 譯者：李陽梅 張小平 范銳  喬治·威爾斯（1866～1946），又譯作赫伯特·喬治·韋爾斯，英國著名小說家，尤以科幻小說創(chuàng)作聞名于世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨后又發(fā)表了《莫羅博士的島》、《隱身人》、《星球大戰(zhàn)》、《登月第一人》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《世界史綱》等大量關注現(xiàn)實、思考未來的作品。威爾斯一生創(chuàng)作了一百多部作品，內容涉及科學、文學、歷史、社會、政治等各個領域，是現(xiàn)代最多產的作家之一。

書籍目錄

第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 第十一章 第十二章 尾聲 后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   時間旅行者（這樣稱呼他較為方便）正在給我們講解一個深奧難懂的問題。他灰色的眼睛炯炯有神，不時一眨一眨的。平日里總是蒼白的臉龐此時滿面紅光，神采奕奕。壁爐里爐火熊熊，白熾燈從銀制百合花狀的燈盤里漾出柔和的光暈，映在我們玻璃杯中不時泛起又破滅的氣泡上。我們坐的椅子，是他匠心獨運的作品。與其說我們坐在椅子上，倒不如說是陷在椅子里，感覺十分舒適。我們沉浸在晚餐后愜意的氛圍中，任憑思緒紛飛，自由徜徉。他一邊用修長的食指比畫著要點，一邊向我們講述這個深奧的問題。我們懶散地坐著，對他在這個新謬論上（我們是這樣認為的）表現(xiàn)出的熱忱和豐富的想象力，著實有幾分欽佩。 “大家仔細聽我說。我不得不反駁人們幾乎深信不疑的一兩個觀點。比如，你們在學校里學的幾何學就是建立在錯誤概念之上的?！睍r間旅行者說。 “讓我們從這兒聽起，你也未免把話題扯得太遠了吧？”菲爾比說。他長著一頭紅發(fā)，喜歡與人爭辯。 “我絕不是要你們相信什么不經之談。很快，你們就會相信我需要你們相信的內容。你們當然知道，數(shù)學上所謂的一條高度為零的線，在現(xiàn)實中并不存在。在學校學過吧？數(shù)學上所說的厚度為零的平面，在現(xiàn)實中也是沒有的，這些純粹是抽象的東西?！睍r間旅行者解釋道。 “說得沒錯?！毙睦韺W家說，“僅有長、寬、高的立方體實際上也不可能存在。” “這一點我反對，”菲爾比說，“固體當然可以存在，包括一切實實在在的東西……” “這也是多數(shù)人的想法。不過等一下，一個瞬間即逝的立方體能夠存在嗎？”時間旅行者問道。 “沒聽明白你的意思?！狈茽柋日f。 “一個存在時間為零的立方體能真正存在嗎？”時間旅行者反問道。菲爾比陷入了沉思?！昂苊黠@，”時間旅行者接著說，“任何實物都處于四維空間中：它一定有三維坐標（長度、寬度、高度）和時間。但由于人類與生俱來的缺陷——這點我稍后再作說明——我們往往容易忽視這一事實。世界實際上是四維的，其中三維是被我們稱為空間的三個平面，而第四維就是時間。然而，人們總是習慣于在前三者和后者之間劃一個子虛烏有的界限，因為在我們的一生中，自始至終，意識都是沿著時間維度做間歇性的運動?！薄斑@？”一個年輕人嘟噥著，哆哆嗦嗦地把他的雪茄重新湊到燈火上點著了，“這……的確很明顯?！?“唉，人們大都忽視了這一點，真是不可思議。”時間旅行者繼續(xù)說道，他的興致更濃了，“實際上，這就是第四維的內涵，雖然有些人談論第四維時并不知道他們表示的就是這個意思。這只是看待時間的另一種方式。除了我們的意識是沿著時間向前運動的之外，時間和空間三維并沒有什么區(qū)別?？捎行┍康鞍堰@個觀點的意思搞顛倒了。你們領教過他們有關第四維的高見嗎？” “我——沒領教過?！钡胤介L官說。 “簡單說來，是這樣的。按照數(shù)學家的理念，空間有三維，可以分別稱其為長度、寬度和高度，而且始終可以通過彼此垂直的三個平面把它們表示出來。但是，有些人總是喜歡打破沙鍋問到底，問為什么偏偏只有三維——為什么不會有另一維來同其他三維相垂直呢——他們甚至試圖建立一種四維幾何學。大約在一個月之前，西蒙·紐科姆教授還向紐約數(shù)學協(xié)會闡述過這個問題呢。大家都知道，我們可以在只有兩維的平面上描繪一個三維的立體效果圖。同樣，依此類推，他們認為只要能掌握物體的透視畫法，就能通過三維模型來表現(xiàn)四維的東西。明白了吧？”時間旅行者說。 “我想是這樣的?！钡胤介L官嘀咕著。他眉頭緊鎖，陷入沉思，雙唇翕動，好像在重復著什么神秘的咒語。過了一會兒，他的臉上忽然露出了喜色，說道：“是的，我想現(xiàn)在我明白了?！薄班牛环粮嬖V大家，我研究四維幾何學已經有些時日了。我的部分研究成果頗為奇妙。例如，一個人不同年齡時的肖像，八歲時的，還有十五歲時的，十七歲時的，二十三歲時的，等等。這些顯然都是固定不變的片段，在某種程度上，是用三維表現(xiàn)出來的四維生命?！?/pre>


后記
翻開《時間機器》的書頁，時光就在手指間悄然翻轉流逝。我們追隨著時間旅行者的講述，展開穿越時空的盛大思考。我們的想象力從而得以無拘無束地奔放翱翔，在無限的時空中自由徜徉。在威爾斯的筆下，時間逝如流水，世界以驚人的速度變化，時間旅程展現(xiàn)出一幅幅奇麗而又壯觀的景象。一幕幕滄海桑田、物換星移，讓我們感受到人類在時間面前是多么的無助和渺小。那些匆匆滑過的流年，那些剎那芳華的歲月，一切的一切，不過是滾滾紅塵中轉瞬即逝的彈指一刻。    浮生，流年，未來是仙境還是塵世？為尋求遙不可知的未來的真相，時間旅行者一次又一次地踏上漫漫的時間之旅，在陌生的時空里穿行。盡管朋友都不理解也不相信時間旅行的真實存在，他依然堅持前行。他孤獨而又義無反顧的身影，讓我們想起魯迅筆下的“真的勇士”。所幸在遙遠的未來，還有純潔而善解人意的薇娜陪伴著他。盡管伊人已然芳蹤渺渺，但她所象征的人世間的溫情與愛意依然溫暖著我們，像汪洋苦海中指航的明燈，鼓勵我們不失掉對于未來的希望：無論紛繁的世界多么殘酷，無論人類的未來多么難測，黑暗的背面一定有光，人間愛意始終盛然開放。薇娜是希望，時間旅行者最終再次踏上旅程是希望，希爾葉的等待也是希望，因為有著這樣明朗的希望，時間旅行的傳說才如此美麗，令人心馳神往。



編輯推薦
《時間機器》寫到，浮生，流年，未來是仙境還是塵世；穿越，前行，時空有黑暗亦有希望。評論家將《時間機器》的出版認定為“科幻小說誕生元年”，因其科幻小說視野的超前性，他被譽為“科幻界的莎士比亞”，英國大文豪蕭伯納說：“整個世紀只有兩個人改變了歐洲，一個是威爾斯，一個是我。” 他就是以科幻小說創(chuàng)作聞名于世的英國著名小說家喬治·威爾斯?！稌r間機器》是作者在1895年發(fā)表的一部作品，也是威爾斯的第一部科幻小說。





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