讀懂書(shū)法

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　　《讀懂書(shū)法：書(shū)法的歷史與變遷》從書(shū)法歷史、書(shū)法修養(yǎng)、書(shū)法技巧等方面系統(tǒng)闡述了書(shū)法藝術(shù)的魅力，有助于中小學(xué)老師和學(xué)生陶冶書(shū)法興趣和書(shū)法藝術(shù)修養(yǎng)。

書(shū)籍目錄

商周書(shū)藝 范金刻石 小屯村的驚人發(fā)現(xiàn) 青銅器上的絕藝 石鼓的遭遇 小篆極則秦刻石 易圓為方 漢隸生輝 隸書(shū)真是程邈在獄中創(chuàng)造的嗎 解放束縛的巨大成就 無(wú)名書(shū)家的藝術(shù)才華 楚漢浪漫橢神影響下的漢簡(jiǎn)書(shū)法 隸書(shū)大家蔡邕 石壁上的藝術(shù) 匆匆不暇草書(shū) 行書(shū)的誕生 魏晉風(fēng)度 美不勝收 魏晉風(fēng)度帶來(lái)的書(shū)法巨變 一臺(tái)二妙 當(dāng)之無(wú)愧的書(shū)圣 蘭亭雅集 小王變法 強(qiáng)悍的北方書(shū)風(fēng) 龍門(mén)二十品 北魏摩崖雙璧 方圓結(jié)合的北魏碑刻 毀譽(yù)參半的二爨 由隸向楷的過(guò)渡 大唐風(fēng)貌 法度森嚴(yán) 二王路線的延續(xù) 歐、褚書(shū)法的繼承與變 堂堂正氣的顏書(shū) 楷法的極則 唐人的行書(shū)成就 顛張醉素 唐人篆隸 重意輕法 各呈風(fēng)流 影響宋人書(shū)法的楊瘋子 宋初書(shū)壇的困惑 我書(shū)意造本無(wú)法 內(nèi)斂外揚(yáng)的書(shū)風(fēng) 臣書(shū)刷字 別具一格的瘦金書(shū) 南宋何以無(wú)大家 帖學(xué)大盛 復(fù)歸平正 恢復(fù)晉唐書(shū)法的必由之路 趙孟俯的巨大貢獻(xiàn) 元代雙星 臺(tái)閣體書(shū)風(fēng)的形成 帖學(xué)影響下的明初書(shū)壇 未臻極致的吳中三家 字林之俠客徐青藤 自謂逼古的董其昌 明末書(shū)壇的革新之風(fēng) 北碑南帖 相映生輝 南北爭(zhēng)輝的清代書(shū)壇 趙、董書(shū)風(fēng)籠罩下的清初書(shū)壇 王鐸與傅山 以怪奇書(shū)風(fēng)與館閣體對(duì)抗的“揚(yáng)州八怪” 有我與無(wú)我之爭(zhēng) 南碑北帖之爭(zhēng)對(duì)清代書(shū)法的巨大影響 碑學(xué)興起與鄧石如 殊途同歸的顏書(shū)大家錢(qián)灃與何紹基 清代的篆書(shū)名家 清代的隸書(shū)名家 趙之謙與翁同龢 康有為與吳昌碩

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   在湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓等處，還發(fā)現(xiàn)了大量的帛書(shū)，包括著名的帛書(shū)《老子》《周易》《戰(zhàn)國(guó)策》等。 這些漢簡(jiǎn)和帛書(shū)，大多是西漢中、后期的產(chǎn)物，使我們得以一睹西漢書(shū)法，尤其是西漢隸書(shū)的面貌。它們不僅有非常珍貴的史料價(jià)值，而且填補(bǔ)了書(shū)法史上的一段空白，讓我們對(duì)漢隸，尤其是手書(shū)的漢隸有了比較全面的了解。 這些簡(jiǎn)書(shū)因?yàn)槭怯霉P直接在竹、木簡(jiǎn)上書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)的人又多是無(wú)名寫(xiě)手，所以非常隨意，和隸書(shū)碑刻上的文字大不相同，有許多很夸張的筆法和結(jié)構(gòu)，有一種天真隨意的趣味。 在欣賞秦統(tǒng)一文字的小篆和漢碑隸書(shū)的時(shí)候，我們?cè)跒樗鼈兊乃囆g(shù)美震撼的同時(shí)，也會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)的失落，那就是甲骨文和部分金文中那種自由揮灑、大小錯(cuò)落的生動(dòng)活潑的氣息沒(méi)有了，而變成一種略帶貴族化的整飭。但是，當(dāng)看到漢簡(jiǎn)時(shí)，你會(huì)有一種突然放松下來(lái)的感覺(jué)。原來(lái)漢代的人平常抄寫(xiě)公文甚至著書(shū)立說(shuō)，是這樣寫(xiě)字的。 漢簡(jiǎn)書(shū)法有些比較規(guī)整，但絕沒(méi)有漢碑那樣的一筆不茍；有些比較隨意，但又不像章草那樣簡(jiǎn)省筆畫(huà)。它仍然是隸書(shū)的筆法，但是卻或粗或細(xì)、或正或欹、隨心所欲、變化多端，但是，這看似不經(jīng)意的行筆，許多都極為精審。它的結(jié)體也自由了，但每一組漢簡(jiǎn)，字體結(jié)構(gòu)又是高度統(tǒng)一的。它不再受大小一致的方格的限制，大小錯(cuò)落，左右穿插，尤其是時(shí)時(shí)出現(xiàn)的一些長(zhǎng)長(zhǎng)的筆畫(huà)，增加了作品的節(jié)奏感。有人說(shuō)它像《史晨》，有人說(shuō)它像《乙瑛》，有人說(shuō)它像《張遷》，都對(duì)，又都不對(duì)。在它們那里，你可以找到漢碑中那些規(guī)矩技法，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)許多漢碑中所沒(méi)有的美。

編輯推薦

《中小學(xué)書(shū)法教育新編指導(dǎo)叢書(shū)?讀懂書(shū)法:書(shū)法的歷史與變遷》讓我們認(rèn)識(shí)到中國(guó)書(shū)法歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。作為古典藝術(shù)之一的書(shū)法，它博大精深，凝聚了炎黃子孫無(wú)窮的智慧。在其漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，書(shū)法一直以其特殊的藝術(shù)性和廣泛的實(shí)用性而蓬勃發(fā)展。

圖書(shū)封面

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