黑白攝影的藝術(shù)

內(nèi)容概要

盡管在數(shù)碼攝影技術(shù)發(fā)展的前幾年，專(zhuān)業(yè)攝影師們對(duì)其發(fā)展抱有懷疑態(tài)度，但是，如今數(shù)碼攝影已經(jīng)以極快的速度占領(lǐng)了市場(chǎng)。攝影師們從模擬攝影轉(zhuǎn)向數(shù)碼攝影時(shí)，他們經(jīng)歷的不只是發(fā)展時(shí)期的困難，還有與新技術(shù)的斗爭(zhēng)，并且懷疑其可行性。以下是他們心中所存在的一些疑問(wèn)。
數(shù)碼照片是否可以進(jìn)行大幅、高質(zhì)量的沖印？
?碼照片是否看起來(lái)不真實(shí)？
數(shù)碼圖像的顏色看起來(lái)是否自然？
數(shù)字化是如何影Ⅱ向黑白攝影的呢？
為了了解這些問(wèn)題，攝影師們開(kāi)始了解數(shù)碼攝影，有一樣是肯定的：攝影師們必須下工夫?qū)W習(xí)飛速發(fā)展的數(shù)碼攝影技術(shù)。攝影師們不僅需要熟悉比較復(fù)雜的數(shù)碼相機(jī)新技術(shù)，而且還必須徹底掌握新的影像形式處理程序。起初，許多攝影師都回避這些工作，結(jié)果，傳統(tǒng)攝影技術(shù)必須由那些還沒(méi)有深入了解數(shù)碼處理技術(shù)的攝影師來(lái)保衛(wèi)。
數(shù)碼時(shí)代的影像
在數(shù)碼照相機(jī)、數(shù)碼技術(shù)和最新的影像處理程序方面有許多教科書(shū)，為業(yè)余攝影愛(ài)好者和專(zhuān)業(yè)攝影師從傳統(tǒng)攝影過(guò)渡到數(shù)碼攝影提供了方便。但是，在這個(gè)過(guò)程中，有一個(gè)方面幾乎被遺忘了：數(shù)碼攝影不僅超越了技術(shù)層面，而且還在影像及其內(nèi)容方面（照片氛圍及其形式）實(shí)現(xiàn)了超越。本書(shū)將幫助您熟悉數(shù)碼攝影，并且?guī)椭俅侮P(guān)注數(shù)碼時(shí)代中的影像。
影像有其自己的特殊語(yǔ)言和原始規(guī)律。黑白攝影是數(shù)碼攝影和模擬攝影藝術(shù)定形的媒介。當(dāng)然，數(shù)碼攝影技術(shù)看起來(lái)很復(fù)雜，?且不易掌握，但是，攝影技術(shù)不應(yīng)始終成為主題；恰恰相反，它應(yīng)該只用于指導(dǎo)您向著富有表現(xiàn)力的藝術(shù)影像的最終結(jié)果邁進(jìn)。
除了作品的技術(shù)方面之外，是以模擬形式還是以數(shù)碼形式拍攝照片也與影像的表現(xiàn)完全沒(méi)有關(guān)系。因此，為了幫助您了解影像構(gòu)圖，本書(shū)提供了許多采用模擬攝影獲得的圖片示例。托爾斯滕·安德烈亞斯·霍夫曼編著的《黑白攝影的藝術(shù)》沒(méi)有闡述指定創(chuàng)作模擬影響所使用的過(guò)程，而是提供了創(chuàng)作每幅數(shù)碼照片所采用的技術(shù)流程相關(guān)信息。
不用說(shuō)，雖然《黑白攝影的藝?》介紹的是數(shù)碼攝影和必備的技術(shù)信息，但是，其主要是在影像構(gòu)圖方面為您提供超前的指導(dǎo)。因此，本書(shū)主要介紹的是與內(nèi)容相關(guān)的主題，如風(fēng)景、建筑、肖像和街景攝影。針對(duì)這些主題中的各個(gè)方面，從歷史和當(dāng)代攝影的圖片中列舉了一些知名的示例，目的在于激勵(lì)讀者進(jìn)一步深入探究這些主題。
其次，《黑白攝影的藝術(shù)》中較多一部分的內(nèi)容是關(guān)于影像構(gòu)圖的經(jīng)典法則，如黃金分割率、三角形構(gòu)圖法以及如何展現(xiàn)影像張力等。這些是影像分析的必備知識(shí)。但是，您不必將構(gòu)圖法則作為配方來(lái)嚴(yán)格遵守。相反，在吸收了這些?圖法則后，將發(fā)現(xiàn)不必時(shí)刻按照這些法則來(lái)行事；而是在符合拍攝意圖時(shí)可以輕松地將它們拋棄，并且在合適的場(chǎng)景中，將它們發(fā)揮到拍攝自己的圖片語(yǔ)言。
本書(shū)中的技術(shù)信息
模擬黑白技術(shù)的重要性本書(shū)就不予說(shuō)明了，但是，本書(shū)對(duì)所包括的每幅數(shù)碼照片的技術(shù)處理程序都進(jìn)行了簡(jiǎn)短的介紹。
本書(shū)中的某些章節(jié)專(zhuān)門(mén)提供了如下重要技術(shù)信息。
·數(shù)碼照相機(jī)的成像質(zhì)量和特點(diǎn);
·使用RAW模式拍攝的過(guò)程;
·處理完美數(shù)碼黑白照片時(shí)您真正需要的Photoshop技術(shù)概述；
·Photoshop
CS3黑白轉(zhuǎn)換和濾鏡模擬新功能的基礎(chǔ)知識(shí)（在本書(shū)出版前不久發(fā)布）。
請(qǐng)注意，本書(shū)中的數(shù)碼照片是使用Photoshop
CS2行處理的。圖例中使用的是CS2通道混合器，因?yàn)樵诰帉?xiě)本書(shū)時(shí)，Photoshop
CS2是最高級(jí)的版本，并且提供了最佳的黑白照片轉(zhuǎn)換方法。
Photoshop CS3中的新濾鏡模式
在介紹非特定技術(shù)的章節(jié)中，如介紹濾鏡的那一章，加入了一些Photoshop
CS3處理的照片，但是，總的來(lái)說(shuō)，有Photoshop CS3的信息，可以參閱最后一章的內(nèi)容。Photoshop
CS3可以在黑白轉(zhuǎn)換中提供藍(lán)色、黃色、綠色和紅色濾鏡效果的模擬功能。在最后一章中，您將會(huì)看到Photoshop
CS3的創(chuàng)新示例。請(qǐng)注意，濾鏡計(jì)算在某些情況下的效果不錯(cuò)，但并不是在所有情況下都能達(dá)到好的效果。在有需要的情況下拍攝照片時(shí)，可以使用照相機(jī)的濾鏡模式。
強(qiáng)調(diào)表達(dá)
本書(shū)從頭到尾都在反復(fù)地提醒您：攝影需要學(xué)習(xí)如何觀察、?圖和以繪畫(huà)的方式思考問(wèn)題。簡(jiǎn)而言之，本書(shū)將扮演您的角色來(lái)深人分析影像，并且將會(huì)激勵(lì)您尋找到自己的攝影風(fēng)格。為了達(dá)到這一目的，本人將自己的攝影作品作為溝通圖像語(yǔ)言多樣性的范例。您從本書(shū)提供的信息中所獲取的知識(shí)可以應(yīng)用到完全不相干的主題中。
不過(guò)，有一件事是肯定的：選擇了數(shù)碼攝影，雖然必須掌握難度不斷提高的技術(shù)，但是，掌握技術(shù)從來(lái)不是目的。正因?yàn)槿绱?，?qiáng)調(diào)攝影不是靠精湛的技術(shù)，而是靠影像的內(nèi)容，這些影像所包含的內(nèi)容表達(dá)了攝影師在以一種有趣的方式創(chuàng)作時(shí)的感悟。而這正是本書(shū)所?講述的核心內(nèi)容。

書(shū)籍目錄

內(nèi)容簡(jiǎn)介
　數(shù)碼時(shí)代的影像
　本書(shū)中的技術(shù)信息
　Photoshop CS3中的新濾鏡模式
　強(qiáng)調(diào)表達(dá)
第1部分 工具和基礎(chǔ)知識(shí)
　1.選擇一部好的數(shù)碼照相機(jī)
　　APS傳感器
　　全畫(huà)幅傳感器
　　您應(yīng)使用哪種傳感器呢？
　　消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)缺點(diǎn)
　2.數(shù)碼黑白攝影的基本原則：始終用RAW模式來(lái)拍攝
　3.通過(guò)使用濾鏡營(yíng)造戲劇般的效果
　　彩色濾鏡效果示例——使用不同濾鏡拍攝的同一物體
　　數(shù)碼攝影中的濾鏡
　　偏振濾鏡
　　使用Photoshop CS2及更早版本創(chuàng)作出具有戲劇效果的數(shù)碼照片
　　使用Photoshop進(jìn)行紅外模擬
　　示例1：超過(guò)100％的色彩通道
　　示例2：紅外線(xiàn)增添神秘效果
　　漸變?yōu)V鏡
第2部分 攝影流派和概念
　4.避免拍攝老套的照片
　　簡(jiǎn)化取代老套的明信片
　　從老套的照片到個(gè)性化表達(dá)
　5.為什么意境如此重要？
　　三幅照片，一個(gè)地點(diǎn)
　　小調(diào)意境
　　距離產(chǎn)生的冷漠感
　6.街頭攝影
　　一只快要落地的腳
　　跳躍的孩?
　　國(guó)會(huì)大廈前的人物
　　神秘的兩個(gè)人
　　Calvin Klein
　　希區(qū)柯克式的氣氛
　7.21世紀(jì)的風(fēng)景攝影有著哪些含義？
　　未遭破壞的風(fēng)景與圖瓦雷克族人（Tuareg）
　　蘭薩羅特島上的人物和風(fēng)景
　　撒哈拉沙漠中的抽象藝術(shù)
　　自然之死
　　田園風(fēng)格的海景與飛機(jī)
　　風(fēng)景與床墊
　8.建筑攝影
　　建筑數(shù)碼攝影
　　人與現(xiàn)代建筑
　　使用遠(yuǎn)攝鏡頭使畫(huà)面緊湊
　　現(xiàn)代玻璃建筑
　　作為櫥窗裝飾的模特
　9.黑白攝影中的?形元素
　　光與影是構(gòu)圖設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)
　　垂直和水平簡(jiǎn)化
　　充滿(mǎn)活力的點(diǎn)睛之筆
　　人行橫道上的躺椅
　　人行鐵橋
　10.憂(yōu)郁的詩(shī)意
　　雨天的海灘
　　愛(ài)爾蘭的沉重感
　　具有隱喻效果的瞬間
　　柵欄旁的年輕人
　　停車(chē)場(chǎng)中的圣母瑪利亞像
　　土耳其之霧
　11.抽象
　　時(shí)間的痕跡
　　光與影
　　有內(nèi)容的形式主義與無(wú)內(nèi)容的形式主義
　　激發(fā)幻想的結(jié)構(gòu)
　12.超現(xiàn)實(shí)主義攝影
　　Yoga
　　墓穴與火山
　　通往另一個(gè)世界的大門(mén)
　　沒(méi)有軌道的火車(chē)站
　　荒誕的混凝土表面
　　眺望遠(yuǎn)方
　13.人物肖像
　　印度族人
　　硬幣的另一面
　　老年之美
　　在轉(zhuǎn)瞬即逝間抓住要點(diǎn)
　　印度女人的命運(yùn)
　　拍攝您認(rèn)識(shí)的人物更加容易
　14.人物與周?chē)h(huán)境
　　在布朗克斯區(qū)（Bronx）的陰影下
　　時(shí)代廣場(chǎng)上的修女
　　人與高樓大廈
　　印度瑜伽修行者
　　兩個(gè)抽煙小憩的人
　15.神秘?cái)z影
　　符號(hào)
　　天使作為象征性的符號(hào)
　　短暫
　　海邊的石頭螺旋
　　謎一般的遺跡
　　天空中的十字
　16.全景攝影
　　旋轉(zhuǎn)式照相機(jī)產(chǎn)生曲線(xiàn)
　　直地平線(xiàn)位于照片上部
　　一種非常有趣的橫向全景格式構(gòu)圖
　　全景照相機(jī)的縱向使用
　　使用數(shù)碼照片拼接技術(shù)完成的全景攝影
第3部分 構(gòu)圖法則
　17.什么是圖像構(gòu)圖？
　　將活動(dòng)濃縮為構(gòu)圖
　　拍攝風(fēng)景需要更多的耐心
　　細(xì)節(jié)造就完美
　　了解圖像的本質(zhì)
　18.黃金分割率和基本結(jié)構(gòu)
　　紐約水?
　　涌向窗口的波浪
　　現(xiàn)代建筑的軸對(duì)稱(chēng)
　　紐約街景
　19.三角形構(gòu)圖
　　動(dòng)態(tài)三角形
　　聯(lián)鎖三角形
　　中央三角形
　　石頭洋蔥
　20.節(jié)奏——重復(fù)的元素
　　拱形、線(xiàn)條和菱形
　　窗戶(hù)線(xiàn)條的節(jié)奏
　　極簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)
　　開(kāi)會(huì)之處——日式風(fēng)格
　21.簡(jiǎn)約即是豐富——減少和強(qiáng)調(diào)
　　拱形與海
　　精簡(jiǎn)的人體
　　數(shù)碼控制
　22.圖像指南
　　三個(gè)對(duì)比點(diǎn)
　　通過(guò)大氣透視實(shí)現(xiàn)對(duì)比
　　目光的拱形導(dǎo)引
　　更為復(fù)雜的圖像場(chǎng)景
　23.照片中的平衡
　　格式和對(duì)角線(xiàn)
　24.不尋常的角度
　　倒立
　　從下面拍攝到的人物
　　印度原始部落村
　　紐約地鐵
　25.如何處理圖像的中心
　　隧道中的滅點(diǎn)透視
　　小女孩與佛像
　　紐約街景
　　圓形構(gòu)圖
　26.兩個(gè)元素之間的圖像張力
　　線(xiàn)條上的飛機(jī)
　　撒哈拉大沙漠中的沙丘
　　目光移出圖像
　　聚光燈
　27.圖像中的圖像
　　雙眼的憂(yōu)郁
　　逆光投影
?　庫(kù)爾德斯坦的遺跡
　　風(fēng)景中的方形混凝土砌塊
　28.有趣的惱人元素
　　明智地融入惱人元素
　　舊金山的電線(xiàn)
　　惱人的護(hù)欄
　　超現(xiàn)實(shí)墓地
　　神秘的光照景象
　29.形式的表演——有意識(shí)地重復(fù)圖像形狀
　　紹因斯蘭德山（Schauinsland）上的風(fēng)景
　　傘和天空
　　天空中的倒影
　　不落俗套的睡蓮
　30.如何使用模糊運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖
　　茫茫草海中的教堂
　　典型的夜景照片
　　伴隨位移的長(zhǎng)時(shí)間曝光
　　白天中的模糊運(yùn)動(dòng)
第4部分 數(shù)碼暗房
　31.從彩色轉(zhuǎn)換為黑白
　　從彩色轉(zhuǎn)換為黑白
　　太平梯的映像
　　調(diào)亮黑暗區(qū)域，同時(shí)增加中間調(diào)對(duì)比度
　　添加顆粒
　　保存圖像
　32.使用“Lasso”（套索）工具集和“Magic Wand”（魔棒）進(jìn)行局部處理
　　使用“Hagnetic Lasso”（磁性套索工具）進(jìn)行局部處理
　　使用“Polygon Lasso”（多邊形套索工具）
　　對(duì)建筑線(xiàn)條進(jìn)行局部處理
　　使用“Maglc Walld”（魔棒）進(jìn)行局部處理
　33.照片修飾
　　與模擬暗房相比實(shí)現(xiàn)?加精確的減淡和加深
　　包括漸變的天空色調(diào)
　34.使用畸變?yōu)V鏡進(jìn)行校正
　　平移鏡頭幾乎是多余的
　　后續(xù)銳化：要還是不要？
　35.使用Photoshop CS3進(jìn)行新型黑白轉(zhuǎn)換
　　模擬濾鏡
　　當(dāng)濾鏡計(jì)算不起作用時(shí)
　　使用Photoshop CS3的“Photomerge”
?。ㄕ掌唇樱┕ぞ哌M(jìn)行全景攝影
　
　　

章節(jié)摘錄

　　好的攝影作品不是始終必須捕捉特殊的瞬間，而是也可以專(zhuān)注拍攝一些看起來(lái)瑣碎、平常的事物。　　在街頭拍攝人物具有挑戰(zhàn)性。如何巧妙地將陌生人融人圖像構(gòu)圖并仍能設(shè)法保持靈活性呢？　　所謂的街頭攝影由來(lái)已久。早在19世紀(jì)晚期，攝影師們就已經(jīng)開(kāi)始將注意力從靜態(tài)的、階段式的理想化藝術(shù)攝影創(chuàng)作小圈子轉(zhuǎn)向了“街頭”生活。這一方向往往是社會(huì)變革的縮影。照相機(jī)被用作客觀分析儀器，記錄早期工業(yè)現(xiàn)代主義的陰暗面及其劇變。特別是，大城市的社會(huì)結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了戲劇性的變化。例如，早在1907年，劉易斯。w。海因（Lewisw。 Hine）就在美國(guó)拍攝了童工照片，并且他的作品在推動(dòng)法律禁止這一行為方面發(fā)揮了重要作用。海因拍攝的街頭賣(mài)報(bào)紙的小男孩那幅照片很出名。在那幅照片中，您甚至可以看到攝影師及其三角架上的照相機(jī)的影子?！　〉?，街頭攝影的高潮始于20年代，徠卡照相機(jī)的推出促進(jìn)了其發(fā)展。大都市的變遷及其自相矛盾、模棱兩可的意境讓攝影師們著迷，他們可以使用手中的照相機(jī)隨意拍攝。審美觀已經(jīng)改變：城市活動(dòng)中的意外、偶然、驚奇、轉(zhuǎn)瞬即逝以及瑣碎都成為這些攝影師的主題。照相機(jī)用作他們主觀認(rèn)識(shí)的延伸。出現(xiàn)了帶著照相機(jī)的都市閑逛者：社會(huì)現(xiàn)象看似平凡的瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝，成為重要的拍攝主題，而對(duì)具體事件的拍攝興趣卻降低了。　　……

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    黑白攝影的藝術(shù) PDF格式下載

---