民國時期官營電影發(fā)展史

前言

歷史即財富——主編的話余紀(jì)人們常將歷史比作遺產(chǎn)，而所謂遺產(chǎn)，就是前人創(chuàng)造出來并留給后人的財富，由此推論，我們就有理由將歷史視為財富，既然是財富，任何理性的人都沒有輕視和丟棄它的道理。所以，有關(guān)歷史的學(xué)問從古至今都是學(xué)術(shù)領(lǐng)域的大宗，中舊的電影學(xué)術(shù)研究同樣概莫能外。中國電影史學(xué)和其他大多數(shù)專門史學(xué)門類最大的不同，就在于它研究的對象僅起于201廿紀(jì)的初葉。而20世紀(jì)是中國歷史上最為動蕩的世紀(jì)之一，為了這危及民旅存亡的劇烈動蕩，導(dǎo)致中國電影事業(yè)也存1949年前不下半個世紀(jì)的風(fēng)雨歷程中，經(jīng)歷了數(shù)次創(chuàng)

內(nèi)容概要

在百年中國電影史上，民國時期官營電影自有其重要的地位和作用，抗戰(zhàn)時期的貢獻更使它在中國電影史上寫下了不可忽視的一筆?！　”緯源罅康牡谝皇謿v史資料為依據(jù)．首次對民國時期官營電影的發(fā)展脈絡(luò)進行了全面的梳理，客觀呈現(xiàn)了其起步、成型、發(fā)展、演變的過程，深入分析了相關(guān)的理論與創(chuàng)作實踐，在與民營電影的對照中，展現(xiàn)出民國影業(yè)的概貌。

作者簡介

楊燕：重慶師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院教師，重慶電視臺《淪樂派》欄目主編。1994年畢業(yè)于西南師范大學(xué)（今西南大學(xué)）圖書情報學(xué)系，1999年考入西南師范大學(xué)文學(xué)院攻讀電影學(xué)專業(yè)研究生，師從余紀(jì)教授，主攻民國時期的官營電影史，發(fā)表相關(guān)論文數(shù)篇。

書籍目錄

導(dǎo)論 第一章  國民黨政府發(fā)展官營電影的緣由及其思路  一、國內(nèi)民營電影業(yè)危機    二、左翼電影的悄然興起    三、國民黨政府倡議的兩項電影運動    四、國民黨政府官營影業(yè)早期發(fā)展思路  第二章  國民黨政府官營電影的初步成型  一、國民黨政府官營電影的前身    二、國民黨政府官方電影機構(gòu)的初步成型  三、國民黨政府電影檢查制度    四、國民黨政府官營電影的早期活動  第三章抗日戰(zhàn)爭時期國民黨政府的官營電影    一、抗戰(zhàn)初期國民黨政府官營電影的微妙地位    二、抗戰(zhàn)初期中制、中電的電影活動（1937——1938年）  三、抗戰(zhàn)中期中國電影生產(chǎn)狀況    四、抗戰(zhàn)中期關(guān)于抗戰(zhàn)電影的幾次討論    五、抗戰(zhàn)中期中制、中電的電影活動（1938——1941年）  六、抗戰(zhàn)中期國民黨政府官營電影的發(fā)行放映    七、抗戰(zhàn)后期國民黨政府官營電影的尷尬狀況  　八、抗戰(zhàn)后期的中制、中電及新成立的“中教”、“農(nóng)教”（1941——1945年）第四章  抗戰(zhàn)勝利后國民黨政府的官營電影  一、由“接收”而空前壯大    二、中電的迅速膨脹    三、長春電影制片廠    四、中制、“上實”及其他  第五章  國民黨政府官營電影的最終命運   一、進步電影運動    二、國民黨政府官營電影留在大陸的部分  三、國民黨政府官營電影分散在臺灣的部分結(jié)語  　附錄一  中電、中制出品目錄（包括故事片、動畫片、新聞片、紀(jì)錄片）　附錄二  電影檢查法  　附錄三  中央宣傳委員會電影股王作分類表  　附錄四  中央宣傳委員會電影股制片一覽表  　附錄五  抗戰(zhàn)中期全國現(xiàn)有電影院一覽表（淪陷區(qū)除外）  　附錄六  中國教育電影協(xié)會所用教片名稱及卷數(shù)  　附錄七  中制出品國外發(fā)行一覽表  　附錄八  中制出品贈送國外放映一覽表  　附錄九  中制出品國內(nèi)租映統(tǒng)計  　附錄十  軍事委員會政治部電影放映總隊王作月報表  　附錄十一  教育電影在上海學(xué)校巡回放映統(tǒng)計一覽表（1935年2月——1936年2月）  　附錄十二  南京各影院放映教育電影觀影人數(shù)統(tǒng)計一覽表（1935年2月——1936年2月）  　附錄十三  電影檢查法施行規(guī)則  　附錄十四  電影檢查委員會組織章程  　附錄十五  獎勵電影事業(yè)辦法  　附錄十六  中央宣傳委員會電影事業(yè)指導(dǎo)委員會組織大綱  　附錄十七  中央劇本審查委員會組織大綱  　附錄十八  電影劇本審查登記辦法  　附錄十九  電影檢查委員會查禁國產(chǎn)影片一覽表（1931年6月15日——1934年2月20日）  　附錄二十  電影檢查委員會禁映外國影片一覽表（1931年6月——1934年2月）  　附錄二十一  江蘇省輔導(dǎo)區(qū)內(nèi)學(xué)校巡回受教人數(shù)統(tǒng)計（1935年2月——1936年2月）  　附錄二十二  江蘇省輔導(dǎo)區(qū)內(nèi)社教機構(gòu)巡回受教人數(shù)統(tǒng)計（1935年2月——1936年2月）  　附錄二十三  戰(zhàn)時電影事業(yè)統(tǒng)制辦法（1937年8月12日）  　附錄二十四  《一年來香港首映國片總清算》（1939年7月1日——1940年6月30日）  　附錄二十五  抗戰(zhàn)期間金陵大學(xué)理學(xué)院出品目錄（1937年6月——1940年6月）  　附錄二十六  西北電影制片廠簡介（1935——1942年）  　附錄二十七  《東北電影戲劇事業(yè)初步復(fù)業(yè)計劃》三年計劃配合計算表參考文獻

章節(jié)摘錄

第一章　國民黨政府發(fā)展官營電影的緣由及其思路一、國內(nèi)民營電影業(yè)危機當(dāng)20世紀(jì)掀開它神秘而多彩的面紗時，中國也富有激情和斗志地與世界各國共同昂首邁進，迎接20世紀(jì)的風(fēng)云變幻。經(jīng)歷了辛亥革命的禮，中國結(jié)束了兩千余年的封建君主專制，有力地推動了民族資本主義的發(fā)展；五四運動的風(fēng)起云涌，為中國帶來了德先生和賽先生。有史以來，中國第一次以無比開放的姿態(tài)面對世界，從19世紀(jì)開始的西學(xué)東漸之風(fēng)把西方社會的文化藝術(shù)傳人中國，到20世紀(jì)，中國社會更呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式和西方文化藝術(shù)形式并存的格局，如話劇與傳統(tǒng)戲曲，中國畫與西洋畫，民族音樂與西洋音樂等等。經(jīng)濟的革命和思想的革命為20世紀(jì)初期的文學(xué)藝術(shù)帶來了巨大的改變，但相比這些變化而言，電影從一開始就保持著“舶來品”的特殊姿態(tài)，仿佛游離于社會斗爭之外，浮出水面的只是純粹的商業(yè)競爭。1905年，法國的盧米埃爾兄弟創(chuàng)造了一種能為全球理解的語言，那就是用電影畫面、聲音的蒙太奇表現(xiàn)的一種簡化語言。電影就是使用這一語言的最直觀的視聽藝術(shù)，它用蒙太奇說話，用活動著的畫面和各種音響來表達思想內(nèi)容。由于它非常通俗，即使文盲也能看懂，于是擁有了最廣大的觀眾。

編輯推薦

《民國時期官營電影發(fā)展史》以大量的第一手歷史資料為依據(jù)，首次對民國時期官營電影的發(fā)展脈絡(luò)進行了全面的梳理， 客觀呈現(xiàn)了其起步，成型、發(fā)展． 演變的過程，深入分析了相關(guān)的理論與創(chuàng)作實踐，在與民營電影的對照中，展現(xiàn)出民國影業(yè)的概貌。在百年中國電影史上，民國時期官營電影自有其重要的地位和作用，抗戰(zhàn)時期的貢獻更使它在中國電影史上寫下了不可忽視的一筆。

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