完美大景的14堂精修課

前言

　　以這張照片為例，可說明安瑟爾．亞當(dāng)斯﹙Ansel Adams﹚的洞察力、攝影技巧與出神入化的暗房技術(shù)。亞當(dāng)斯在一次驅(qū)車前往聖塔菲途中，瞥見車外左方出現(xiàn)一幅畫面，他形容為「命中注定的照片」。對(duì)他而言，這樣的景致似乎是非拍不可，但有多少攝影師能看出此情此景的潛力？ 又有多少人會(huì)選擇這樣的構(gòu)圖？這幅著名的影像有一半以上是空蕩蕩的夜空，而大部分的人可能會(huì)使用長(zhǎng)鏡頭將十字架和月亮拉近放大，但亞當(dāng)斯憑直覺看出浩瀚的蒼穹能為這幅景象增添壯闊的氛圍?！　‘?dāng)他構(gòu)思完畢，卻遭遇一個(gè)問題：測(cè)光表竟遍尋不著！幸好他仍記得月球的單位照度（呎燭光），依此算出所需的曝光值。亞當(dāng)斯的直覺判斷迅速而準(zhǔn)確，畢竟多年的攝影經(jīng)驗(yàn)已使他將技巧化為本能?！　∪欢瑑嵐芩墓浪阆喈?dāng)準(zhǔn)確，負(fù)片處理起來卻相當(dāng)棘手。亞當(dāng)斯加強(qiáng)了前景以增加對(duì)比，並在沖印過程中大量調(diào)整局部的明暗。早期他沖洗出來的照片中，天空往往保留明亮；但年復(fù)一年，他把天空越調(diào)越暗，最後幾近全黑，更加強(qiáng)了景色的戲劇性張力。隨著新式相紙與化學(xué)藥劑問世，亞當(dāng)斯的影像詮釋技巧也與時(shí)俱進(jìn)。他向來都樂於嘗試新式攝影工具所帶來的各種可能性?！　　附酉聛硐氡厥菙?shù)位影像的時(shí)代，希望在我有生之年能見證那一刻來臨。無論科技如何發(fā)展，我相信創(chuàng)意之眼會(huì)繼續(xù)占有一席之地?！?mdash;—安瑟爾．亞當(dāng)斯　　亞當(dāng)斯寫下這段話時(shí)，數(shù)位攝影才剛萌芽。在今日，大部分影像都是由數(shù)位感光元件捕捉，底片漸漸乏人問津。這樣的數(shù)位時(shí)代裡，以往的風(fēng)景攝影大師如亞當(dāng)斯、愛德華．威斯頓（Edward Weston）和艾略特．波特（Eliot Porter） 還能教我們什麼？他們不斷嘗試各種底片、相紙和化學(xué)藥劑，在一次次失敗中摸索出寶貴的經(jīng)驗(yàn)，但現(xiàn)在的攝影師卻可從液晶螢?zāi)粰z視色階分佈圖，也可直接在電腦上調(diào)整曲線，那麼過去的經(jīng)驗(yàn)還能發(fā)揮作用嗎？　　答案是肯定的。一九四○年，亞當(dāng)斯與弗萊德．阿契爾（Fred Archer）共同研究出分區(qū)曝光法，攝影師從此有了掌控影像的利器，但當(dāng)時(shí)這套方法僅針對(duì)黑白底片，而且只適用於大型相機(jī)，因?yàn)槲ㄓ衅漤?yè)片式底片能一張張各別印曬。如今由於數(shù)位相機(jī)的使用，攝影師對(duì)影像的掌控能力得以更上層樓，即便是彩色攝影也不成問題?！　∵@種前所未有的掌控能力固然創(chuàng)造許多良機(jī)，卻也教人感到茫然。要如何運(yùn)用這些方法？要做到什麼程度？是否得改弦易轍，從零開始？其實(shí)無需如此，因?yàn)閬啴?dāng)斯、威斯頓和波特等人建立的基本原則是歷久不衰的，適用於各種不同的攝影器材。 

內(nèi)容概要

　　風(fēng)景大師的絕技碰上數(shù)位攝影的強(qiáng)大功能＝攻克任何拍攝難題的高手
　　三大方向，精確掌握完美大景
　　拍攝技巧 × 觀看的藝術(shù) × 數(shù)位暗房
　　三位大師，讓我們學(xué)會(huì)運(yùn)用眼力和想像力拍照
　　安瑟爾·亞當(dāng)斯 × 愛德華·威斯頓 × 艾略特·波特
　　風(fēng)景攝影大師安瑟爾·亞當(dāng)斯的影像風(fēng)格強(qiáng)烈，且極具情緒感染力。他的作品中總可見到最長(zhǎng)景深與豐富的明部、暗部細(xì)節(jié)；艾略特的作品則常常帶有絢麗、奇異的色彩，他們是如何拍出這些精采的影像？除了具體的拍攝技術(shù)，我們又能從這些難以超越的作品身上學(xué)到什麼？
　　回答這個(gè)疑問，幾乎可以帶出風(fēng)景攝影的全副學(xué)問。亞當(dāng)斯本人提出了「觀想」的概念，為我們指點(diǎn)迷津：觀想就是想像力與技巧交融之處。你在腦海裡構(gòu)思出照片的模樣，並且竭盡所有工具以達(dá)成預(yù)期的成果，「一開始就以精準(zhǔn)技巧拍攝，才是創(chuàng)造美麗照片的唯一途徑?！?br />　　三大層面，掌握風(fēng)景攝影的全貌
　　《完美大景的14堂精修課：從安瑟爾．亞當(dāng)斯的觀想到數(shù)位修圖》便以「觀想」為藍(lán)圖，說明了傑出風(fēng)景所需具備的一切條件：最長(zhǎng)景深、明暗部都有細(xì)節(jié)，畫面清晰之餘，也能捕捉意境，讓照片具備情緒感力。以及最重要的部分，如何運(yùn)用技術(shù)，拍出你腦海中想像出來的完美風(fēng)景。
　　全書分為「技術(shù)基礎(chǔ)」、「觀看的藝術(shù)」與「數(shù)位暗房」三大層面，十四道學(xué)習(xí)步驟，引領(lǐng)讀者從調(diào)校相機(jī)的設(shè)定開始，學(xué)習(xí)運(yùn)用分區(qū)曝光法克服最難的高反差曝光，學(xué)習(xí)延長(zhǎng)景深，並培養(yǎng)「創(chuàng)意之眼」，逐步建立對(duì)光線、色彩、線條、形狀等構(gòu)圖元素的敏感度，最後再運(yùn)用Photoshop、Lightroom等軟體編修影像檔案，輕易做出底片大師在暗房中經(jīng)年累月摸索出來的修圖效果。
　　由類比至數(shù)位，經(jīng)典技法的轉(zhuǎn)譯
　　底片攝影時(shí)代的大師創(chuàng)立了許多強(qiáng)而有力的曝光及暗房技巧。這些前人的心血結(jié)晶在作者筆下獲得精確轉(zhuǎn)譯，化作色階、曲線分佈圖、調(diào)整圖層等我們熟知的語言，帶領(lǐng)我們追求一幅幅動(dòng)人的傑出影像。作者處處援引亞當(dāng)斯、艾略特與威斯頓等攝影大師的美學(xué)意見，讓讀者在學(xué)習(xí)攝影的同時(shí)，也能一探大師的心靈風(fēng)景。

作者簡(jiǎn)介

　　麥可·弗萊（Michael Frye）
　　專業(yè)的風(fēng)景攝影師，以拍攝美國(guó)黃石公園及優(yōu)勝美地而聞名於世。除了拍攝外，也擅長(zhǎng)撰寫攝影藝術(shù)及技術(shù)方面的文章。攝影作品見於全球三十多國(guó)出版品，包括《國(guó)家野生動(dòng)物》（National
Wildlife）、《戶外攝影師》（Outdoor Photographer）、《美國(guó)圖片》（American
Photo）等多本雜誌。
　　他深入鑽研安瑟爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）、愛德華．威斯頓（Edward Weston）和艾略特．波特（Eliot
Porter）等風(fēng)景攝影大師的作品，也是最早從幻燈片轉(zhuǎn)向數(shù)位攝影的攝影師之一。陳映均
　　師大英語系畢，現(xiàn)就讀於師大翻譯研究所。

書籍目錄

6前言
10 技術(shù)基礎(chǔ)
11 本章介紹
11 觀想與分區(qū)曝光法
14 畫質(zhì)
14 百萬畫素和感光元件尺寸
14 雜訊
14 消除雜訊
17 相機(jī)設(shè)定
17 Raw 檔 vs. JPEG檔
17 Raw 檔
17 JPEG 檔
18 銳化
18 對(duì)比
20 控制背景銳利度
20 手震
21 動(dòng)態(tài)物體
21 對(duì)焦
22 景深
22 影響景深的要素
23 淺景深
24 長(zhǎng)景深
26 增加景深
28 濾鏡
28 偏光鏡
29 漸變灰濾鏡
29 暖色濾鏡
30 黑白攝影用的濾鏡
32 白平衡
32 Raw影像白平衡
32 JPEG影像白平衡
34 曝光和色階分佈圖
37 亮部和暗部該如何取捨？
38 數(shù)位相機(jī)的曝光
38 測(cè)光
38 光圈先決自動(dòng)曝光模式加上曝光補(bǔ)償
39 那麼，包圍曝光呢？
41 中央重點(diǎn)測(cè)光加手動(dòng)曝光
42 分區(qū)曝光法
52 光線、構(gòu)圖與觀看的藝術(shù)
53 本章介紹
53 光線
54 構(gòu)圖
54 意境
56 光線
56 引導(dǎo)目光
60 四種基本光線
66 進(jìn)階：光線的微妙之處
72 構(gòu)圖
72 三分法則與黃金分割
76 唯一的構(gòu)圖規(guī)則：精簡(jiǎn)
80 線條的作用
82 圖案與重複
84 改變視角
86 捕捉意境
87 色彩
89 天氣與氣氛
94表現(xiàn)動(dòng)態(tài)
94凝結(jié)動(dòng)作
95 動(dòng)態(tài)模糊
98充滿表現(xiàn)力的影像
102 數(shù)位暗房：編輯、後製與沖印
103 本章介紹
104 影像編輯
107 工作流程
107 Raw工作流程
107 Photoshop工作流程
108 選擇工作流程
111 主檔案
112 RGB 工作色域
112 8 位元 vs. 16 位元
114 影像處理的順序
116 裁切
118 修圖
120 轉(zhuǎn)換為黑白影像
123 調(diào)整白平衡
124 最暗點(diǎn)、最亮點(diǎn)與反差
124 原始對(duì)比
125 最暗點(diǎn)和最亮點(diǎn)
126 色階與曲線
130　調(diào)整色彩
132 局部調(diào)亮與調(diào)暗
138 擴(kuò)大對(duì)比範(fàn)圍
138 高動(dòng)態(tài)範(fàn)圍 vs. 曝光混合
139 局部反差
140 使用Photoshop手動(dòng)混合曝光
144 延長(zhǎng)景深
146 沖印
146 選擇印表機(jī)
148 選擇相紙
151 為最終輸出準(zhǔn)備圖檔
152 色彩管理與印表機(jī)描述檔
154 黑白設(shè)定
158 索引
160 照片出處

編輯推薦

　　作者以詳實(shí)的文字介紹每項(xiàng)概念，解釋取景、拍攝及後製過程中所作的每個(gè)決定，並且都有相應(yīng)的清楚圖例，閱讀這本書就像是跟著專業(yè)攝影師進(jìn)行十四堂外拍及編修課程。攝影初學(xué)者可以藉由閱讀本書建立完整的攝影觀念，進(jìn)階的讀者則可以精進(jìn)技巧，豐富的圖文解說讓這本書非常適合自學(xué)使用。　　《完美大景的14堂精修課：從安瑟爾．亞當(dāng)斯的觀想到數(shù)位修圖》中特別強(qiáng)調(diào)在數(shù)位後製過程中保留影像檔案的可編輯性。跟著作者的指示，便可輕鬆為後製過程所作的每項(xiàng)變更保留備份檔，即使編輯影像時(shí)不慎操作失誤，或是日後要進(jìn)行修改，將不再是一趟從頭來過的痛苦歷程。

圖書封面

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無

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