西方音樂(lè)簡(jiǎn)史

內(nèi)容概要

　　本書(shū)以大綱式的手法對(duì)西方音樂(lè)發(fā)展進(jìn)行了清晰描述，既保持了音樂(lè)史著作的學(xué)術(shù)性特點(diǎn)，又突出了實(shí)用性。迄今出至第9版,讀者甚眾。
　　全書(shū)共十章，按年代順序?qū)糯?、中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義、浪漫主義和二十世紀(jì)的西方音樂(lè)進(jìn)行了介紹。文中對(duì)不同社會(huì)文化背景下，音樂(lè)所具有的不同功能，展現(xiàn)出的不同風(fēng)格特征做了細(xì)致分析。此后，簡(jiǎn)要地列舉了各個(gè)時(shí)期重要作曲家的生平、創(chuàng)作風(fēng)格和代表作品，有力地說(shuō)明了音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。
　　本版增加了與音樂(lè)和作曲家相關(guān)歷史事件的年代表，來(lái)幫助讀者了解各個(gè)時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r。其中，更多地去提及現(xiàn)今的音樂(lè)選集和相應(yīng)錄音的樂(lè)譜，方便讀者對(duì)音樂(lè)作品的獲取。同時(shí)，對(duì)討論流行音樂(lè)的章節(jié)也進(jìn)行了擴(kuò)充和更新，以帶給讀者更多現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)家最新的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

　米羅?沃爾德（Milo
Wold），1936—1974年執(zhí)教于林菲爾德學(xué)院，并擔(dān)任音樂(lè)學(xué)的榮譽(yù)教授。其后人為紀(jì)念他和他的夫人對(duì)學(xué)校教育的貢獻(xiàn)于2008年在林菲爾德學(xué)院設(shè)立了“米洛和布蘭奇?沃爾德紀(jì)念獎(jiǎng)學(xué)金”（Milo
and Blanche Wold Memorial Scholarship）。主要作品有《西方世界中的音樂(lè)與藝術(shù)》（An
introduction to music and art in the Western World，合著）等。

書(shū)籍目錄

序言　通過(guò)音樂(lè)的歷史走進(jìn)音樂(lè) … 楊燕迪
前言
導(dǎo)論
插圖目錄
譜例目錄
第一章　中世紀(jì)之前的古代音樂(lè)　
　1.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　1.2　音樂(lè)的功能　
　1.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法與音色　
　表演實(shí)踐　
　1.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　1.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　1.6　作曲家　
　1.7　史學(xué)家、理論家和手稿來(lái)源　
第二章　中世紀(jì)早期（300—1100）　
　2.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　2.2　音樂(lè)的功能　
　2.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法和音色　
　2.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　圣詠　
　奧爾加農(nóng)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手法　
　2.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　2.6　作曲家　
　2.7　史學(xué)家、理論家和手稿來(lái)源　
第三章　中世紀(jì)晚期：古藝術(shù)——新藝術(shù)（1100—1400）　
　3.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　3.2　音樂(lè)的功能　
　3.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法和音色　
　3.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式與結(jié)構(gòu)手段　
　復(fù)合形式
　復(fù)調(diào)彌撒　
　宗教劇　
　3.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　3.6　作曲家　
　3.7　史學(xué)家、理論家和手稿來(lái)源　
第四章　文藝復(fù)興時(shí)期（1400—1600）　
　4.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　4.2　音樂(lè)的功能　
　4.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法和音色　
　表演實(shí)踐　
　4.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　經(jīng)文歌　
　贊美詩(shī)　
　眾贊歌　
　詩(shī)篇歌　
　贊美歌　
　弗羅托拉　
　牧歌　
　尚松　
　復(fù)調(diào)利德　
　集腋曲　
　埃爾曲　
　多種世俗形式　
　復(fù)合形式　
　彌撒　
　4.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　利切卡爾　
　坎佐納　
　圣名曲　
　托卡塔　
　幻想曲　
　前奏曲　
　變奏曲　
　舞曲形式　
　復(fù)合形式　
　4.6　作曲家　
　4.7　史學(xué)家、理論家和手稿來(lái)源　
第五章　巴洛克時(shí)期（1600—1750） 　
　5.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　5.2　音樂(lè)的功能　
　5.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法和音色　
　表演實(shí)踐　
　5.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　宣敘調(diào)　
　詠嘆調(diào)　
　詠敘調(diào)　
　合唱　
　經(jīng)文歌　
　教會(huì)協(xié)奏曲　
　贊美歌　
　獨(dú)唱歌曲　
　復(fù)合形式　
　歌劇　
　清唱?jiǎng)　?br />　受難曲　
　康塔塔　
　彌撒　
　5.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　托卡塔　
　前奏曲　
　利切卡爾　
　賦格　
　幻想曲　
　管弦樂(lè)序曲　
　主題與變奏　
　利都奈羅形式　
　帕薩卡利亞與恰空　
　眾贊歌前奏曲　
　復(fù)合形式　
　組曲　
　管弦樂(lè)組曲　
　教堂奏鳴曲　
　室內(nèi)奏鳴曲　
　鍵盤(pán)奏鳴曲　
　獨(dú)奏協(xié)奏曲和大協(xié)奏曲　
　5.6　作曲家　
　5.7　史學(xué)家和理論家　
第六章　古典主義時(shí)期（1750—1820）　
　6.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　6.2　音樂(lè)的功能　
　6.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法和音色　
　表演實(shí)踐　
　6.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和作曲手段　
　宣敘調(diào)　
　詠嘆調(diào)　
　合唱和重唱　
　聲樂(lè)復(fù)調(diào)作品　
　利德　
　復(fù)合形式　
　歌劇　
　清唱?jiǎng)　?br />　彌撒　
　6.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　快板奏鳴曲式　
　回旋曲　
　變奏曲式　
　三部歌曲形式　
　小步舞曲和三聲中部以及其他舞曲形式　
　序曲　
　復(fù)調(diào)器樂(lè)音樂(lè)　
　復(fù)合形式　
　奏鳴曲　
　交響曲　
　協(xié)奏曲　
　室內(nèi)樂(lè)　
　小夜曲、嬉游曲、遣興曲和夜曲　
　6.6　作曲家　
　6.7　史學(xué)家和理論家　
第七章　浪漫主義時(shí)期（1820—1900）　
　7.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　7.2　音樂(lè)的功能　
　7.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法和音色　
　表演實(shí)踐　
　7.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　藝術(shù)歌曲　
　合唱音樂(lè)　
　復(fù)合形式　
　歌劇　
　大型宗教合唱作品　
　7.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式和結(jié)構(gòu)手段　
　奏鳴曲式　
　二部曲式和三部曲式　
　變奏曲　
　舞曲樂(lè)章　
　狂想曲　
　練習(xí)曲　
　音樂(lè)會(huì)序曲　
　標(biāo)題性交響曲和交響詩(shī)　
　復(fù)合形式　
　奏鳴曲和交響曲　
　協(xié)奏曲　
　室內(nèi)樂(lè)　
　芭蕾　
　交響組曲和戲劇配樂(lè)　
　7.6　作曲家　
　7.7　史學(xué)家與理論家　
第八章　20世紀(jì)早期（1900—1945）　
　8.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　8.2　音樂(lè)的功能　
　8.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法與音色　
　表演實(shí)踐　
　8.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式　
　藝術(shù)歌曲　
　合唱作品　
　復(fù)合形式　
　歌劇和音樂(lè)劇　
　清唱?jiǎng)?帶有樂(lè)隊(duì)的合唱作品　
　儀式音樂(lè)　
　8.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式　
　序曲和交響詩(shī)　
　變奏曲　
　小型音樂(lè)形式：舞曲、詩(shī)性小曲　
　復(fù)合形式　
　奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)和交響曲　
　協(xié)奏曲　
　組曲　
　現(xiàn)代芭蕾　
　電影和戲劇配樂(lè)　
　8.6　作曲家　
　8.7　史學(xué)家和理論家　
第九章第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)的音樂(lè)　
　9.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　9.2　音樂(lè)的功能　
　9.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　形式組織　
　旋律　
　節(jié)奏　
　和聲　
　織體　
　樂(lè)器法與音色　
　表演實(shí)踐　
　9.4　聲樂(lè)音樂(lè)　
　單樂(lè)章形式　
　藝術(shù)歌曲　
　合唱作品　
　復(fù)合形式　
　歌劇和音樂(lè)劇　
　9.5　器樂(lè)音樂(lè)　
　傳統(tǒng)體裁　
　使用傳統(tǒng)樂(lè)器的非傳統(tǒng)音樂(lè)作品　
　電子音樂(lè)　
　9.6　作曲家　
　9.7　史學(xué)家和理論家　
第十章　20世紀(jì)的爵士樂(lè)和流行音樂(lè)
　10.1　社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響　
　10.2　音樂(lè)的功能　
　10.3　風(fēng)格與表演實(shí)踐　
　布魯斯　
　雷格泰姆　
　新奧爾良爵士樂(lè)　
　迪克西蘭爵士樂(lè)　
　搖擺樂(lè)　
　博普（比博普）爵士樂(lè)　
　冷爵士樂(lè)　
　自由爵士樂(lè)　
　搖滾樂(lè)　
　鄉(xiāng)村音樂(lè)　
　藍(lán)草音樂(lè)　
　音樂(lè)劇　
　10.4　音樂(lè)作品　
　10.5　作曲家、改編者和表演者　
樂(lè)器
音樂(lè)曲例
延伸閱讀
重要詞匯
出版后記

章節(jié)摘錄

　　浪漫主義作曲家的一個(gè)共同目標(biāo)是將激發(fā)情感作為音樂(lè)的一項(xiàng)主要功能。這一目標(biāo)是基于以下前提，即音樂(lè)必須有張力感才能相應(yīng)地強(qiáng)化對(duì)音樂(lè)的情感反應(yīng)。因此，所有的浪漫主義音樂(lè)都關(guān)注這種張力的實(shí)現(xiàn)問(wèn)題。大多數(shù)浪漫主義者反對(duì)古典主義時(shí)期的節(jié)制約束和形式主義。然而，有些浪漫主義者--如舒伯特、門德?tīng)査珊筒匪?-將自己的浪漫主義表現(xiàn)置于古典主義的形式中。形式組織　　音樂(lè)形式繼續(xù)基于主調(diào)風(fēng)格中的對(duì)比性旋律，奏鳴曲是最重要的形式組織類型。此時(shí)的音樂(lè)并非只有兩個(gè)對(duì)比性旋律，而常常包含對(duì)比性的主題群，有時(shí)只是不同動(dòng)機(jī)的相互對(duì)立?！　〕栽谑褂玫墓诺渲髁x形式外，也有一些多段體形式，如敘事曲、夜曲和幻想曲。這些形式最常見(jiàn)于鋼琴音樂(lè)。然而，自由的音樂(lè)形式也仍舊以對(duì)比主題為基礎(chǔ)，卻通常沒(méi)有發(fā)展部分。有時(shí)，在非常短小的前奏曲或練習(xí)曲中，可能只用一個(gè)主題或旋律，通過(guò)和聲或節(jié)奏上的變化來(lái)產(chǎn)生對(duì)比。　　形式并非像在古典主義時(shí)期時(shí)那樣的精確清晰，而其各個(gè)段落也經(jīng)常發(fā)生交叉重疊，且界限模糊，沒(méi)有強(qiáng)有力的終止式。各個(gè)段落，甚至是較長(zhǎng)作品的各個(gè)樂(lè)章之間，經(jīng)常通過(guò)和聲和節(jié)奏上的微妙緩和的終止式效果而相互融合。出現(xiàn)了多種混合形式以及擺脫古典主義時(shí)期盛行的形式規(guī)約的自由?！　〕Ｒ?jiàn)的手法（尤其是在大型曲式中）是在每一樂(lè)章中使用同樣的主題材料，來(lái)作為保持表現(xiàn)性特征持續(xù)不變的一種手段。這種手法被稱為“循環(huán)建構(gòu)”?！　∏w形式并非總是對(duì)稱或平衡的。在一部音樂(lè)作品中，樂(lè)句和樂(lè)段的長(zhǎng)度經(jīng)常不盡相同。奏鳴曲式中的發(fā)展部常常有所擴(kuò)充，在此，作曲家能夠最大限度地發(fā)揮自己的想象力和巧妙手法?！　∶耖g旋律，或者至少是民間風(fēng)格的旋律，常常被納入浪漫主義音樂(lè)中。這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在民族主義音樂(lè)中，但同時(shí)也是浪漫主義時(shí)期的理想主義者音樂(lè)中的一種普遍實(shí)踐。民間傳說(shuō)在浪漫主義歌劇中備受青睞，其用意無(wú)疑在于引發(fā)廣大公眾的熱情?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　這種體例和論述對(duì)于初入音樂(lè)的學(xué)生（包括大學(xué)生和研究生），以及對(duì)音樂(lè)已有興趣并希望進(jìn)一步深入的愛(ài)樂(lè)者，最有實(shí)際的效用。一冊(cè)在手，整個(gè)西方音樂(lè)史.的面貌和輪廓便了然于胸。甚至，因其對(duì)音樂(lè)史實(shí)的概括簡(jiǎn)明而條理，如要對(duì)付相關(guān)考試，正好也可資參照?！　　獥钛嗟?，中國(guó)著名音樂(lè)學(xué)家、評(píng)論家


編輯推薦
　　線索清晰 《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史（插圖第9版）》以短短三百頁(yè)的篇幅勾勒出了從古希臘到20世紀(jì)西方音樂(lè)發(fā)展的主線。行文簡(jiǎn)潔流暢，隨文附有大量樂(lè)譜、手稿及反映各時(shí)期人們音樂(lè)生活的歷史圖像，具有極強(qiáng)的可讀性?！　〗Y(jié)構(gòu)合理 本書(shū)從七個(gè)不同的角度出發(fā)，對(duì)西方音樂(lè)發(fā)展的各個(gè)時(shí)期進(jìn)行了介紹。從社會(huì)文化背景談起，討論了不同時(shí)期的音樂(lè)功能與風(fēng)格，以及由此產(chǎn)生的音樂(lè)類型，最后對(duì)西方音樂(lè)歷史中較為重要的作曲家、史學(xué)家及其作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述，條理清晰，易于理解?！　?shí)例豐富 書(shū)中收錄了《西方音樂(lè)發(fā)展史：曲集》、《歐洲音樂(lè)遺產(chǎn)：800-1750》及《諾頓西方音樂(lè)選集》等相關(guān)音樂(lè)曲集中的錄音和樂(lè)譜，便于讀者將實(shí)際音樂(lè)用作資源材料?！　∽詫W(xué)向?qū)?本書(shū)基于作者多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以耳熟能詳?shù)囊魳?lè)曲例為主體展開(kāi)論述，與音樂(lè)理論相結(jié)合，方便讀者入門和學(xué)習(xí)。





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