作曲理論研究卷

內(nèi)容概要

　　上海音樂學(xué)院作為由著名民主主義革命家、教育家、思想家蔡元培先生創(chuàng)建并親任首任院長的中國第一所高等音樂院校，在其成立初期即確立了具有中國特色的高等專業(yè)音樂教育基本體制——包括學(xué)科專業(yè)設(shè)置、課程體系、教育教學(xué)模式、人才培養(yǎng)模式以及教學(xué)管理等等。而也正從此時開始，通過數(shù)十年時間幾代人的不懈努力積極探求，上海音樂學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科逐步明確了自己的研究對象、任務(wù)和學(xué)術(shù)規(guī)范、目標；涌現(xiàn)、培養(yǎng)了蕭友梅、黃自、賀綠汀、冼星海、譚小麟、丁善德、桑桐、陳銘志、錢仁康等一大批載入中國現(xiàn)當代音樂史冊的作曲家和作曲理論家；產(chǎn)生了大量令世人矚目甚至影響了中國文化藝術(shù)歷史進程的音樂作品和學(xué)術(shù)成果；并在長期的辦學(xué)過程中形成了自己鮮明的學(xué)科特色——即上海音樂學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科教學(xué)、研究與創(chuàng)作實踐三位一體密切結(jié)合的學(xué)科品格！結(jié)合的學(xué)科品格！

作者簡介

徐孟東，作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)博士。現(xiàn)任上海音樂學(xué)院副院長，作曲系教授、博士生導(dǎo)師；中國音樂家協(xié)會理事、中國音協(xié)音樂教育委員會副主任。專業(yè)：作曲與作曲技術(shù)理論。主要研究方向：作曲與作曲技法；復(fù)調(diào)技法。

書籍目錄

楊立青 總序 ／01馀孟東 前言 ／01凡例 ／01黃自 調(diào)性的表情 ／1賀綠汀 關(guān)于器樂作品創(chuàng)作問題 ／9丁善德 作曲技法探索 ／17錢仁康 曲式結(jié)構(gòu)的“分”與“合”／26汪培元 于質(zhì)樸中見深邃——《孔雀變奏曲》分析，兼談柯達伊的創(chuàng)作特色／35茅于潤 從《牧神的午后》看德彪西的配器 ／47朱踐耳 取“對立”求“合一”——筆談我的創(chuàng)作 ／62秦西炫 興德米特旋律理論的實際運用 ／65桑桐 多調(diào)性處理手法研究 ／71羅忠镕 集合原型簡便計算法 ／104陳鉻志 對復(fù)調(diào)思維的思維 ／126黎英海 民族五聲性調(diào)式概述／146俞抒 面臨轉(zhuǎn)折／153胡延仲 論奏鳴曲式的展開部 ／161嚴慶祥 巴赫作品中的和聲手法及其表現(xiàn)作用 ／181汪立三 新潮與老根——在香港“第一屆中國現(xiàn)代作曲家音樂節(jié)”上的專題發(fā)言 ／195饒余燕 試論蘇聯(lián)復(fù)調(diào)音樂理論體系 ／204卞祖善 對當前交響樂創(chuàng)作的一些看法——關(guān)于現(xiàn)代作曲技法的運用與旋律美／217孫維權(quán) 我國和聲觀念萌始于何時 ／229沈一鳴 民族調(diào)式中的音名、階名與唱名——兼與劉永福、孫新財二位商榷／233樊祖蔭 馬思聰晚期小提琴作品中的和聲技法——以四部小提琴曲為例 ／237楊立青 管弦樂配器風格的歷史演變概述 ／252林華 色彩復(fù)調(diào)／271陳中華 音體系分析／283趙曉生 作曲教學(xué)三原則——《傳統(tǒng)作曲技法》緒論 ／296甘壁華 核心和音技術(shù)／301錢亦平 歌劇中的回旋曲式 ／330汪成用 “神秘主義者”斯克里亞賓及其和聲手法淺釋／347徐孟東 中國復(fù)調(diào)音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異／371徐堅強 民族器樂創(chuàng)作問題 ／402朱世瑞 二十世紀西方音樂中的賦格寫作——兼談賦格創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新／408鄒建平 二十世紀賦格主題的特征／443賈達群 結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引／460吳粵北 作曲最初技術(shù)構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)思維——碩士學(xué)位論文摘要／469楊燕迪 音樂分析的本質(zhì)界定及歷史回顧／482張巍 簡論現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的發(fā)展／495李小諾 拱形結(jié)構(gòu)概念的界定／505田藝苗 帕薩卡里亞的現(xiàn)代內(nèi)涵——讀徐孟東《20世紀帕薩卡里亞研究》／519葉思敏 賦格研究的新動向——格羅夫辭典各版“賦格”條目注釋比較／526

編輯推薦

《上海音樂學(xué)院學(xué)術(shù)文萃1927-2007:作曲理論研究卷》由上海音樂學(xué)院出版社出版。

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