牛津西方藝術(shù)史

前言

編纂集體創(chuàng)作的作品是一項(xiàng)復(fù)雜浩大的工程，因此任何一位承擔(dān)這樣工作的編者都勢(shì)必需要各方的協(xié)助和努力，而短短的前言自然難以表示我對(duì)所有作出貢獻(xiàn)之人的感謝。但是尺素寸心，首先我要對(duì)本書(shū)約50位撰稿人表示謝意，正是他們的努力才使得本書(shū)順利完成。他們以高度堅(jiān)韌自制的態(tài)度欣然接受了本書(shū)非比尋常且看似雜亂的編輯方式。由于本書(shū)以圖片見(jiàn)長(zhǎng)，這些作者發(fā)揮創(chuàng)造性，用盡辦法來(lái)使文字配合書(shū)中的圖片分布。尤其是，沒(méi)有一位作者可以在想要的空間內(nèi)隨心所欲地發(fā)揮，但是他們依然毫無(wú)怨言。作為這些作者中的一員，我也難免要絞盡腦汁，才能把幾百年的藝術(shù)創(chuàng)作中的精華提取出來(lái)濃縮在一兩頁(yè)當(dāng)中。 此外，這部著作的專家顧問(wèn)們當(dāng)然功不可沒(méi)：他們不但仔細(xì)審查了復(fù)雜的初稿，確定了本書(shū)的結(jié)構(gòu)，還親自聯(lián)系每一位潛在作者。他們還有選擇性地評(píng)審了最后的定稿，始終如一地支持這本著作直至完成，并提出中肯的意見(jiàn)，尤其是在作為主編的我因?yàn)槔斫馄娑鴮?dǎo)致各種不同誤解的時(shí)候。倘若沒(méi)有這些專家，也就沒(méi)有本書(shū)諸多的精華。當(dāng)然，金無(wú)足赤，本書(shū)的任何不足之處完全是作為主編的我的過(guò)失。五年前，當(dāng)牛津大學(xué)出版社的麥克·考克斯與我共同商討是否需要?jiǎng)?chuàng)作一本帶插畫(huà)的藝術(shù)史作為杰出“插圖歷史叢書(shū)”中的一卷時(shí)，麥克率先提出了創(chuàng)作本書(shū)的理念?！安鍒D歷史叢書(shū)”以一種獨(dú)特的方式，讓不同時(shí)代的讀者和學(xué)生了解重要的歷史題材?！皫Р鍒D的西方藝術(shù)史”聽(tīng)來(lái)頗有些自相矛盾，因?yàn)槲覠o(wú)法想象一本沒(méi)有插圖的藝術(shù)史——雖然我不得不說(shuō)有些類型的藝術(shù)史因?yàn)槭栌趯?duì)插圖的分析評(píng)論，被稱為“沒(méi)有插圖的藝術(shù)史”可能更為合適。不管怎樣，隨著此書(shū)項(xiàng)目的開(kāi)展和完善，本書(shū)已經(jīng)超越了“帶插圖的藝術(shù)史”這一范疇，而是充分利用插圖的想象空間，使其成為激發(fā)靈感的源泉。而本書(shū)最后的規(guī)劃設(shè)計(jì)已經(jīng)和起初的概念相當(dāng)不同，這一點(diǎn)得益于麥克·考克斯和設(shè)計(jì)師提供的咨詢建議。這本藝術(shù)史很可能是出版史上集萃最多插圖的藝術(shù)史單卷巨著。為此，我深切地感謝牛津大學(xué)出版社所有對(duì)這本書(shū)寄予厚意的人，正是他們的努力才使得這本書(shū)得以順利出版。在編纂此書(shū)的同時(shí)，我剛好成為牛津大學(xué)的教授。即使我忍痛割合了一些自己期望參與的其他項(xiàng)目，也仍不可避免地日漸纏身于諸多公務(wù)。在時(shí)間緊迫的情況下，斯圖爾特·麥克里德挺身而出，義不容辭地為此書(shū)奔忙。毫不夸張地說(shuō)，正是他出眾的能力和無(wú)私的投入成功扭轉(zhuǎn)了我所帶來(lái)的不利局面。他擔(dān)任本書(shū)的執(zhí)行主編，并與各位作者協(xié)商洽談。他的不懈與堅(jiān)定，機(jī)智與敏捷以及持久的耐心為我們樹(shù)立了典范——我親自見(jiàn)證了他的這些杰出品質(zhì)。斯圖爾特從未懈怠半分，他親自審閱了每一篇稿件，并以無(wú)與倫比的職業(yè)精神和敏銳的洞察力提出編輯意見(jiàn)。更重要的是，他不辭辛勞地將各個(gè)部分組成一個(gè)整體，將文字和圖片巧妙地安排在有限的空間里。本書(shū)精彩的圖片展示在很大程度上要?dú)w功于他的設(shè)計(jì)技巧。另外，我還要感謝羅贊娜·皮爾斯，還有桑德拉·阿瑟松和索菲·哈特利的支持。他們不論距離遠(yuǎn)近，購(gòu)買速度快慢，購(gòu)買難度大小，克服種種困難，四處搜集并購(gòu)買了書(shū)中的插圖。本書(shū)的最初設(shè)計(jì)出自保羅·羅納之手，而尼克·克拉克則竭盡全力使得全書(shū)的視覺(jué)風(fēng)格趨于一致。本書(shū)由卡羅爾·亞歷山大負(fù)責(zé)出版質(zhì)量。而在我這邊的“陣營(yíng)”之中，我的文學(xué)代理人卡羅琳·道尼更是在我需要的時(shí)候不遺余力地伸出援手，還有一些親朋好友耐心地陪伴我度過(guò)最令人抓狂的時(shí)期。我要感謝藝術(shù)史系的希拉·巴拉德竭盡所能令我的職業(yè)事務(wù)井然有序。最后還要無(wú)比感謝馬瑞娜·沃里斯，她時(shí)常在關(guān)鍵時(shí)刻扭轉(zhuǎn)幾乎失控的局面。

內(nèi)容概要

《牛津西方藝術(shù)史》集結(jié)了全球50多位頂級(jí)專家的心血，全面總結(jié)了西方藝術(shù)的發(fā)展歷程，并且以獨(dú)到的視角闡述和解讀了西方豐富的藝術(shù)史，其中涵蓋了從繪畫(huà)到攝影、從雕塑到室內(nèi)設(shè)計(jì)等各種藝術(shù)種類與形式。書(shū)中配有700多幅精美的藝術(shù)作品圖片，可稱為出版史上集粹最多插圖的藝術(shù)史單卷巨著。本書(shū)不僅適用于藝術(shù)專業(yè)人士，還可以令其他讀者在欣賞藝術(shù)之美的同時(shí)賦彩長(zhǎng)才，愉悅身心。

作者簡(jiǎn)介

馬丁·坎普，英國(guó)科學(xué)院院士、牛津大學(xué)藝術(shù)史系名譽(yù)教授。他的著作包括《圖像的背后：意大利文藝復(fù)興中的藝術(shù)與尋證》（1997）、《奇妙的人體：從達(dá)• 芬奇至今的人體藝術(shù)與科學(xué)》（2000）、《視覺(jué)形象：藝術(shù)與科學(xué)的“自然”之書(shū)》（2000）、《萊昂納多•達(dá)•芬奇》（2004）、《西方藝術(shù)和科學(xué)中的人與動(dòng)物》（2007）。

書(shū)籍目錄

專家顧問(wèn)小組撰稿作者簡(jiǎn)介前言引言1　藝術(shù)的基石古希臘和古羅馬（約公元前600年～400年）  希臘雕塑  古希臘繪畫(huà)藝術(shù)  希臘之外的希臘藝術(shù)  羅馬雕塑  羅馬繪畫(huà)及馬賽克藝術(shù)  理論與批評(píng)  古代典范：從奧古斯都到墨索里尼2　宗教和國(guó)家歐洲視覺(jué)藝術(shù)的確立（410年～1527年）  早期的基督教藝術(shù)  泥金彩繪手抄本  持續(xù)至約1200年的神圣藝術(shù)  至約1300年的紀(jì)念雕塑  彩色玻璃鑲嵌畫(huà)  中世紀(jì)的繪畫(huà)  祭壇裝飾  神圣藝術(shù)約1200～1527年  紀(jì)念性雕塑約1300年～1527年  新繪畫(huà)：意大利和北歐  各國(guó)的家居藝術(shù)  版畫(huà)藝術(shù)3　各國(guó)的藝術(shù)歐洲的形象藝術(shù)體系（1527年～1770年）  國(guó)際藝術(shù)風(fēng)格1527年～約1600年  空間的形式1527年～約1600年  空間的形式約1600年～約1700年  圓雕約1600年～約1700年  肖像畫(huà)：意大利和法蘭西  繪畫(huà)：西班牙  繪畫(huà)：荷蘭和佛蘭德斯　……4　革命大紀(jì)元（1770年～1914年）5　現(xiàn)代主義及其后（1914年～2000年）作者后記年表詞匯表索引表譯者后記　八十八夜

章節(jié)摘錄

插圖：雖然古代的地中海地區(qū)并不僅僅存在希臘和羅馬，但是這兩個(gè)古老的文明為后來(lái)的西方文明提供了主要的文學(xué)以及藝術(shù)源泉，而且無(wú)論多寡和褒貶，屢屢被后來(lái)的西方文明提及引用。一般藝術(shù)史歷來(lái)都講述古代藝術(shù)如何逐漸摒棄埃及繪畫(huà)和雕塑的等級(jí)分明的原則，再逐漸以自然寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)描繪人體的過(guò)程——這種模式雖然不免太過(guò)理想化，卻仍然不失明確地描述了那些流傳下來(lái)的大型繪畫(huà)藝術(shù)作品的主要風(fēng)格趨勢(shì)。但是，這種單一的對(duì)風(fēng)格演變的描述，無(wú)法正確地展現(xiàn)那些在不同時(shí)期和不同背景下以及為了迎合不同的公眾，而對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作提出的各種各樣的要求而衍生的藝術(shù)形式和內(nèi)容。而且如果把這一切都看成不可避免，并預(yù)先認(rèn)定每一幅作品都應(yīng)當(dāng)被看作是這種毋庸置疑的風(fēng)格演變的組成部分——這種觀點(diǎn)也是不可取的。甚者，這種單一的描述方法也并不適用于羅馬藝術(shù)獨(dú)有的且千變?nèi)f化的特性。因?yàn)榱_馬藝術(shù)雖然完全模仿古希臘的模型，但是卻根據(jù)羅馬共和國(guó)、羅馬帝國(guó)、宗教以及民間等不同背景，賦予了繪畫(huà)或者雕像不同的功能。撫今追昔，正是古代藝術(shù)那種“理想的”或者“古典的”性質(zhì)才吸引了人們對(duì)它的推崇。但是，若是根據(jù)不同時(shí)期對(duì)“（藝術(shù)的）逼真”的不同詮釋來(lái)看，在后世人看來(lái)充滿理想化的藝術(shù)在當(dāng)時(shí)可能超常的“逼真寫(xiě)實(shí)”。盡管如此，那些大理石雕刻或者青銅雕刻的人體塑像無(wú)論大?。ㄕ嫒舜笮』蛘吒蟮某叽纾荚诤艽蟪潭壬现铝τ谒茉烀利?、高貴、力量和健美等令人向往的身體素質(zhì)，這一點(diǎn)在男性人體雕塑上尤為明顯。雖然沒(méi)有確實(shí)的證據(jù)顯示古希臘羅馬的男人比當(dāng)今社會(huì)的男人更具有同性相愛(ài)的傾向，但是這種男人崇尚男性之美所帶來(lái)的欣悅，恰恰在古希臘羅馬的藝術(shù)中得以更廣泛自由地表達(dá)。而后來(lái)以基督教文化為背景創(chuàng)作的雕像或畫(huà)像則對(duì)這種崇拜沒(méi)有這么寬容。盡管人們普遍認(rèn)為人體雕塑是這段時(shí)期的主要藝術(shù)成就，但是我們也不得不考慮其它一些范圍更廣博的藝術(shù)雕刻作品。然而，這些雕刻大多已經(jīng)失傳，即使有流傳下來(lái)的作品，也并不像人體雕刻那樣引人注目。希臘繪畫(huà)涉及了不同的風(fēng)格流派，包括敘事畫(huà)、寓言畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，但是對(duì)于希臘繪畫(huà)取得的成就，后人只能從文獻(xiàn)記載和出土的仿效希臘繪畫(huà)的羅馬繪畫(huà)作品中管中窺豹。古希臘的瓶畫(huà)設(shè)計(jì)藝術(shù)雖然也為我們了解古希臘繪畫(huà)藝術(shù)的成就提供了特殊的渠道，但是我們并不能藉此來(lái)了解古希臘大型的獨(dú)立繪畫(huà)藝術(shù)的輝煌。慶幸的是，我們?nèi)匀粨碛心切?duì)失傳作品的記載文獻(xiàn)，描述了藝術(shù)巨匠宙克西斯（古希臘畫(huà)家）和阿佩利斯的杰作，而且還能理解藝術(shù)家和欣賞者的藝術(shù)志向，即描述藝術(shù)的藝術(shù)。

后記

尺素寸心，假如我以歉意來(lái)結(jié)束本書(shū)的話，顯然并不妥當(dāng)。這是因?yàn)檫@本書(shū)的眾多作者齊心合力為讀者奉獻(xiàn)了一本豐富多彩的藝術(shù)大全和藝術(shù)欣賞技巧指南。不過(guò)，平心而論，在撰寫(xiě)這本藝術(shù)史的時(shí)候，本書(shū)不得不做出一些篩選和排除，有些雖然是經(jīng)過(guò)特殊考慮后才作出的決定，但是仍尚欠穩(wěn)妥，還有一些遺漏則可能是出于編輯時(shí)的疏漏（目前尚未認(rèn)定，因此無(wú)法明示）。從廣義上說(shuō)，任何一本諸如此類的藝術(shù)史，都會(huì)根據(jù)自身的供需原則而定。文獻(xiàn)中所談到最多的部分，往往是最為人所知的，因而不可避免地需要編者的注意，因此在編輯圖片和文字的時(shí)候，編輯不得不以來(lái)從前專業(yè)的編輯經(jīng)驗(yàn)來(lái)安排本書(shū)的排版和設(shè)計(jì)。此外，我們確實(shí)聽(tīng)從了編輯的意見(jiàn)，對(duì)藝術(shù)史學(xué)科的現(xiàn)狀以及西方的藝術(shù)進(jìn)行了綜述。我們不得不承認(rèn)，任何一本歷史紀(jì)錄，無(wú)論它們多么完善，都不能涵蓋所有的內(nèi)容。因此，我們可以保留了本書(shū)的諸多作者對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度和看法。因?yàn)檫@樣一來(lái)，讀者們會(huì)明白我們?cè)噲D積極地欣賞和詮釋藝術(shù)，而并非消極地總結(jié)藝術(shù)。最后，觀賞藝術(shù)是不需要理由的。藝術(shù)既不會(huì)果腹，更不會(huì)保暖、驅(qū)病。但是很多人卻無(wú)法遠(yuǎn)離藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)從視覺(jué)上，知識(shí)上，以及心理上，滿足了人類最基本的需求。而本書(shū)的編纂目的，正是在此。

媒體關(guān)注與評(píng)論

這是一部將永遠(yuǎn)改變藝術(shù)史面貌的作品，一部成功編寫(xiě)的煌煌巨制?！短┪钍繄?bào)》

編輯推薦

《牛津西方藝術(shù)史》，是一次對(duì)西方世界2700年來(lái)視覺(jué)文化發(fā)展歷程的權(quán)威而富有新意的回顧，由50多位世界頂級(jí)藝術(shù)史專家合作編寫(xiě)，涉及藝術(shù)的方方面面，從繪畫(huà)到攝影，從雕塑到室內(nèi)裝飾，并對(duì)從古希臘到后現(xiàn)代主義的西方藝術(shù)進(jìn)行了全新的梳理和觀照?！杜＝蛭鞣剿囆g(shù)史》是藝術(shù)和建筑學(xué)專業(yè)學(xué)生以及廣大藝術(shù)愛(ài)好者理想的入門讀物。

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