20世紀(jì)中國音樂批評(píng)文獻(xiàn)導(dǎo)讀

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　　音樂四哭、嗚呼！詞章！論小學(xué)校唱歌科之材料、《和平進(jìn)行曲》附錄、《雅樂新編·初集》緒言、關(guān)于國民音樂會(huì)的談話、國樂改進(jìn)社緣起、聽過上海市政廳大樂音樂會(huì)后的感想等。

作者簡介

明言，1962年10月出生。1998年人中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系攻讀博士學(xué)位，2001年獲文學(xué)博士學(xué)位，2004年人中國藝術(shù)研究院博士后流動(dòng)站，2006年完成研究出站并獲得人事部博士后資格證書。現(xiàn)任天津音樂學(xué)院教授，中國音樂評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長，教育部人文社科重點(diǎn)研究基地中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所專職研究員。

書籍目錄

一、理論總結(jié)紀(jì)錄百年批評(píng)驅(qū)動(dòng)世紀(jì)音樂——20世紀(jì)中國音樂批評(píng)史料問題概觀透過文本看人物——20世紀(jì)中國音樂批評(píng)人物鳥瞰二、范文導(dǎo)讀中國音樂改良說《樂典教科書》自序告詩人《國學(xué)唱歌集》序日本之音樂非真音樂音樂四哭嗚呼!詞章!論小學(xué)校唱歌科之材料《和平進(jìn)行曲》附錄《雅樂新編·初集》緒言關(guān)于國民音樂會(huì)的談話國樂改進(jìn)社緣起聽過上海市政廳大樂音樂會(huì)后的感想《音學(xué)》自序音樂與人生我亦來談?wù)勊^國樂問題新國樂的建設(shè)我對(duì)×?xí)陿匪嚦銎返呐u(píng)《梅蘭芳歌曲譜》編者序?qū)τ诖笸瑯窌?huì)擬仿造舊樂器之我見音樂短論中國歌舞短論最近一千年來西樂發(fā)展之顯著事實(shí)與我國舊樂不振之原因樂評(píng)叢話一年來之中國音樂中國新音樂的展望十年來音樂界之成績關(guān)于我國新音樂運(yùn)動(dòng)所謂新音樂中國新音樂的路向我們應(yīng)該怎樣來理解新音樂與新音樂運(yùn)動(dòng)——并答陸華柏先生音樂批評(píng)關(guān)于音樂批評(píng)論禮樂為現(xiàn)代當(dāng)務(wù)之急儒家禮樂設(shè)教的幾種理論從一個(gè)作品看一種傾向新情況，新問題從廣播音樂談到介紹西方音樂問題對(duì)有關(guān)器樂問題的幾點(diǎn)意見我對(duì)音樂中社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的理解論音樂的創(chuàng)作與批評(píng)——中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)全國委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)上專題發(fā)言作曲家要有自己的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格關(guān)于音樂理論批評(píng)工作中的幾個(gè)問題——根據(jù)在中國音樂家協(xié)會(huì)第二次理事會(huì)(擴(kuò)大)會(huì)議上的發(fā)言改寫論對(duì)星海同志一些交響樂作品的評(píng)價(jià)問題漫談音樂創(chuàng)作集體創(chuàng)作要與個(gè)人獨(dú)創(chuàng)精神相結(jié)合風(fēng)格雜談民族器樂的新發(fā)展交響音樂創(chuàng)作的技巧“卡”不可畏論音樂批評(píng)雜談從小提琴協(xié)奏曲《梁?！废氲降膸讉€(gè)問題關(guān)于器樂塑造形象的幾個(gè)問題從“千音同聲，萬音同形”談起個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展京劇《紅燈記》的音樂革新革命的芭蕾舞劇好得很——喜看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》試論音樂革命化和民族化、群眾化的關(guān)系戲曲音樂推陳出新的好樣板——談京劇《紅燈記》音樂的幾點(diǎn)革新器樂創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律抒情歌曲雜談音樂的社會(huì)功能問題關(guān)于音樂文化建設(shè)問題關(guān)于我國音樂文化落后原因的探討音樂的美與審美觀在變化抒情歌曲隨談關(guān)于器樂作品創(chuàng)作問題我國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展我國音樂創(chuàng)作“新潮”縱觀觀念更新及其自覺意識(shí)論音樂批評(píng)的自覺意識(shí)建國以來音樂評(píng)論中的若干問題風(fēng)云際會(huì)抒狂狷——“中青年音樂理論家座談會(huì)”述評(píng)歸來兮，批評(píng)之魂——中青年音樂理論家對(duì)音樂批評(píng)的反思與呼喚音樂批評(píng)的歷史反思崛起的一群迷惘的一群——評(píng)音樂新潮關(guān)于當(dāng)代音樂史的思考關(guān)于音樂新潮理論的思考關(guān)于音樂基礎(chǔ)理論研究的反思音樂理論的歷史反思對(duì)我國流行音樂歷史的思考八十年代器樂曲創(chuàng)作掠影來也匆匆風(fēng)雨兼程——通俗音樂十年觀四十年來我國音樂理論建設(shè)的回顧中國當(dāng)代音樂理論概貌三議音樂創(chuàng)新之路究竟應(yīng)該怎樣走——從譚盾作品音樂會(huì)說起音樂學(xué)人的現(xiàn)實(shí)生存、歷史責(zé)任與分化轉(zhuǎn)型應(yīng)以開放意識(shí)觀照“譚盾”現(xiàn)象——兼與蔡仲德先生探討從尋覓到宗教——對(duì)《黃孩子》、《阿姐鼓》文化意蘊(yùn)的讀解音樂何需“懂”——重塑音樂審美觀念關(guān)于西方音樂特征的歷史透視和反思在音樂教化和藝術(shù)審美的廣闊空間——中國(大陸)當(dāng)代音樂創(chuàng)作的多元發(fā)展態(tài)勢(shì)及復(fù)合文化品位對(duì)現(xiàn)代音樂的美學(xué)思考引文、注釋和參考文獻(xiàn)目錄應(yīng)該進(jìn)一步規(guī)范化——關(guān)于音樂論文寫作的通信之三文獻(xiàn)索引

章節(jié)摘錄

插圖：三、基本對(duì)象從史料層面上看：如果按照一般的藝術(shù)批評(píng)的學(xué)理來理解，只有將音樂批評(píng)作為一種嚴(yán)肅而神圣的事業(yè)，相對(duì)獨(dú)立而客觀地從事于批評(píng)實(shí)踐、批評(píng)理論的建樹工作的文論，才可以被視為20世紀(jì)中國音樂批評(píng)的相關(guān)史料。但是，由于中國特殊的國情，從若干歷史時(shí)段上看，音樂家的音樂批評(píng)活動(dòng)一直是被社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)牢牢地“籠統(tǒng)”著的，甚或經(jīng)常有政治家、政客等出來撰寫音樂批評(píng)文論，以此訓(xùn)導(dǎo)社會(huì)音樂藝術(shù)實(shí)踐、實(shí)現(xiàn)個(gè)人政治意圖。從社會(huì)效果上看，他們的這些批評(píng)也或多或少地產(chǎn)生過一定的社會(huì)影響力。所以，在當(dāng)代音樂批評(píng)史料的甄別與遴選時(shí)，還應(yīng)該將領(lǐng)袖的有關(guān)講話、政客（如江青等）的有關(guān)指示、黨和政府及有關(guān)職能部門（如中宣部、文化部、中國文聯(lián)、中國音協(xié)等）的有關(guān)政策法令（尤其是在建國初期和“文革”時(shí)期）視為音樂批評(píng)的背景性（二級(jí)的）史料；也需要將“文革”時(shí)期的“兩報(bào)一刊”社論、評(píng)論員文章（針對(duì)“樣板戲”）等視為直接（一級(jí)的）的音樂批評(píng)史料。除了前面所提到的特殊的歷史時(shí)期之外，對(duì)其他幾個(gè)歷史時(shí)段上的批評(píng)史料將盡量地按照一般的藝術(shù)批評(píng)學(xué)理的標(biāo)準(zhǔn)來甄別與遴選。從人物層面上看：首先，從一般意義上來看，對(duì)批評(píng)家的甄選要求（特殊時(shí)段例外），是他們應(yīng)具有理論個(gè)性、批評(píng)特色、學(xué)術(shù)建樹，他們的批評(píng)理論對(duì)社會(huì)的音樂活動(dòng)直接或間接地產(chǎn)生影響（正面的或負(fù)面的）。其次，一個(gè)不能忽視的現(xiàn)象就是：從20世紀(jì)中國音樂批評(píng)歷程上看，專業(yè)的音樂批評(píng)家比較少，絕大多數(shù)的音樂批評(píng)文本是由音樂家（作曲家、演奏家、音樂活動(dòng)家、音樂教育家等）來完成的，所以本文在這里所言的“批評(píng)家”，不是僅限于專業(yè)批評(píng)家范圍之內(nèi)。其三，特殊時(shí)期（諸如“文革”時(shí)期、建國初期等）的特殊人物，諸如：江青、姚文元、初瀾、梁效、丁學(xué)雷等，應(yīng)當(dāng)納入關(guān)注范圍，因?yàn)樗麄兊呐u(píng)文論在當(dāng)時(shí)的音樂現(xiàn)實(shí)發(fā)展具有主導(dǎo)性的推進(jìn)作用。從媒體層面上看：20世紀(jì)中國音樂批評(píng)的承載媒體主要有兩類——有形媒體與無形媒體。

編輯推薦

《20世紀(jì)中國音樂批評(píng)文獻(xiàn)導(dǎo)讀》由上海音樂學(xué)院出版社出版。

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