巴枯寧的手

內(nèi)容概要

　　新詩，自創(chuàng)生之日起，就伴隨著多重的壓力。在美學爭議之外，詩歌寫作與周遭歷史之間，也存在著既疏離又糾結(jié)的復雜關(guān)系?！栋涂輰幍氖帧肥珍浀囊幌盗形恼?，以若干詩人、作品、現(xiàn)象為討論對象。在微觀的形式分析中引入某種社會文化視野，以透視詩歌的困境和可能、是《巴枯寧的手》嘗試的方法。如何打破寫作與研究的“幽閉”。重要詩的文化位置，從諸種有形與無形的圍欄中，掙扎著伸出一只想象的手，則是方法背后的焦慮所在。

作者簡介

　　姜濤，1970年代生，生物醫(yī)學工程專業(yè)出身，后因?qū)懺娫缭纭皸壒奈摹保F(xiàn)任教于北京大學中文系，研究領(lǐng)域為中國現(xiàn)代文學，也間或從事當代詩歌的批評，著有詩集《鳥經(jīng)》，研究專著《新詩集與中國新詩的發(fā)生》等。

書籍目錄

漢園新詩批評文叢·緣起巴枯寧的手在山巔上萬物盡收眼底——重讀駱一禾的詩論辯護之外在物質(zhì)時代的文化拼盤中一首詩又究竟在哪——“全裝修”時代的“元詩”意識“再驕傲一次，就完美一小會——論臧棣嘟囔的儀式——讀?？私鳑]有共識，又何需爭辯——北京詩歌印象“混雜”的語言：詩歌批評的社會學可能——以西川《致敬》為分析個案沖擊詩歌的“極限——海子與80年代詩歌失陷的想象——歐陽江河《時裝店》解讀現(xiàn)場與遠景對癖性的發(fā)明敘述中的當代詩歌“病中的詩”及其他——周作人眼中的新詩小大由之：談卞之琳40年代的文體選擇從“抒情的放逐”談起1930年代的大學課堂與新詩的歷史講述“中國式”的現(xiàn)代主義詩歌：該如何講述自己的身世后記

章節(jié)摘錄

　　在時尚的世界中，沒有了施動者，對世界的認識取決于“拍”的角度。最后一段，“海關(guān)放行了”，最初的場景重新浮現(xiàn)，讓詩歌首尾有了意味深長的照應，剛才的一切，不過是某種“停頓”中的浮想聯(lián)翩。在處理現(xiàn)實經(jīng)驗的當代詩歌中，往往會出現(xiàn)這樣一種類似的“時刻”。在這一時刻，現(xiàn)實的法則和生活秩序突然終止，另外一個世界頓悟式地出現(xiàn)。在張棗、多多等詩人那里，這個世界可能是一個自主的、神秘的世界，與某種脫序后存在的領(lǐng)悟相關(guān)。在某種意義上，歐陽江河也采納了這一模式，但把“一刻”，變成了一個龐雜的聯(lián)想世界的入口。而且，當“現(xiàn)實”回復，海關(guān)放行，他的聯(lián)想仍沒有中斷：“港臺人的意大利是仿造的，就去試試／革命黨人的巴黎。瞧，那意識形態(tài)的／皮爾卡丹先生走來了……”紛至沓來的名詞，正好與通過海關(guān)中匆匆走過的各色人等對應，形成一種視覺上的可感性。在此處，我們會發(fā)現(xiàn)，詩歌中真正的中介性場景，是海關(guān)，是各種政治、語言、人種匯集之處。在跨越或穿行的邊界，風格上的仿制決定了一切，海關(guān)成了時裝店的替換物，時尚不僅瞄準了美，伴隨著也同樣左右了政治生活和殖民的歷史。這些不相關(guān)的事物，邁著“跨國步伐”向前席卷一切，不可阻擋。　　黑與白，是全詩拋出的最后一項對位：在這里，顯然指稱著一種膚色上、人種上的差異。

編輯推薦

　　《巴枯寧的手》：是將一切放進語言的攪拌機，混合成情色的或煩惱的風景，還是試著伸出一只手來，喚回曾經(jīng)失掉的勇氣，從曖昧的歷史和雨色中？

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