延安文藝史（套裝上下冊(cè)）

內(nèi)容概要

　　《延安文藝史》為套裝書。分別包括《延安文藝史 上》、《延安文藝史 下》。這本專著，是1988年中國(guó)藝術(shù)研究院立項(xiàng)的重點(diǎn)科研項(xiàng)目，由該院前黨委書記蘇一平任顧問(wèn)，由中國(guó)藝術(shù)研究院原當(dāng)代文藝研究室主任艾克恩研究員任主編，河北師范大學(xué)的延安文藝和毛澤東文藝思想研究者孫國(guó)林和曹桂方任副主編，并得到了張庚、王朝聞等老一輩延安文藝專家，中國(guó)藝術(shù)研究院領(lǐng)導(dǎo)李希凡和科研處以及河北師范大學(xué)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心、支持和指導(dǎo)。

書籍目錄

緒論第一編 開創(chuàng)時(shí)期(1935．10－1939．12)第一章 初期的文藝團(tuán)體與活動(dòng)一、兩支革命文藝大軍勝利會(huì)師二、文藝協(xié)會(huì)和團(tuán)體相繼建立及活動(dòng)第二章 首批文藝成果一、報(bào)告文學(xué)二、集體創(chuàng)作——《紅軍長(zhǎng)征記》三、詩(shī)歌四、救亡歌曲與代表作——《黃河大合唱》五、美術(shù)創(chuàng)作第三章 戲劇藝術(shù)一、戲劇團(tuán)體二、戲劇演出與戲劇活動(dòng)家三、戲劇創(chuàng)作的新收獲第四章 文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)一、延安文藝?yán)碚摰陌l(fā)端二、文藝“民族形式”問(wèn)題的討論三、活躍的文藝批評(píng)第二編 發(fā)展時(shí)期(1940.1－1942．4)第一章 文藝團(tuán)體與文藝活動(dòng)一、陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)第一次代表大會(huì)二、魯迅研究會(huì)三、“部藝”和“邊藝”四、文藝小組和星期文藝學(xué)園五、周巍峙領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)六、西北文藝王作團(tuán)和延安雜技團(tuán)七、其他文藝團(tuán)體第二章 文學(xué)創(chuàng)作一、報(bào)告文學(xué)與小說(shuō)二、懷安詩(shī)社的詩(shī)詞創(chuàng)作第三章 戲劇創(chuàng)作與演出一、影響較大的戲劇二、演“大戲”——延安劇壇新現(xiàn)象三、關(guān)于“演大戲”問(wèn)題的爭(zhēng)論第四章 黨的文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)與文藝批評(píng)一、黨的文藝政策二、文藝“概評(píng)”三、馬列文論譯介第五章 茅盾在延安一、茅盾來(lái)延安的經(jīng)過(guò)二、黨和毛澤東對(duì)茅盾的關(guān)懷三、茅盾在延安的活動(dòng)四、茅盾在延安的理論著作和成就五、情系延安第三編 新文藝方向確立時(shí)期(1942．5－1945．8)第一章延安文藝座談會(huì)一、文藝座談會(huì)的歷史背景二、文藝座談會(huì)的準(zhǔn)備與召開：三、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》四、《講話》的傳播及影響五、《講話》的歷史地位和意義第：二章延安文藝整風(fēng)一、幾篇有爭(zhēng)議的作品二、王實(shí)味問(wèn)題三、文藝整風(fēng)第三章 文藝工作者與群眾結(jié)合一、一次重要的動(dòng)員會(huì)二、戲劇運(yùn)動(dòng)的新方針三、掀起深入生活的熱潮四、新的文藝思想境界第四章 文藝創(chuàng)作大豐收(上)一、小說(shuō)創(chuàng)作二、詩(shī)歌創(chuàng)作三、報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作四、戲剛創(chuàng)作第五章 文藝創(chuàng)作大豐收(下)一、美術(shù)創(chuàng)作二、音樂(lè)創(chuàng)作第六章 秧歌運(yùn)動(dòng)一、秧歌運(yùn)動(dòng)的興起二、秧歌運(yùn)動(dòng)的盛況三、艾青領(lǐng)導(dǎo)的秧歌隊(duì)四、秧歌劇的創(chuàng)作五、秧歌運(yùn)動(dòng)的影響及意義第七章 平劇改革的實(shí)踐與成果一、早期的平劇組織二、延安平劇研究院三、《逼上粱山》四、《三打祝家莊》五、黨和毛澤東對(duì)平剛改革的關(guān)懷與指導(dǎo)六、平劇改革中的爭(zhēng)論七、平刪改革的基本經(jīng)驗(yàn)和意義第八章 發(fā)展中的人民電影事業(yè)一、延安電影的萌芽二、延安電影團(tuán)三、單命歷史紀(jì)錄片四、延安電影制片廠五、動(dòng)人的攝影藝術(shù)第四編 迎接全國(guó)勝利時(shí)期(1945.8－1949.9)第一章 延安文藝大軍分赴新區(qū)一、艱難的歷程二、群英薈萃張家門三、延安文藝的種子傳東北第二章 新建文藝團(tuán)體及文藝活動(dòng)一、新的文藝團(tuán)體相繼建立二、留延安文藝團(tuán)體的活動(dòng)二邊區(qū)文協(xié)的活動(dòng)四、新的文藝刊物相繼創(chuàng)刊第三章 文藝創(chuàng)作新成果一、文學(xué)創(chuàng)作二、戲劇創(chuàng)作三、音樂(lè)創(chuàng)作四、美術(shù)創(chuàng)作第四章 全國(guó)文藝隊(duì)伍大會(huì)師一、第一次全國(guó)文代會(huì)的召開二、黨中央的關(guān)懷與指導(dǎo)三、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，繼續(xù)奮進(jìn)延安文藝大事記后記

章節(jié)摘錄

延安時(shí)期的文藝?yán)碚摚窃谥腥A民族為拯救自己，抵御外族入侵的大搏斗、大覺(jué)醒的歲月里發(fā)生發(fā)展起來(lái)的。作為一種新的美學(xué)，它植根于民族的新生活的沃壤之中，是一種散發(fā)著時(shí)代氣息和民族意識(shí)的新的文藝?yán)碚摗?0世紀(jì)30年代中期，當(dāng)以毛澤東為領(lǐng)袖的中國(guó)共產(chǎn)黨人和中國(guó)工農(nóng)紅軍，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，來(lái)到陜北這塊貧瘠、荒涼的黃土地上的時(shí)候，他們面臨的迫切課題是如何拯救我們這個(gè)古老而又多災(zāi)多難的民族。歷史的沉重腳步聲叩擊著每個(gè)共產(chǎn)黨人的心。時(shí)代在召喚，民族在呻吟、掙扎，也在怒吼。在這種情況下，毛澤東等共產(chǎn)黨人率先提出并申明了堅(jiān)持與發(fā)展馬克思主義，馬克思主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合，用馬克思主義理論原則與斗爭(zhēng)精神指導(dǎo)當(dāng)前的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)事業(yè)等重要決策。延安文藝?yán)碚撆c批評(píng)，正是在馬克思主義、毛澤東思想的指導(dǎo)下進(jìn)行的.它有著鮮明而自覺(jué)的黨性原則與階級(jí)意識(shí)。延安文藝?yán)碚撗芯炕顒?dòng)，有著突出的實(shí)踐意識(shí)和現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，許多理論文字，都是有感而發(fā)，針對(duì)某一文藝現(xiàn)象，甚或某一具體的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題而寫；在倚重這類具體問(wèn)題的研究和評(píng)論的同時(shí)，延安文藝?yán)碚撨€極富現(xiàn)實(shí)感地研究、探討、解決了有關(guān)文藝發(fā)生、文藝本質(zhì)、文藝創(chuàng)作、文藝接受、文藝發(fā)展等方面的基本理論問(wèn)題……延安時(shí)期的這些廣泛的理論批評(píng)與理論建設(shè)活動(dòng)，洋溢著濃烈的革命熱情，充滿了一往無(wú)前的銳氣和活力，既無(wú)陳腐的學(xué)究氣，也沒(méi)有淺薄的八股腔。在清新、平實(shí)而又盈溢著激情的新型理論文體里，涌動(dòng)著一股鮮活的精神。檢視延安時(shí)期的文藝?yán)碚撐恼?，便不難發(fā)現(xiàn)，它們并不是演繹抽象的文藝定義，也沒(méi)有形而上學(xué)地來(lái)界定文學(xué)的本體特性與特質(zhì)，而是按照時(shí)代的要求，按照黨在抗戰(zhàn)時(shí)期的中心任務(wù)來(lái)規(guī)定文藝如何與之配合、怎樣實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值目標(biāo).這在當(dāng)時(shí)，是一種歷史的必然。大敵當(dāng)前，整個(gè)中國(guó)處于外侮內(nèi)患之中，中華民族已經(jīng)到了生死存亡的緊要關(guān)頭，一切工作都要以抗戰(zhàn)為中心，以救國(guó)救民為目標(biāo)。在這種情形下生長(zhǎng)和建構(gòu)起來(lái)的文藝?yán)碚?，?dāng)然也不能例外。這正是延安文藝?yán)碚摪l(fā)端的歷史確定性和現(xiàn)實(shí)合理性。

后記

這本專著，是1988年中國(guó)藝術(shù)研究院立項(xiàng)的重點(diǎn)科研項(xiàng)目，由該院前黨委書記蘇一平任顧問(wèn)，由中國(guó)藝術(shù)研究院原當(dāng)代文藝研究室主任艾克恩研究員任主編，河北師范大學(xué)的延安文藝和毛澤東文藝思想研究者孫國(guó)林和曹桂方任副主編，并得到了張庚、王朝聞等老一輩延安文藝專家，中國(guó)藝術(shù)研究院領(lǐng)導(dǎo)李希凡和科研處以及河北師范大學(xué)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心、支持和指導(dǎo)。參加本書編寫的有：中國(guó)藝術(shù)研究院原當(dāng)代文藝研究室艾克思、曾蕓、丁憶帆、張?jiān)蠢ぁ罱?、胡月平、河北師范大學(xué)的孫國(guó)林、曹桂方（均為特邀），以及梁濟(jì)海、劉西普、王增輝等11人。具體分工是：緒論：由孫國(guó)林撰寫。第一編：第一章：由曾蕓撰寫。第二章：前四節(jié)由艾克思撰寫，第五節(jié)由梁濟(jì)海撰寫。第三章：由曾蕓撰寫。第四章：第一、二節(jié)由了憶帆撰寫，第三節(jié)由孫國(guó)林撰寫；第二編：第一章：由楊劫撰寫。第二章：由劉西普撰寫。第三章、第四章、第五章：由孫國(guó)林撰寫，第三編：第一章、第二章、第三章：由曹桂方撰寫。第四章：由劉西普撰寫，第五章：由梁濟(jì)海、艾克思撰寫。第六章：由張?jiān)蠢ぷ珜憽５谄哒拢河赏踉鲚x撰寫。第八章：由胡月平撰寫；第四編：第一章：由張?jiān)蠢ぷ珜?。第二章：第一、二?jié)由艾克思撰寫，第三、四節(jié)由孫國(guó)林撰寫。第三章：第一、二節(jié)由楊劫撰寫，第三節(jié)由艾克思撰寫，第四節(jié)由孫國(guó)林撰寫。第四章：由艾克思撰寫?！把影参乃嚧笫掠洝庇蓪O國(guó)林編成。全書編寫提綱由孫國(guó)林、曹桂方編擬。本書從1988年4月立項(xiàng)并分工撰寫，經(jīng)歷了多次討論和修改，至1993年7月完稿。后因艾克思出國(guó)、病逝等原因，未能定稿付梓。后來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、老延安黎辛同志不辭辛苦，認(rèn)真審讀了書稿，并提出修改意見。又由孫國(guó)林、曹桂方對(duì)全書作了一次認(rèn)真修改。至2008年元月，書稿打印出來(lái)后，孫國(guó)林、曹桂方又花幾十天時(shí)間，認(rèn)真作了一次校改和統(tǒng)稿。出書過(guò)程中得到文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章與副院長(zhǎng)張慶善以及科研處馬盛德處長(zhǎng)的關(guān)心與支持，又蒙河北教育出版社鼎力支持及張?zhí)炻臀榱⒕緹崆橄嘀?，方得以付梓。在此一并向他們表示衷心的感謝。我們感到欣慰的是，在那段輝煌的歷史過(guò)去六十多年之后，在毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表67周年、新中國(guó)成立60周年之際，我國(guó)終于有了第一本《延安文藝史》出版。從而，填補(bǔ)了我國(guó)社會(huì)科學(xué)研究領(lǐng)域的一項(xiàng)空白，為了解和研究延安文藝提供了更多的依據(jù)。我們感到不安的是，盡管那段歷史在文藝上所取得的成就極為輝煌且豐富多彩，我們也十分認(rèn)真努力地進(jìn)行了研究與撰寫，但由于許多史料散失于戰(zhàn)火之中，不少相關(guān)當(dāng)事人故去，加上我們的調(diào)查研究不夠與水平有限，書中一定存在著不足與不妥之處。我們懇請(qǐng)老前輩、專家和讀者批評(píng)、指正。

編輯推薦

《延安文藝史(套裝上下冊(cè))》由河北教育出版社出版。開創(chuàng)時(shí)期1935．10－1939．12發(fā)展時(shí)期1940．1－1942．4新文藝方向確立時(shí)期1942．5－1945．8迎接全國(guó)勝利時(shí)期1945．8－1949．9在中國(guó)現(xiàn)代革命史上，有一個(gè)光輝的延安時(shí)期，在中國(guó)現(xiàn)代文藝的歷史上。也有一個(gè)燦爛的延安文藝階段。這是一個(gè)創(chuàng)造了奇跡和永遠(yuǎn)值得稱頌的時(shí)期。而且隨著歷史的發(fā)展，必將愈加顯示出延安文藝的偉大意義。延安文藝是指1935年10月黨中央經(jīng)過(guò)二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征移駐陜北至1948年春黨中央離開陜北這段時(shí)間內(nèi)，以延安為中心。包括陜甘寧邊區(qū)的革命文學(xué)藝術(shù)。

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